Лучшие 40 цитат Роберт Смитсон на MyQuotes

Абстракция - это все ноль, но никто ничего.

Камера дика в руках каждого человека, поэтому нужно устанавливать ограничения. Но у камер есть собственная жизнь. Камеры не заботятся о культах или измахах. Они - равнодушные механические глаза, готовые пожрать все, что можно увидеть. Они линзы неограниченного воспроизведения.

С помощью определенных слов эмоция подсказывает и уничтожает одним взглядом.

История искусства менее взрывоопасна, чем остальная история, поэтому она быстрее погружается в пылевидные области времени.

Предполагается, что артисты подпадают под мошеннические категории.

Сами художники не ограничены, но их результат есть.

Развитие искусства должно быть диалектическим, а не метафизическим.

Пока есть камеры, ни один художник не будет свободен от недоумения.

Пустая белая комната с огнями по-прежнему подчиняется нейтральным. Произведения искусства, видимые в таких пространствах, похоже, переживают своего рода эстетическое выздоровление.

Произведение искусства, помещенное в галерею, теряет заряд и становится переносным объектом или поверхностью, отделенной от внешнего мира.

Банальные слова функционируют как слабые явления, впадающие в их собственные умственные болота смысла.

Культурное заключение происходит, когда куратор накладывает свои ограничения на художественную выставку, а не просит художника установить свои пределы.

Для многих художников вселенная расширяется, а для некоторых она сокращается.

С вершины карьерных скал можно было увидеть пригороды Нью-Джерси, граничащие с горизонтом Нью-Йорка.

История - это факсимиле событий, объединенных, наконец, биографической информацией.

История является репрезентативной, а время абстрактным; обе эти вещи можно найти в музеях, где они охватывают все вакансии каждого человека

Я за искусство, которое учитывает прямое влияние элементов, поскольку они существуют изо дня в день, кроме представления.

Вместо того, чтобы заставлять нас вспоминать прошлое, как старые памятники, новые памятники, кажется, заставляют нас забыть о будущем

Язык работает между буквальным и метафорическим значением

Язык должен быть постоянно развивающейся процедурой, а не единичным явлением.

Таким образом, язык становится монументальным из-за мутаций рекламы

Давайте посмотрим правде в глаза, человеческий глаз неуклюжий, неряшливый и неразборчивый по сравнению с глазом камеры.

Ошибки и тупики часто значат для этих художников больше, чем любая доказанная проблема

Музеи - это могилы, и, похоже, все превращается в музей.

Природа не движется по прямой линии, это довольно обширное развитие.

Солнце в полдень кинематографизировало сайт, превратив мост и реку в обнаженную картину. Фотографировать его с моей Instamatic 400 было все равно что фотографировать фотографию. Солнце превратилось в чудовищную лампочку, которая проецировала отдельные серии фотографий через мою Instamatic в мой глаз.

Объекты в парке предполагают статическое спокойствие, а не какую-либо диалектику. В парках готовые пейзажи для готового искусства.

Однажды фотография станет еще важнее, чем сейчас ... Но я не особо сторонник этой фотографии.

Разум и земля находятся в состоянии постоянной эрозии, ментальные реки истирают абстрактные берега, мозговые волны подрывают скалы мысли, идеи разлагаются на камни незнания, а концептуальные кристаллизации распадаются на отложения песчаного разума.

Живопись, скульптура и архитектура закончены, но художественная привычка продолжается.

Парки - это идеализация природы, но на самом деле природа не является условием идеала.

Вопросы о форме кажутся такими же безнадежно неадекватными, как и вопросы о содержании.

Некоторые художники думают, что они овладели этим аппаратом, который фактически овладел им. В результате они в конечном итоге поддерживают культурную тюрьму, которая находится вне их контрол

Память о том, что не так, может быть лучше, чем амнезия о том, что есть.

Музей распространяется повсюду и становится неназванной коллекцией обобщений, которые мобилизуют глаз.

В камерах есть что-то отвратительное, потому что они обладают способностью изобретать множество миров. Как художник, который на протяжении многих лет теряется в этой пустыне механического воспроизведения, я не знаю, с какого мира начать. Я видел других художников, доведенных до безумия фотографией.

Живописные идеалы, которые окружают даже наши национальные парки, являются носителями ностальгии по небесному блаженству и вечному спокойствию.

Слабость, разрастание городов и бесконечное количество жилищных застроек послевоенного бума внесли свой вклад в архитектуру энтропии.

Посещение музея - это переход от пустоты к пустоте.

Когда законченная работа скульптуры 20-го века размещается в саду 18-го века, она поглощается идеальным представлением прошлого, тем самым укрепляя политические и социальные ценности, которых больше нет с нами