Лучшие 15 цитат Фиби Глокнер на MyQuotes

У персонажа, похоже, есть собственная жизнь, но я бы назвал очень плавные отношения с ними - когда я думаю о том, какими они будут, они сдвигаются и не в фокусе - они являются проекцией какой-то идеи внутри меня, даже если персонаж вдохновлен реальным человеком, я хорошо понимаю, что это не тот человек. Моя работа состоит в том, чтобы определить суть персонажа и донести его до жизнь достаточно долгая, чтобы совершать действия, произносить слова или просто «быть» таким образом, чтобы они могли влиять на другие элементы и события в воображаемом мире истории .

Комиксы - это« молодая »форма искусства, и существует много путаницы в отношении того, как к ним относиться. Изображения оказывают более непосредственное влияние, чем слова, и не каждый читатель может быть убежден, что он может испытать работу ради того, для чего он нужен. это - не слова и картинки, а другая форма, где повествование продвигается путем смешивания изображения, слова и последовательности, и где ни один элемент не может быть извлечен и иметь тот же смысл сам по себе. Когда это искусство показано в галерее , его «штуковина» привлекает внимание, она больше не воспринимается как «история», а скорее как артефакт процесса художника .

Я осознаю, что в почти постоянном состоянии внутренней суматохи и споров я расстраиваюсь из-за своей работы, когда выход из творческого тупика кажется секретом, который я не хочу открывать себе. Дело не в том, что я теряю веру в моей работе - я вполне уверен, что ответы есть, но большая часть моей энергии тратится на то, чтобы побороть мою психику и раскрыть их .

Я бы охарактеризовал свою внутреннюю жизнь как постоянно бдительную, всегда готовую бежать или отвечать насилием. Я чувствовал себя так с детства. Хотя это часто довольно забавно, порой утомительно жить с собой, и когда я устал и перегружен, я становлюсь очень подавленным. Если я не могу работать слишком долго, я начинаю сомневаться в своей цели на этой земле и в том, заслуживаю ли я жизни. Когда я смотрю на других людей, Я чувствую, что они живут с собой гораздо изящнее .

Я не изо всех сил пытался найти свой стиль - я предпочитаю называть его« голосом », потому что я думаю, что это слово скорее наводит на мысль о сложности, подразумевает качество формы и содержания. Однако я борюсь за создание своей работы» работать, "и нет никакого предсказания, может ли это быть достигнуто спокойно или со свирепым потрошением души.

Мне не нравится быть ограниченным какой-либо одной средой. Мне нравится удивлять и развлекать - и даже пытать - меня самого, переплетаясь между изображениями и словами всех видов, и пытаясь создать работу, чтобы чувствует себя «кусочком». Вот почему я отказываюсь называть себя «карикатуристом». Кажется, это не описывает то, что я делаю .

Я не думаю, что можно научить человека быть художником. Но все же я здесь, и я предполагаю, что это то, что я должен делать. Я преподаю курс, называемый графическим повествованием, и один, называемый цифровым студии, но независимо от темы, основной принцип, лежащий в основе моего «метода» обучения, заключается в том, что правильно подготовленный художник / создатель должен просто знать все. Не только как рисовать, но и как видеть. Не только как использовать компьютерную программу , но что означает слово «предпоследний». И форма и ориентация зрачка козы. И где, по крайней мере, приблизительно Кентукки и Чили .

Я совсем не линейный мыслитель. Я знаю чувство, которое хочу передать, но мне трудно найти форму. Я уверен, что потерплю неудачу, если попытаюсь написать предложение на получение гранта или книгу предложение.

Я провожу довольно много времени, думая о своих учениках. Я смотрю на них, на их работу, слушаю то, что они мне говорят, и пытаюсь выяснить, кем они могут стать в лучшем из всех возможных миров. не легко. Студенты пытаются дать вам подсказки, иногда они смотрят на вас, как будто умоляя вас понять что-то о них, что у них еще нет средств сформулировать. Как можно добиться успеха в этом? И как можно это сделать 20 раз для всех учеников в классе? Конечно, это невозможно. Я знаю это, но все равно стараюсь. Это утомительно .

Людям всегда кажется, что я избегаю говорить« Это автобиографично », но я действительно верю, что люди создают истории, а они делают сами. Если бы я рассказал вам ту же историю двенадцать лет назад, я мог бы кое-что подчеркнуть разные. Важность меняется, смысл вещей меняется со временем. Кроме того, я думаю, что все искусство автобиографично. Каждое начинание полно впечатлений о себе .

Большинство комиксов не являются действительно мятежными или творчески свободными. Большинство комиксов, картин, музыки и т. Д. Являются производными от других, более успешных работ. И очень часто им подражают те, у кого нет большого мятежного духа. Трудно найти подлинное радикальное выражение, но обычно оно возникает, когда деньги не являются мотивирующим фактором. Вы можете взять все свободы, которые хотите, когда чей-то другой не поставлен на карту. Проверка не является угрозой для комиксов. Гораздо большая угроза творческой свободе художников, работающих в любой среде, - это самосознание и самоцензура.

Как ни странно, я полагаю, я не слишком много думаю о своем стиле и не пытаюсь быть последовательным - кроме как в истории. Вы спрашиваете, пытался ли я найти свой стиль. Мне кажется, что стиль - другими словами, способ мышления и делания вещей - врожденный. Вы можете попытаться сделать его другим, но это похоже на подпись - вы не можете изменить его фундаментальную природу.

Единственный способ узнать все - научиться думать, задавать вопросы, ориентироваться в мире. Студенты должны научиться тому, как научить себя пользоваться новыми инструментами, как общаться с незнакомыми людьми и, как правило, быть смелыми

Подземные комиксы создавались отдельными людьми - они были авторским разнообразием, а не серийным комиксом, предназначенным для того, чтобы порадовать широкую широкую аудиторию. Комиксы мейнстрима никогда не привлекали меня: они казались бесплодными в своей стилистической последовательности и быстро потреблялись, истории интересны только до тех пор, пока вы их читаете.

Подземные комиксы были поразительны тем, что они казались в основном неотредактированными - в типичной книге, в которой рассказы от пяти до десяти создателей, некоторые истории были бы ужасно плохими, а другие были бы поразительно блестящими. Это была живая и захватывающая комбинация. Картины и истории, хорошие и плохие, были такими разными - я смотрел на страницы и терял счет времени. Это был мир, где все могло случиться, и я хотел поехать туда.