Лучшие 23 цитаты Хироюки Санада на MyQuotes

47 Ронин - это особенный фильм для меня. Не только самурайская вещь. Не только голливудская фантазия. В ней есть особая смесь японской традиционной культуры с западной культурой для костюма, декораций, истории. Все. Я верю в это будет очень особенный фильм, который никто никогда не видел .

Действие - это только один из моих навыков.

Многие страны снимают фильмы на английском языке, но в Японии мы очень стесняемся говорить по-английски.

У Карла Ринша хороший баланс между визуальным, драматическим и экшн-сюжетом, поэтому я подумал, что если он собирается сниматься в режиссере, мы можем снять новый, эпический фильм. Мой страх исчез, когда я встретил его.

Специально для этого фильма [47 ронинов] есть хорошая смесь между западным и восточным. Так что Ронин в сапогах, как в западном стиле. Это хорошая смесь.

Я считаю, что японская киноиндустрия должна быть открытой.

Я видел 47 Ронинов по телевизору, в фильмах, и я снялся в« Чушингуре гайден Ёцуя Кайдан »(« Предательство предательства », 1994) в постановке Кинджи Фукасаку.

«Я думаю, что очень трудно руководить актерами на иностранном языке, но Карл Ринш нашел отличный способ.

Это история самураев [47 ронинов], поэтому, если мы слишком сильно изменимся, японская аудитория будет настроена против чувств к фильму. Это нехорошо.

Очень сложно представить мир нашей культуре.

Это был черно-белый фильм [сначала]. А потом он сменился на цветной фильм, и я был удивлен и потрясен культурой, когда мне было шесть или семь лет. А потом HD, потом 3D. Так что же происходит? Что будет дальше? Это так волнительно.

Я уже несколько лет ношу кимоно и доспехи.

Я много снимался в самурайском фильме в Японии, а иногда делал хореографию сам.

Я делал« Последний самурай »в Японии, в Лос-Анджелесе, в Новой Зеландии. Даже в Японии очень трудно стрелять, потому что было так много изменений. Только вокруг храма мы можем стрелять.

Я был детским актером, поэтому когда я начал снимать, когда мне было пять лет, это было давно.

Мне было очень комфортно на съемочной площадке Lost. Я так нервничал, когда шел на съемочную площадку, потому что только что посмотрел все серии Lost. Я был как фанат. Большой фанат.

Киану Ривз многому научился, уважая культуру. Я был удивлен, когда впервые встретил его. Он уже много знал и многому научился. А еще он выучил японский. Это невероятно. На съемочной площадке переключаться между японским и японским Английский, даже для нас, очень сложный. Он сложный. Но когда Кеану впервые заговорил по-японски, это была очень важная сцена между нами, и больше, чем смысл диалога, я был тронут. Его энергия для фильма, совершенно идеальный японский произношение. Это было трогательно, удивительно, уважительно.

Никто из нас не знает, как долго он проживет или когда придет его время. Но вскоре все, что останется от нашей короткой жизни, - это гордость, которую испытывают наши дети, когда они говорят наши имена.

Разница между работой над азиатскими и американскими фильмами заключается в продюсере и режиссере; у каждого свой стиль. Но у Голливуда намного больше денег; они могут потратить много времени на фильмы и время. В Европе небольшой бюджет и размышления о коммерческом. Только бюджет и вкус отличаются между этим и Голливудом.

Это хорошо, смешивать культуру, чтобы создавать что-то новое, то, чего никто никогда не видел. Это своего рода новая история.

Это почти самая известная история Последний самурай - история самураев - в Японии.

Когда я проверил тест камеры, после того, как мы сняли, и я видел монитор в очках (в кимоно) и смотрел сам в 3D. Боже ты мой. Специально для самурайского фильма. Я никогда этого не видел. Это своего рода культурный шок.

Когда мне было восемь или девять лет, я увидел телевизионную версию 47 ронинов, которую сыграл Тоширо Мифунэ. Он играл в Оиси. Это был мой первый опыт. Я смотрел каждую неделю с моим братом. «Кто сегодня играет в Оиси? Кто сегодня будет играть в Киру?» И мы боролись каждую неделю.