Лучшие 75 цитат Микеланджело Антониони на MyQuotes

Актеры всегда немного заняты. Актерство - их наркотик. Поэтому, когда вы включаете тормоза, они, естественно, немного разочаровываются.

Режиссер - это человек, поэтому у него есть идеи; он также художник, поэтому у него есть воображение. Хорошие они или плохие, мне кажется, что у меня есть множество историй, которые я могу рассказать. И то, что я вижу то, что происходит со мной, постоянно обновляет поставки .

После того, как вы выучите два или три основных правила грамматики кино, вы можете делать то, что вам нравится - в том числе нарушать эти правила.

Все, что я знаю, это то, что мы загружены старыми и несвежими вещами - привычками, обычаями, старыми привычками, которые уже умерли и ушли.

Все герои моих фильмов борются с этими проблемами, им нужна свобода, они пытаются найти способ освободиться, но не могут избавиться от совести, чувства греха, целой путаницы.

Еще одна причина перехода на цветное телевидение - это мировое телевидение. Через несколько лет все будет в цвете, и с черными и белыми фильмами с этим не справишься.

Особый тип фильма появился во время Второй мировой войны с итальянской школой неореализма. Он был совершенно подходящим для своего времени, который был таким же исключительным, как и окружающая нас реальность. Наш основной интерес был сосредоточен на этом и на том, как мы можем относиться к Позже, когда ситуация нормализовалась и послевоенная жизнь вернулась к тому, что была в мирное время, стало важно увидеть интимные, внутренние последствия всего, что произошло .

Сексуальная привлекательность женщины - это внутреннее дело. По сути, это вытекает из ее психического облика. Это отношение, а не просто вопрос ее физических особенностей - это высокомерное качество женской женственности. В противном случае все красивые женщины имели бы сексуальная привлекательность, которая не так .

Перед каждой новой установкой я гоняю всех за кадром, чтобы побыть в одиночестве и посмотреть в камеру. В этот момент фильм кажется довольно простым. Но потом приходят другие, и все становится трудно.

Ты действительно думаешь, что мужчина должен быть сильным, мужественным, доминирующим, а женщина хрупкой, послушной и чувствительной? Это общепринятая идея. Реальность совсем другая.

Каждый понял меня по-своему. Но сначала я должен понять себя, чтобы судить, а пока - нет.

Любимые режиссеры меняются, как и любимые авторы. У меня была страсть к Гиде, Штейну и Фолкнеру. Но теперь они мне больше не нужны. Я их ассимилировал - так что, достаточно, это закрытая глава. Это также относится к режиссерам .

Фицджеральд сказал очень интересную вещь в своем дневнике: человеческая жизнь переходит от хорошего к менее хорошему, то есть всегда хуже с течением времени. Это правда.

Голливуд не верит в смертную казнь для всех, кроме людей, которые получают кабельное телевидение, не платя за это. Голливуд - это как никуда не деваться и ни с кем не разговаривать.

Голливуд похож на то, чтобы быть нигде и ни с кем не разговаривать.

Я всегда не доверяю всему, что вижу, что показывает мне изображение, потому что я представляю, что находится за его пределами. А то, что находится за пределами изображения, невозможно узнать.

Я не социолог и не политик. Все, что я могу сделать, - это представить себе, каким будет будущее.

Я начал вольности давным-давно; сейчас большинство директоров игнорируют правила.

Я верю в автобиографическую концепцию только в той степени, в которой я могу нанести на фильм все, что проходит через мою голову в момент съемки.

Мне не очень нравилась университетская жизнь в Болонье. Изученные мной предметы - экономика и бизнес-администрирование - меня не интересовали. Я хотел снимать фильмы. Я был рад, когда закончил. Но это странно; в день выпуска Я был охвачен ужасной грустью. Я понял, что моя молодость закончилась, и теперь борьба началась .

Мне не нравится судить себя, но я скажу, что сегодня был бы богат, если бы принял все фильмы, которые мне предлагали, с большими суммами денег. Но я всегда отказывался, чтобы делать то, что я чувствовал делать .

Не знаю, скучно ли мне. Я никогда не смотрю на себя.

Я не хочу, чтобы то, что я говорю, звучало как пророчество или что-то вроде анализа современного общества ... это только мои чувства, и я - наименее умозрительный человек на земле.

Если актер пытается понять слишком много, он будет действовать интеллектуально и неестественно.

Я забываю об отношениях между мной и любой актрисой, когда работаю с ней.

Я могу снимать сцены, которые я не собирался снимать; вещи предполагают себя на месте, и мы импровизируем. Я стараюсь не думать об этом слишком много. Затем, в режущей комнате, я беру фильм и начинаю собирать его вместе и только тогда я начинаю понимать, о чем это .

Я имел в виду именно то, что сказал: что мы обременены культурой, которая не достигла уровня науки.

Я более или менее скептически отношусь к браку из-за семейных связей, отношений между детьми и родителями - все это так удручает.

Я не богат, и, возможно, я никогда не буду богат. Деньги полезны - да, но я им не поклоняюсь.

В любом случае, идея дать« все »реальности слишком проста и абсурдна.

В Blow-up я инстинктивно использовал свою голову!

Я никогда не думаю об отчуждении; это делают другие. Отчуждение означает одно для Гегеля, другое для Маркса и еще одно для Фрейда; поэтому невозможно дать одно определение, исчерпывающее предмет. Это вопрос, граничащий с философией, и я не философ и не социолог. Моя задача - рассказывать истории, рассказывать изображениями - ничего больше. Если я снимаю фильмы об отчуждении, - использую это слово, которое столь неоднозначно - они о персонажах, а не обо мне .

Ингмар Бергман очень далек от меня, но я восхищаюсь им. Он тоже очень много концентрируется на отдельных людях, и хотя человек его больше всего интересует, мы очень далеки друг от друга. Его люди сильно отличаются от моих Его проблемы отличаются от моих - но он отличный режиссер. Как и Феллини .

Инновации происходят спонтанно. Я не знаю, сделал ли я что-то новое. Если я это сделал, то только потому, что какое-то время я начал чувствовать, что не могу терпеть определенные фильмы, определенные режимы, определенные способы рассказать история, определенные приемы развития сюжета, все это предсказуемо и бесполезно .

Я редко испытываю желание перечитать сцену за день до съемки. Иногда я приезжаю в место, где должна быть сделана работа, и даже не знаю, что собираюсь снимать. Эту систему я предпочитаю: прибывать в тот момент, когда начинается стрельба, совершенно неподготовленная, девственная. Я часто прошу, чтобы меня оставляли на месте на пятнадцать минут или полчаса, и я позволяю своим мыслям свободно бродить .

Я где-то читал, что счастье похоже на синюю птицу Метерлинка: попытайся поймать ее, и она теряет свой цвет. Это все равно, что пытаться держать воду в своих руках. Чем больше ты сжимаешь ее, тем больше вода убегает.

Я думаю, что люди слишком много говорят; это правда. Я верю. Я не верю в слова. Люди используют слишком много слов и, как правило, неправильно. Я уверен, что в далеком будущем люди будут говорить гораздо меньше и более существенным образом. Если люди будут говорить намного меньше, они будут счастливее. Не спрашивайте меня, почему.

"Очевидно, что я должен объяснить, что я хочу от актера, но я не хочу обсуждать все, что я прошу его сделать, потому что часто мои запросы полностью инстинктивны, и есть вещи, которые я не могу объяснить. Это как живопись : Вы не знаете, почему вы используете розовый вместо голубого. Вы просто чувствуете, что так и должно быть - розовый. Затем звонит телефон, и вы отвечаете. Когда вы возвращаетесь, вам больше не нужен розовый, и вы используете синий. - не зная почему. Вы ничего не можете с этим поделать; это просто так.

Неверно говорить, что цвета, которые я использую, не соответствуют действительности. Они реальны: красный, которым я пользуюсь, - красный, зеленый, зеленый, синий, синий и желтый, желтый. Вопрос в том, чтобы расположить их иначе, чем как я их нахожу, но они всегда настоящие цвета. Поэтому не правда, что когда я подкрашиваю дорогу или стену, они становятся нереальными. Они остаются настоящими, хотя и окрашены по-разному для моей сцены .

Я всегда мечтал лучше узнать женщин других стран. Помню, когда я был мальчиком, я обычно злился на мысль, что не знаю немецких, американских или шведских женщин.

Я всегда преуменьшал драму в своих фильмах. В моих главных сценах у актера никогда не было возможности отпустить все, что он получил внутри. Я всегда стараюсь приглушить действие, потому что мои истории требуют этого, до такой степени, что я могу изменить сценарий, чтобы у актера не было возможности проявить себя хорошо.

Я снимал фильмы о средних классах, потому что знаю их лучше всех. Все говорят о том, что он знает лучше всего.

У меня никогда не было метода работы. Я меняюсь в зависимости от обстоятельств; Я не использую какую-либо конкретную технику или стиль. Я делаю фильмы инстинктивно, больше с моим животом, чем с моим мозгом.

Я хочу, чтобы мои персонажи выдвигали фон внутри себя, даже когда он не виден. Я хочу, чтобы они были настолько сильно осознаны, что мы не можем представить их отдельно от их физического и социального контекста, даже когда мы видим их в пустом пространстве.

Я бы выбрасывал чувство нации," хорошее воспитание ", определенные формы и церемонии, которые регулируют отношения - возможно, даже ревность. Мы еще не знаем обо всех из них, хотя мы страдаем от них. И они не вводят нас в заблуждение только об этике, но и об эстетике .

Метод актеров абсолютно ужасен. Они хотят руководить собой, и это катастрофа.

Моника Витти удивительно мобильна. Немногие актрисы имеют такие мобильные функции. У нее свой личный и оригинальный образ действий.

Мои фильмы всегда оставляют меня неудовлетворенным, поскольку я всегда работал в довольно катастрофических условиях с экономической точки зрения.

В моих фильмах всегда присутствовал элемент непосредственной автобиографии, в котором я снимаю любую конкретную сцену в соответствии с настроением, которое у меня было в тот день, в соответствии с небольшими ежедневными переживаниями, которые у меня были и есть - но я не говорю что случилось со мной Я хотел бы сделать что-то более строго автобиографическое, но, возможно, я никогда не буду, потому что это не достаточно интересно.

Моя работа похожа на рытье, это археологическое исследование среди засушливых материалов нашего времени. Вот как я понимаю мои первые фильмы, и это то, чем я все еще занимаюсь ...