Лучшие 32 цитаты Норман Лок на MyQuotes

Голос от первого лица помогает обеспечить единообразие и связность повествования; он собирает в себе инциденты и персонажей в своем неуклонном продвижении к концу истории.

На практике мне нравится драматический монолог за его неотразимую близость. Быть внутри своего персонажа, регистрировать каждую его бродячую мысль, эмоцию и реакцию - точка зрения первого лица предоставляет эту привилегию и непосредственность.

Из-за нестабильности в моем собственном ядре мне комфортно жить в рамках истории. Если чтение - это наше утешение за то, что ему отведена только одна жизнь, я считаю, что вписываться в выдуманный мир еще более утешительно.

Эмоциональное, физическое и духовное отчуждение, онтологические и религиозные сомнения сообщают мою личность, мои мысли и моих персонажей, которые чаще всего маскируют мое собственное существо и мое существование в мире - мир, который пугает меня насколько я не понимаю .

В конце концов, я тупо поверил, что исчерпал« оригинальную »форму этой истории за одноразовое использование. Я перешел к другим историям, другим формам и жанрам.

Для меня фантастический подарок для писателя и читателя - это свобода.

Я признался, что не понимал жизнь. Я имел в виду, что меня сбивают с толку человеческие сердца и мотивы, в том числе и мои собственные.

Я не знаю о базовых правилах, но я создаю мир, в котором появляются персонажи, ситуация или голос в моей голове, который подстрекает пьесу к любой форме.

Кажется, я предпочитаю признание на смертном одре как повод для моих драматических монологов.

Я считаю, что для рассказчика вполне естественно быть заинтересованным в рассказывании историй, и для любого, кто тратит большую часть своей жизни на написание художественной литературы, вряд ли удивительно, что удовольствия, заботы и механизмы создания художественной литературы должны войти работа.

Я надеялся стать поэтом и долгое время пытался писать стихи. Моими первыми опубликованными произведениями были стихи.

Я не имею права критиковать один из великих романов нашей литературы, Тобиаса, и я не из тех, кто считает, что« Приключения Гекльберри Финна »нуждаются в критике по литературным или социальным причинам.

Я слишком честолюбив, чтобы отдать должное другому человеку, даже если этот другой человек замаскирован только мной.

Почти во всем, что я пишу, я словно чревовещатель, который бросает свой голос в моих персонажей, оживляя их малейшим движением, когда я регистрирую свои тревоги и тревоги. Это верно даже в моих комедиях.

Я говорю себе, что независимо от того, на каком источнике я опираюсь, я пишу новую работу по причинам, свойственным мне, а не к адаптации, и поэтому в конце концов чувствую себя оправданным, если буду петь ее по-своему.

Это может быть старая шляпа, но я не вижу причин закрывать то, что для меня является плодотворным предметом исследования, особенно для такого, как я, который очень заинтересован в создании историй и романов идей.

Мне очень нравится идея ненадежного рассказчика. Формирование моих выдумок как монологов - путем введения« я »- позволяет мне быть настолько ненадежным, насколько мне нравится.

Несмотря на метафизику, я также включаюсь в свои художественные произведения не ради более высокой цели, чем чтобы доставить мне удовольствие: увидеть себя выступающим на сцене.

Мои выдуманные миры принадлежали сказочному, интеллектуальному фантазеру. Я был законодателем, и страны и жители моего воображения были подотчетны мне. Если бы я хотел, чтобы мужчина левитировал; вводить другую историю, используя гребную лодку, произнося предложение или выполняя игру в марионетку с тенью; если бы я хотел, чтобы он превратился в рой интеллектуальных элементарных частиц, вошел в Интернет и отправился в прошлое и в далекое будущее, это было бы так.

Моя любовь к расширенному монологу могла быть подкреплена двумя десятилетиями написания сценических и радиопостановок.

Театр в стороне, моя склонность к расширенному монологу началась с моего чтения драматических монологов Браунинга в средней школе. Мое желание принять форму для прозы было подтверждено книгой драматических монологов Ричарда Ховарда «Без названия».

Критика социального неравенства, которая во многом является частью моей истории, возникла, естественно, из моих воспоминаний о Геке и Томе и споров, связанных с их использованием [Марком] Твеном, и из моего собственного страстного интереса к гражданским правам, права животных и право Земли выживать по предосудительному пренебрежению человечества к его управлению.

Персона в моих рассказах может быть честнее моего «настоящего» себя, чем любая предполагаемая объективная, фактическая «я», которую я мог бы воспроизвести для целей рассказывания историй.

Анна и я не занимались любовью. Я не помню почему. Может быть, нам это и не нужно. Она могла бояться, хотя я сомневаюсь, что она боялась многого. Она была акушеркой до того, как открыла студию; она держала жизнь в своих руках, как провод от гальванического элемента. Может быть, смерть была слишком сильна для меня, чтобы акт, вдохновленный жизнью. Хотя я иногда думаю, что смерть - это то, что дает занятиям любовью свою отчаянную и ужасную радость.

По его просьбе - просьба Кастера была командой, от которой невозможно отказаться - я подготовил серию отпечатков для Столетней экспедиции в Филадельфии: генерал с Кровавым ножом, его любимым индийским разведчиком; с кастерами & apos; стая из восьмидесяти собак; со своими младшими офицерами, планировавшими уничтожение лакота сиу; с Либби в гостиной их квартиры в форте; и генерал, принимающий позу, которая станет такой же узнаваемой, как Наполеон; руки сложены на его груди, глядя вперед и слегка вверх на его великолепную судьбу.

Даже сейчас, когда у меня есть время подумать о том, кем я был и чем я являюсь, я сомневаюсь, что понимаю мою человечность, если смогу претендовать на столь грандиозное слово для моей собственной жизни. Я мог бы с таким же успехом быть метеором человека, несмотря на все различия, которые я сделал на земле.

Для всех моих странствий я обычный. Я давно смирился со своей малостью. Человек - это то, кем он является - он не может подняться на дюйм выше своих недостатков - будь проклят Горацио Алжир!

Прости меня, & apos; По повторил искренне. Я холодно кивнул. Я не был выше, действуя как ребенок; Я был чуть больше, чем один. «Я хочу, чтобы у вас это было», сказал он, ловя золотые часы и цепочку из кармана. Он шагнул ко мне. Я стоял на своем. Он сократил расстояние между нами, часы в его руке. «Он принадлежал моему отцу Дэвиду По, а не Джону Аллану, который воспитывал меня, но не усыновил меня. Моим настоящим отцом был Дэвид По, младший, актер. Говорят, что он бросил мою маму и меня. Это ложь. Он умер - слишком молод: ему было всего двадцать семь лет. Я принял его подарок. Это было ощутимо в моей руке. Несмотря на себя, мне было приятно это иметь.

Ненависть непривлекательна, но она также неотразима. Если бы люди были честны с собой, они бы признали, что это более сильная страсть, чем страсть.

Сколько тебе лет, сынок? & Apos; Спросил Уитмен. «Идет семнадцать». «Так молод,» сказал он, поглаживая тыльную сторону моей руки своими запятнанными стихами пальцами. «Как ты пришел, чтобы потерять зрение?» Я рассказала ему историю моего героизма с украшениями - рассказала так хорошо, что меня почти убедили в моем исключительном характере. «Вы пожертвовали тем немногим, что вы называли своим собственным, ради демократии, свободы и человеческого достоинства. Вы дали глаз, половину величайшего благословения человека, когда богатые люди на севере заплатили небольшую цену, чтобы уберечь себя и своих сыновей от вреда ». С этими немногими словами, сопровождаемыми взглядом, который, казалось, измерял размеры моего скудного существования, Уитмен заставил меня видеть себя жертвой на алтаре богатства, но, несмотря на это, героем.

Я сосал синицу разочарования и прорезывал горький корень цинизма. Я был на пути к человеконенавистничеству, которое меня скисло.

Я ударял по Поэсам; входная дверь как у Аларика у ворот Рима. По сказал, что безобразная фигура речи - шелковый галстук вокруг грязной шеи. Он не сказал, заключается ли истина в простой вещи или в ее воображении.