Лучшие 42 цитаты Тод Мачовер на MyQuotes

Любая песня" Битлз "идеальна. Она сразу тебе достанется.

Пианино - это машина, но у тебя слоновая кость, вес за клавишами, и у тебя это действительно есть - ты чувствуешь резонанс в инструменте, ты чувствуешь вибрацию в педали. Я имею в виду, что они все еще очень грубые" .

В Англии было много действительно плохих периодов музыки, но было несколько удивительных периодов, когда они находили невероятный баланс, не только между музыкой, которая довольно сложна, но и довольно прямолинейна. Как Битлз.

В наши дни я почти никогда не сажусь за компакт-диск или ноутбук и просто слушаю пьесу с партитурой. Вероятно, я бы сделал это во время тренировки.

Я брал уроки композиции, когда учился в старшей школе, поэтому я писал пьесы для фортепиано. Я написал немного камерной музыки. Не думаю, что что-то из этого было особенно интересным.

Я сначала изучал фортепиано и переключился на виолончель, когда мне было около семи лет. Я играл в основном камерную и сольную классическую музыку. Я действительно увлекся рок-музыкой, когда был подростком. Я записал свою виолончель.

Я выросла и пошла в старшую школу в Нью-Йорке, поэтому я хотела выбраться с восточного побережья.

Мне нравится идея воображения звука и ощущения звука, а затем его выхода через тело через инструмент. Это важный способ создания музыки.

Я слушаю новую музыку композиторов, которые мне интересны. Я слушаю некоторые из них; я не знаю, хочу ли я назвать это поп-музыкой, но это какой-то интересный артист, который привлекает мое внимание, я слушаю по утрам.

Я люблю Баха, я люблю Бетховена, я люблю Моцарта, я люблю Битлз, я люблю тебя, Стокхаузен, я люблю много вещей. Но по какой-то причине я возвращаюсь к елизаветинской музыке, потому что она немного похожа на" Битлз ".

Я люблю тишину. И один из парадоксов в том, как я живу, и в том, что касается моей работы, заключается в том, что одна из причин, по которой я увлекся музыкой, и особенно сочинением, - это то, что мне нравится создавать обстановку, в которой я могу быть я на долгое время, и у меня все должно быть как можно тише: либо думать о звуке, либо думать об идеях, либо просто сосредоточиться на вещах, которые важны для меня .

Мне нравится виолончель, мне нравится физический смысл инструмента, размер которого достаточно вибрирует, и даже если ты играешь на открытой струне, ты это чувствуешь.

Я люблю работать с технологиями, потому что они позволяют мне следовать своему воображению и изобретать новые вещи.

Мне никогда не нравилось расти в опере. Мне всегда нравилась камерная музыка или сольная музыка даже больше, чем оркестровая музыка.

Я начал понимать, что одна из замечательных особенностей оперы заключается в том, что если вы создадите правильный сюжет, у вас все еще может быть такое абстрактное подсознательное качество, которое поможет вам отправиться в путешествие, но вы можете укоренить его достаточно просто в конкретная ситуация, конкретный вид реальной ситуации, которую может иметь человек, или определенный контекст в реальном мире .

Я начал думать, черт возьми, обо всем этом сложном программном обеспечении для измерения того, как играет Йо-йо, как он двигается, и этой технике лука, я должен быть в состоянии использовать аналогичные методы для измерения того, как кто-то двигается, и поэтому кто-то кто не является профессиональным или обученным музыкантом, я должен быть в состоянии создать музыкальную среду для них .

Я думаю, что для меня контрабас был бы слишком большим усилием. Но виолончель, ты действительно помолвлен, и звук как бы прямо здесь. Поэтому, похоже, что ты слился, женился на инструменте.

Я думаю, что с 13, 14, 15 лет я думал, что да, эта богатая студия создала музыку - это будущее, но не может быть будущее, чтобы убежать в студию звукозаписи. Как мы можем взять такой сложность и богатство и позволяют людям прикоснуться к нему и сыграть вживую. Вот что такое гиперинструмент .

Я думаю, что во многом текстура технологии на самом деле уменьшает человеческие существа. Она не увеличивает их.

Я думаю, это может быть потому, что сержант Пеппер вышел, когда мне было 13 или 14 лет, и это был довольно впечатлительный возраст, и это был такой радикальный период. Но этот период" Битлз "действительно оказал большое влияние на меня и Я думаю, что имеют непосредственное отношение к гиперинструментам .

Я думаю, что часть плохого в том, что умение подчеркивается так сильно, что многие люди к тому времени, когда они попадают в Джульярд, ну, я думаю, они как бы забывают, почему они вообще вошли в музыку и если они Исполнители - это упрощение, но многие из них пытаются выиграть соревнование и играть более точно, или лучше, или красивее, что бы ни измерили, чем кто-либо другой.

Я думаю, что одна из вещей в музыке - это то, что она должна быть спонтанной, это должны быть настоящие люди, отскакивающие друг от друга, будь то со сцены или от публики, или глушение с друзьями.

Я думаю, что семена были посеяны, когда я был подростком, и это заняло у меня, пока я не вышел из Джульяра. В Джульяре я только учился на композитора, но я также учился манипулировать компьютерами.

Как композитору важно сидеть в тишине и воображать эти сложные музыкальные миры в своей голове, но это также замечательный опыт - прикоснуться к вашей музыке, услышать ее, услышать ее в комнате с вами и сказать: у вас не может быть там всего оркестра, но вам бы хотелось, чтобы там был оркестр.

Я сделал много опер. Я, наверное, сделал больше опер, чем кто-либо другой.

Я ходил в Калифорнийский университет в Санта-Крус в течение года, который оказался действительно яркой, очень интенсивной интеллектуальной атмосферой, где можно было заниматься многими аспектами музыки, не будучи консерваторией. И именно поэтому я пошел туда.

Музыка, кажется, стимулирует больше частей нашего разума, чем почти любая другая деятельность. Это объединяет больше частей нашего разума. Это синхронизирует наш разум. Это позволяет людям в группах выполнять невербальную непосредственную деятельность вместе.

Мое сообщение - забыть о дихотомиях. «Мозговая опера» - это опера, даже если она не рассказывает историю обычным способом. Это психологическое путешествие с голосами - так что я считаю это оперой.

Моя работа над гипер инструментами началась с простых инструментов, таких как пианино.

Одним из моих интересов в музыке всегда было то, что это значит, почему это влияет на нас так же, как и на нас.

Одна из больших загадок музыки заключается в том, что если вы берете музыку без слов, это что-то значит для нас, потому что мы знаем, что это о чем-то. Речь идет о чем-то важном по-человечески, но, поскольку нет слов, никто не знает, о чем он.

Одна из вещей, которые мне нравятся больше всего, это то, что я нахожусь в моем кабинете, в моем сарае, и нигде не слышно ни звука о чем-то. Это чрезвычайно важно для меня.

Я бы сказал, что за свою карьеру последние 25 лет; мы перешли от музыки и компьютеров для 10 человек в мире к персональным компьютерам, теперь мы можем делать удивительные вещи на вашем iPhone или с Rock Band. Итак, прямо сейчас есть огромные возможности с технологиями в наших устройствах, к которым каждый имеет доступ.

Возможно, через 25-50 лет я смогу создать музыкальное произведение, но не так, чтобы оно было привлекательным для миллионов людей, но я могу создать музыку так, чтобы она подходила именно вам и только вам. особый момент для вашего конкретного опыта, вещи, которые произошли с вами за 20 лет, с вашим конкретным психическим состоянием прямо сейчас.

Странно, что я слушаю 75% времени, когда я тренируюсь в наушниках, это английская тюдорская / елизаветинская музыка, то есть музыка примерно с 1450 по начало 1600-х годов.

Это определение популярности. То, что буквально резонирует со многими, многими людьми.

Амбар, в котором я работаю, находится всего в 15 минутах от Гарвардской площади, так что он находится очень близко к центру Бостона, но это настоящий оазис. Там совершенно тихо.

Основная идея гипер-инструмента заключается в том, что технология встроена прямо в инструмент, так что инструмент знает, как его играют - буквально, что это за выражение, в чем смысл, каково направление музыки.

The Beatles поняли, что то, что они делали в студии, никогда не могло быть выполнено. И они уже перестали выступать, потому что было слишком много кричащих фанатов, и они играли на больших и больших площадках, так что они даже не могли слышать, что они играют, просто больше не было никакого удовольствия.

У нас просто невероятно насыщенные и интересные отношения между прослушиванием музыки и взаимодействием наших умов.

То, как я слушаю музыку, зависит от многих вещей. Насколько я занят, если я нахожусь между композиционными проектами, если я начинаю новый проект. Таким образом, единственный раз, когда я слушаю радио на музыку, я с дочерью, когда я вожу их в школу или куда-то везу.

Почему каждое общество хочет заниматься музыкой, когда это часто кажется излишеством?