Лучшие 10 цитат Хироказу Корееда на MyQuotes

Что касается документальных фильмов, я безоговорочно верю, что они выполняют важную функцию в нашей культуре. Мне бы хотелось иметь возможность снимать как документальные, так и художественные фильмы одновременно, но пока этого не произошло.

Но затем иностранные критики сразу же сделали широкие сравнения с хайку, театром и такими режиссерами, как Озу, как будто фильм был каким-то образом репрезентативным для Японии - что было, ну, не то, что я хотел. Подобным образом, с After Life я Намеренно намеревался сделать фильм, который был бы непохож на то, что я себе представлял в иностранной концепции Японии, и я подумал, что неяпонцы вообще не найдут это интересным .

Я хотел стать романистом, но программа в Васеде была довольно насыщенной с точки зрения языковых требований - два часа английского и четыре часа китайского. Я подумал, зачем мне это нужно? Поэтому я перестал ходить на занятия .

Я не верю в создание фильмов для иностранной аудитории. В любом случае, вы никогда не знаете, какова будет реакция. В то время, когда я снимался в" Мабороси ", японские фильмы привлекали всеобщее внимание, все они были историческими драмами и, казалось, о каком-то репрезентативном элементе японской жизни, и мой фильм был современным фильмом об одной конкретной женщине, пытающейся понять самоубийство своего мужа .

Если фильм номинирован, скажем, на премию« Оскар », этот фильм сразу же станет популярным в Японии. У японцев всегда было что-то сложное с тем, чтобы воспринимать всерьез на Западе.

Чтобы избежать сентиментальности и написать сценарий с юмором и иронией, необходимыми для продолжения истории, мне нужно было как можно дальше отстраниться от персонажей, чтобы попытаться добраться до точки где я мог их объективно рассмотреть .

В окрестностях Васеды были все эти кинотеатры, поэтому каждое утро я выходил из дома и смотрел фильмы, а не ходил на занятия. Тогда опыт встречи с фильмами - одно из моих самых больших воспоминаний. До этого я никогда не был Я уделял много внимания режиссерам, но там я проходил ускоренный курс в Озу, Куросаве, Нарусе, Трюффо, Ренуаре, Феллини. Поскольку я всегда был более интроспективным человеком, я был больше заинтересован в том, чтобы стать сценаристом, чем режиссером .

Одним из наиболее проблемных аспектов современного состояния кино в Японии является то, что фильмы, которые играют в кинотеатрах, в основном, сделаны не киностудиями, а телекомпаниями. Они являются либо продолжением популярных телевизионных драм, либо адаптацией манги или аниме. Младшие японцы просто не подвергаются воздействию хороших фильмов. Эта ситуация должна измениться.

Самые важные соображения, которые у меня были, были практичными: как вы перемещаете такое большое количество актеров по небольшому пространству? Так, например, если мне нужно, чтобы мама принесла чай с кухни в гостиную и подала его остальным, как я могу на практике поставить всех в кадр? Любые решения, которые я принимал в отношении углов камеры или движения, исходили из необходимости, а не из какого-либо стилистического выбора.

Современные японские режиссеры, хорошо известные на Западе, например, Киеси Куросава, Такеши Китано, Наоми Кавасе, в основном неизвестны японцам, особенно молодому поколению.