Лучшие 11 цитат Андрей Бужальский на MyQuotes

Я бы с удовольствием снялся в действительно дешевом боевике. Я бы хотел делать трюки. Я имею в виду, а не себя. Я бы навредил себе, но я бы хотел, чтобы другие делали трюки. Думаю, это будет Взрыв. Самое смешное, что если я действительно продумаю эту фантазию, я знаю, что способ, которым я снимаюсь в боевике, все равно будет терять деньги. Независимо от того, насколько я думаю, что я отдаляюсь от себя, он всегда приходит назад к чему-то, что не очень коммерчески .

Я не хочу снимать профессиональных актеров, потому что, очевидно, великие из них великолепны. Но я думаю, что с учетом того, какие истории я рассказывал в своих фильмах, мне сложно представить, насколько профессиональные актеры сделал бы лучше. И мне легко представить, как они сделали бы хуже. Потому что я думаю, что многое из того, что актер обучен делать, и многое из того, на что указывают инстинкты актера, это разъяснение, всегда проясняется что происходит в истории, как персонаж вписывается в сцену, чего хочет герой .

Я полагаю, это хорошо, что я снял фильмы, о которых некоторые люди слышали и которые уважают. Это здорово. И это, безусловно, полезно в некоторых отношениях, но это действительно тяжелые экономические перспективы. Они всегда были, и это не обязательно Становится лучше. И не только фильмы, но и это были трудные 10 лет для этого независимого кинорынка. И поэтому я наткнулся на этот момент на временной шкале, где такие вещи, которые я пытаюсь сделать, - нет. ... было намного проще узнать, что с ним делать 20 лет назад.

Я думаю, что многие люди начинают думать о кино: «Как я могу сделать карьеру?» И поэтому, когда они делают свой первый фильм, они заставляют его думать: «Ну, это тот, который приведет меня к тому месту, где я смогу сделать второй фильм так, как я хочу сделать, и это получит меня». туда, где я смогу заработать 100 миллионов долларов на третьем фильме ». И я подумал: «Ну, если я поставлю устойчивость на первое место в своем списке приоритетов, то какие возможности это освободит для меня?» И это то, что я всегда делал.

"Мне просто кажется странным и интересным пытаться понять, что ищут другие люди. И это также происходит от старения. Ты смотришь на вещи, которые в эти дни выходят из Голливуда, и ты иди: «Получило ли то, что вышло из Голливуда, когда я был ребенком, больше смысла, или тогда я просто был в демографической ситуации?

С маленькими фильмами всегда трудно найти людей в театре. Я думаю, что у меня есть извращенная противоположная полоса, которая всегда отчасти стремилась делать фильмы, которые невозможно продать.

Я всегда проводил много времени в кинотеатрах, поглощая все, что мог. Мне просто нравится сидеть в темноте и наблюдать за мерцающим изображением наверху. Просто сидеть в одном кинотеатре вдохновляет меня. Требуется довольно плохой фильм, чтобы истощить магию из этого - но Господь знает, эти фильмы существуют .

Я хочу удовольствия от настоящего фильма об эксплуатации, и эксплуатация сильно изменилась за 40 лет. Многие люди растут с этой фантазией:« Мы собираемся сделать это так, как это сделал Роджер Корман », как это звучит Так весело. Если вы делаете что-то маленькое, глупое и эксплуататорское, это совсем не так, как гарантированный источник денег, это могло бы быть 40 лет назад. Возможно, это просто ментальный блок, который у меня есть, и мне нужно преодолеть это и найти тот угол, где вы можете зарабатывать деньги и при этом иметь хороший фильм .

Есть два аспекта при создании фильмов: один - это чувство желания подтолкнуть себя к вещам, которые я не знаю, как делать. Тогда есть другой импульс, чтобы попытаться заработать на жизнь. Я хочу быть осторожным, чтобы не путать их слишком сильно - не то чтобы эти вещи не имели здорового совпадения. Множество людей начинают делать работу, которая не является ужасно коммерческой, а затем делают работу более коммерческой, но все же хорошей. Вы просто хотите остерегаться этого, когда вы говорите себе, что вы делаете свою лучшую работу, а вы - нет.

Нет ничего более глупого, чем фальшивые неровные края, как, например, портативная камера, которую вы иногда видите на «NYPD Blue», трясущаяся и дрожащая вокруг, немотивированная, намного больше, чем любая настоящая документальная камера.

Написание истории начинается с вашего пазла: «Что именно я сейчас фантазирую, что заставляет меня думать, что это будет стоить многих лет работы?» И вы просто продолжаете настаивать и пытаться понять это, и как только вы столкнетесь с этими резонансами ... Тогда, как сценарист, это может быть опасно, если вы слишком зациклились на том, чтобы просто находить вещи, которые резонируют друг с другом, потому что тогда Вы рискуете попасть в вещи, которые слишком опрятны, и становятся подавленными как рассказывание историй. Но вы чувствуете, что находитесь на правильном пути, когда начинаете понимать, что с чем связано.