Лучшие 40 цитат Керри Джеймс Маршалл на MyQuotes

Абстракция и репрезентация должны идти по двум совершенно разным путям: один социологический, а другой эстетический.

Многие вещи, с которыми я имел дело - музыка была моей безмятежностью, вроде своего безопасного места, моей гавани, которую я бы просто использовал, чтобы просто уйти от того, что я видел каждый день. вещи, которые я видел. Так что я остался играть .

Работа работает на двух разных уровнях: на одном уровне это произведение искусства как способ выразительности, а затем есть другая сторона, где изображение - это конструкция, предназначенная для использования в дискурсивном поле для того, чтобы выполнить определенную функцию.

До того, как люди за пределами западноевропейской традиции начали просить быть там, люди, которые накапливали предметы для музея, были полностью удовлетворены повествованием, которое они строили.

Черные художники выполнили все виды работ. Именно работа с формами, в которых они участвуют, определяет ценность работы, а не то, называете ли вы их черным художником или нет.

Комиксы также привели многих молодых людей к научной фантастике.

Комиксы были местом, где захватывающие образы освещали ваше воображение и показывали, что вы можете создавать новые виды людей и миров.

Для чернокожих людей в западном полушарии, если вы не можете создать мифологию, которая создает модели героизма и власти из имеющейся у вас мифологии, то это означает, что мифология, которая у вас была, была не только слабой и слабой, но и что вы в конечном итоге бессильный народ. Это понятие, которое, я думаю, не может быть принято .

Я пришел к тому, чтобы сделать выбор в отношении того, как стратегически использовать эстетику и образы. Мне кажется, это единственный законный способ заставить работать.

Я решил, что вся идея о том, что значит быть художником, заключается в том, что каким-то образом вы онтологически ориентированы на бедность:« Как художник, вы не зарабатываете деньги ». Мне нужно было найти какой-то способ гарантировать что я смогу продолжать делать ту работу, которую хотел делать, независимо от того, зарабатывал ли я на этой работе или нет .

Если у вас есть мечта: номер один, составьте план. И затем выполните этот план. И в этом направлении будут неудачи. Не позволяйте этому отговорить вас. Потому что неудача - это часть процесса ... сделайте необходимые корректировки, и вы можете добиться успеха во всем, что вы делаете.

Если вы посмотрите на изображение [Портрет художника как тень его бывшего"], оно наталкивается на некое популярное стереотипное изображение черной фигуры, как в ее плоскостности, так и в слегка комичном краю. отправной точкой и воспроизвести его в протоклассической среде, такой как яичная темпера, а затем использовать репертуар классических композиционных приемов, чтобы сделать изображение способом увязки с историей искусства .

Если вам постоянно напоминают о том, как ваша история и ваше повествование о людях коренятся в потере и разложении, тогда у вас большие проблемы. Как только вы заключите определенный мир с прошлым, тогда Вы должны быть полностью ориентированы на размышления о будущем.

Я просто подумал, что кто-то должен придумать, как преодолеть этот барьер и создать повествование для истории черного супергероя, которая будет разворачиваться в том же масштабе, что и« Звездные войны ». Ритм Мастр о создании повествования о герое борьба, столь же сложная, как и другие истории. Катализатором для нее стало начало разрушения государственного жилья в Чикаго .

В случае [Ральфа] Эллисона это больше психологическое, чем феноменальное, и оно обусловлено гневом, враждебностью и отсутствием желания взаимодействовать с черным телом. Всегда была одновременность, которая не имела ничего общего с визуальностью. Вы можете быть там и не быть там в одно и то же время и быть полностью видимым все время. Это то, что действительно поразило меня в Эллисоне .

В некоторых местах вы можете найти крайнюю черноту, используемую в качестве описательного. Я также принимаю во внимание исторические реалии, что некоторые из этих цветовых диапазонов являются наследием превосходства белых.

Я просто хочу быть вдохновителем. У меня обычный парень, у которого была мечта из маленького городка, который хотел играть на гитаре и просто любил играть. Я хочу подбодрить людей.

Я все еще рисую картины и использую фигуру; это трудно сделать и трудно добиться успеха. На некоторых уровнях, потому что я работаю с черными фигурами и черным пигментом, это еще сложнее, потому что я должен быть более ответственным за изображение. Я постарайтесь быть по-настоящему осторожным в отношении присутствия фигуры в проектах .

Я склонен думать, что такой экстремальный цвет, такого рода черный, удивительно красив ... и силен. Я думал о том, чтобы сделать изображение черным как символ власти.

Я думаю, что музей должен стать ареной, на которой идеалы могут разобраться, бороться, изо всех сил, за внимание.

Я пытаюсь рассказать историю, когда играю. Я пытаюсь создать эмоциональную связь, когда я играю, а не до того, как я играл, просто чтобы играть. Теперь есть ощущение цели, почему я играю, как я играю. Так что люди действительно могут почувствовать то, что я им говорю .

Это усиливает проблему восприятия путем рендеринга изображения, которое находится на краю восприятия, что в некотором роде заставляет вас более внимательно смотреть и настраивать зрение, чтобы вы могли видеть в темноте.

Я хочу, чтобы люди поняли, что это очень выверенное изображение [Портрет художника как тень его прежнего я], где точка за точкой очень мало остается на волю случая.

Как в художественном музее, так и в представлениях о красоте и удовольствии, если героем всегда является белый парень с квадратной челюстью или красивая женщина с большой грудью, дети начинают думать, что так и должно быть. Часть проблемы было то, что черные художники комиксов создавали супергероев с тем же рисунком, что и белые супергерои. Когда вы читаете много этих комиксов, черным супергероям, кажется, нечего делать .

Как и многие молодые люди, которые хотели стать художниками, комиксы были для меня воротами.

Музыка - это универсальный язык, он вызывает эмоции у всех нас. Мы все можем смотреть друг на друга, и мы не можем говорить на одном языке, но эта песня или эта мелодия могут заставить нас чувствовать то же самое. И мы можем смотреть друг на друга, соглашаться и быть похожими, «что-то сделало для нас». Это заставляет нас чувствовать себя единым и связанным.

Мой личный звук действительно прогрессивный. Это как смесь Евангелия, поп-музыки, нео-соула, R & B. Это похоже на огромную резинку. Если вы едите гумбо, вы берете целую чашку, полную чего угодно. Вы получаете целую кучу вещей, которые делают эту удивительную еду во рту. Так что это по сути похоже на мой звук.

[Моя картина «Портрет художника как тень его прежнего я»] была способом продемонстрировать, что существует широкий диапазон возможностей и довольно неограниченная полезность для черной фигуры, которая не должна была включать в себя ее черноту, чтобы сохранить место в области представительства.

Никто не имеет права постоянно занимать привилегированное положение, поэтому его следует оспаривать. Там всегда должно быть грязно.

Одна из вещей, которые я узнал на раннем этапе, изучая черную историю, - это то, что, хотя чернокожие были перевезены в рабство в рабство, когда их вывозили из Африки, они оставляли с пустыми руками, но они этого не делали; Т с пустыми руками. Они несли с собой культуру, которую они знали, культуру, которую они имели, и эта культура воссоздала себя во всех местах, куда они ходили.

Часть истории чернокожих в западном полушарии, в некотором смысле, бежала от того, что они были чернокожими. Таким образом, я могу представлять идеал, и с этим вы можете продемонстрировать, что нечего бояться, из чего бежать, и что, на самом деле, там много красоты.

Часть этой проблемы, с которой я сталкиваюсь, заключается в том, чтобы задать вопрос: «Где эти темные люди, такие же темные, как описание молодого темнокожего мальчика, которого Соломон Нортуп дает в« 12 лет рабства »?» Он описывает молодого темнокожего 14-летнего мальчика как "более черного чем любая ворона". Вы должны спросить, использует ли он это метафорически или в качестве описания?

Иногда, когда я не могу сообщить, что я разочарован, я просто беру свою гитару, и я могу разыграть эту эмоцию и справиться со всем, что происходит. Так что даже возможность, как я уже сказал, поделиться этим даром со многими другими людьми, он определенно очень терапевтический. Это помогает мне просто сконцентрироваться и уметь выделять те эмоции, которые у меня возникают, не реагируя таким образом, который неприемлем в обществе.

Появление - это намек на абстракцию, когда на самом деле я контролирую каждый аспект этой симметрии.

Условие видимости в отношении чернокожих было решающим. В связи с этим я всегда интересовался научной фантастикой и фильмами ужасов и остро знал о политических и социальных последствиях описания невидимости Ральфом Эллисоном применительно к темнокожим людям, в отличие от вида сетчатки-невидимости, который Г. Г. Уэллс описал в своем романе «Человек-невидимка».

Первая свобода - владеть собой, владеть собой, не поддаваться чужой воле. В капиталистическом обществе это означает наличие определенных экономических средств, чтобы вы могли делать то, что вы хотите делать, не спрашивая разрешения.

В тот момент, когда вы вносите разницу в музей, оспаривается привилегированное пространство, и в самых идеальных условиях все, что хотят все художники, - это шанс быть конкурентоспособным. Это то, что я думаю, что музей должен быть.

Привилегированное положение белизны не позволяет кому-либо с одной каплей негритянской крови считаться белым, что позволяет белизне быть довольно чистой категорией, в то время как чернота должна поглощать экспансивную реальность репрезентации.

Есть компаньон салона красоты под названием Школа красоты, Школа культуры в Музее искусств Бирмингема. Я получил электронное письмо, в котором говорилось, что у пары была партизанская свадьба перед этой фотографией. Они проскользнули в музей с проповедником и устроили свадебную церемонию перед ним. Оказывается, что женщина - косметолог, а мужчина - парикмахер, они видели эту картину и сказали, что это идеальное место для женитьбы.

То, что я пытался построить, было относительной симметрией, где, кажется, ясно, что формы пришли к рассмотрению.