Лучшие 71 цитата Олден Эренрайх на MyQuotes

Действуя мудро, у меня был весь этот опыт. Но когда я смотрю на некоторых людей, чьей деятельностью я восхищаюсь, они играют столько разных персонажей. приключения, в которых ты становишься частью совершенно другого мира .

По сути, Beautiful Creatures был первым, что я получил после Tetro, и это был урок, чтобы посмотреть, каково это снимать фильм гораздо большего масштаба. Это была хорошая инициация.

"[Быть режиссером] меня действительно обнадеживает, что речь идет о том, кто подходит на эту роль, и не столько о том, что ты проходишь прослушивание. Речь идет о знакомстве с людьми, а не о том, кто лучший актер в большинстве случаев. Знаешь, это о том, кому подходит этот костюм?

Но даже ребенок, режиссура - это то, что я делал. Я снимал короткие фильмы в школе. Я чувствую, что был в лучшей киношколе в мире.

Чьей-то мерой [Уоррен Битти] себя зарекомендовал. Но он все же собирается сделать что-то настолько великое, насколько это возможно.

Элия Казань - фильмы, которые он снял, были для меня очень важны, когда я рос.

Несмотря на то, что я вырос в Лос-Анджелесе, никто в моей семье не занимался киноиндустрией.

Даже когда Уоррен [Битти] бросил меня, в тот момент между фильмами было два года.

Для меня это был просмотр" Красные "и" Великолепие в траве ". Для меня «Splendor» - это что-то вроде «Правила не применяются». Это происходит в то время, когда Уоррен [Битти] приехал в Голливуд, и когда он снялся в этом первом фильме .

Для меня драйв - это рассказывание историй. Быть частью искусства, которое рассказывает историю, и быть катализатором, цвет в этом, очень захватывающий.

[Говард Хьюз] подошел к кинопроизводству так, как будто он проявил всю свою изобретательность - это дало ему возможность сделать себе имя в мире.

Инновации Говарда Хьюза были в области авиации. Его дизайн и дух экспериментов были на переднем крае. Что касается его работы в качестве кинопродюсера, он, безусловно, выбрал более масштабный и амбициозный вид кинопроизводства, даже если он не был обязательно кинематографист .

Я действительно помню, как меня спросили, когда мы были на Каннском кинофестивале, что я ожидал сделать дальше. Я помню, как не мог представить себе, что со мной могло бы случиться что-то вроде Тетро.

Я проходил прослушивание четыре или пять лет и ничего не получил после этого.

Я снялся в первом фильме с Фрэнсисом Фордом Копплоа, который испортил мне черт.

Я не читал сценарий [Правила не применяются] в течение пары лет. В основном это было таким ученичеством у Уоррена [Битти]: разговоры и изучение всего его опыта в киноиндустрии и его жизни.

Я никогда раньше не работал с актером-режиссером [Уорреном Битти].

Я отношусь к романтике так же, как и к призванию; это призвание.

Мне отказали в работе на миллион, пока я не получил свой первый фильм с Фрэнсисом [Форд Коппола].

Я вырос на многих старых фильмах, поэтому спросить о создании фильмов в 70-х и о людях, с которыми он дружил, таких как Орсон Уэллс, Лилиан Хеллман и Чарли Чаплин, и услышать рассказ от первого лица было довольно невероятно .

У меня был процесс прослушивания, который продолжался долгое время, и мне приходилось проводить много времени с ребятами, которые снимают фильм. Чтобы быть рядом с ними и быть во всем мире, немножко было главным пока что опыт. Я прошел прослушивание на «Соколе тысячелетия» для одного из моих тестов на экране, что было довольно круто .

У меня было четыре года прослушиваний, и ничего не произошло, пока Фрэнсис Форд Коппола не снял меня [« Тетро »в 2009 году]. Я не снимался в фильме, и внезапно я стал лидером.

У меня была одна строка. Мои две большие сцены прошли нормально, а затем в тот день я снова и снова облажал эту линию. И каждый раз, когда я облажался, они не могли использовать все это, потому что они Использую только один выстрел [в Blue Jasmin]. Это был мой последний день.

У меня была возможность узнать больше о жизни солдата [в Желтых птицах].

Честно говоря, я чувствую, что у каждого фильма есть свои проблемы

Я актер, потому что я люблю фильмы и всегда любил фильмы. Я любитель кино. Поэтому я хочу заниматься с такими режиссерами и рассказывать эти истории.

Я рад быть актером, которого могут нанять люди, которым сейчас 12 лет. Я с нетерпением жду этого.

Я просто взволнован тем, что снимаюсь в фильме [Звездные войны]. Это всегда самые интересные детали.

Я отчасти благодарен за то, что у меня не было никакого реального успеха, пока я не стал старше и в основном закончил среднюю школу. Я думаю, что это стало для меня настоящим повышением уверенности, когда все началось именно так, в этом очень привилегированном положение, чтобы он поручился за меня .

Я пытаюсь заставить себя звучать лучше.

Я помню, как звонил и спрашивал, потому что у меня было несколько строк, которые были похожи:« Как мог персонаж сделать это? », И я не читал ту часть сценария, в которой говорилось, что она [Кейт Бланшетт] сделала, поэтому они позвонили мне с Вуди ... Аллен. Не знаю, смогу ли я сказать "Вуди

Я помню, как притворялся персонажами фильмов, когда был маленьким ребенком.

Я помню, что Tetro был для меня большим делом в то время. Он шел с нуля до одного: никогда не был в фильме, человек, который не имел никакого отношения к этому, и это был мой первый фильм.

Я разговаривал с Вуди Алленом полчаса или около того. Это было довольно невероятно. Он действительно подробно рассказал об истории [в Blue Jasmin] и о том, что на самом деле произошло. Просто говорить с ним очень сюрреалистично.

Такое ощущение, что тебя приглашают в какое-то сообщество [работающее с братьями Коэнов].

Я думаю, что уверенность в себе [Стивена Спилберга], вероятно, сделала меня немного более невосприимчивым к тому, чтобы плохо себя чувствовать перед лицом отвержения. Я также был настолько молод - я не знал достаточно, чтобы не воспринимать это слишком серьезно .

Я думаю, ты всегда чувствуешь, что ты на волосок от того, чтобы быть плохим актером в любом случае ... Так сказать, не так уж и сложно позволить веревке провисать.

Это немного о том, что я чувствовал по поводу Града, Цезаря! А теперь и Звездных войн. Я не мог предсказать, что со мной случится. Но я просто счастлив, что они придут.

Для меня всегда было очень важно быть окруженным людьми. Мне никогда не хватало быть успешным в одиночестве. Я хочу быть рядом с людьми моего возраста, которые также делают то, чему я могу научиться. И кое-что Фрэнсис Форд Коппола Когда мы снимали фильм, мы говорили: «Если вы узнаете что-то о людях, когда ужинаете с ними каждую неделю, вы узнаете намного больше, если будете играть с ними в софтбол каждую неделю». Это мы узнаем, каков климат творчески среди нас.

Это было довольно весело [прослушивание на Тысячелетнем соколе], потому что я очень наслаждался материалом. В прошлом году я читал для режиссеров, потом приехал в Англию и провел тестирование на Соколе, затем вернулся и сделал еще пару Экранные тесты в Лос-Анджелесе.

Я всегда чувствовал, что это противоположно разочарованию. Думаю, что я влюблен в кино, в людей в кино и тому подобное. Мне все это интересно.

У меня была пара возможностей, когда я был на другой стороне процесса прослушивания в качестве режиссера.

Просто поговорить с этим человеком [Вуди Аллен] в реальной жизни было довольно дико.

Допустим, [Уоррен Битти] хочет, чтобы ты говорил громче на сцене. Он не перестанет играть роль и скажет вам как режиссеру: «Будете ли вы говорить громче на следующем дубле?» Он скажет это как Говард Хьюз: «Я не могу вас полностью услышать. Почему вы не говорите немного?» Чтобы поддерживать этот ритм.

Мои родители не были вовлечены в шоу-бизнес, но мои родители показывали бы мне. Мы бы смотрели старые фильмы в доме.

Одним из главных впечатлений от этого опыта [в «Голубом жасмине» »было то, что это было здорово - действовать с кем-то вроде Кейт Бланшетт, работающей на таком калибре. Потому что то, что она делала, было очень мощным. Т

То же самое с братьями Коен и Уорреном [Битти]. И затем постепенно вы узнаете каждого из них как личность, и это становится своего рода отдельной сущностью, где вы просто знаете человека.

Кто-то приходит к тебе домой. Вы знаете, что они придут, так что это не удивительно. И они дают вам конверт, в котором есть ваши сцены. И они сидят в машине полчаса, пока вы читаете свои сцены, затем они звонят в ваш дверной звонок, и вы отдаете свои сцены обратно. Затем вы снимаете фильм через несколько недель или что-то в этом роде. В следующий раз вы увидите свои сцены в ночь перед началом съемок. Я никогда не читал сценарий [Blue Jasmine], поэтому я действительно не знал, о чем он.

Это вечный вопрос для людей, которые едут в Голливуд ... что будет за соломинку, которая ломает спину верблюда и заставляет вас думать о чем-то другом? Когда вы добавляете полотенце?

Это намного более законно, чем розничная терапия, которую я делаю.