Лучшие 66 цитат Полин Оливерос на MyQuotes

После долгой игры за стеклом вы услышите инструментальный звук из неизвестного места. Думаю, в нем будет много загадок.

Впервые я помню, как наша Victrola - заводной проигрыватель - и хрустальное радио моего деда, и коротковолновое радио моего отца.

Мышь и клавиатура не очень хороший инструмент для работы.

До этого 8-битная запись была пикселированной; она была действительно плохой. Она не служила тому, что я делал: записывал живой звук, задерживал его и передавал обратно. По сути, это система EIS: куча задержек .

Институт глубокого прослушивания распадается и теперь является Центром глубокого прослушивания при Политехническом институте Ренсселера (RPI). Наследие двадцати или тридцати лет, в течение которых мы работаем, теперь передано RPI.

Глубокое слушание испытывает повышенную осведомленность или расширенную осведомленность о звуке и тишине, о тишине и о том, как издавать звуки.

«Глубокое слушание - это всевозможное прослушивание всего, что возможно, чтобы услышать, что бы вы ни делали. Такое интенсивное слушание включает в себя звуки повседневной жизни, природы или собственных мыслей, а также музыкальные звуки. Глубокое слушание представляет собой усиленное состояние осознанности и связан со всем, что есть. Как композитор я делаю свою музыку через глубокое прослушивание

Глубокое слушание - это все время слушать и напоминать себе, когда тебя нет. Но идти под поверхностью тоже - активный процесс. Он не пассивен. Я имею в виду, что слух пассивен, когда звуковые волны зависят от барабанной перепонки. Вы можете делать и то и другое. Вы можете сосредоточиться и быть восприимчивым к своему окружению. Если вы отключены, значит, вы не в контакте со своим окружением. Вы должны обрабатывать то, что вы слышите. Слух и слушание - это не одно и то же.

Прежде всего, я должен был научиться пользоваться студией, потому что не было никаких занятий по электронной музыке. Поэтому я оставался там всю ночь и уезжал утром, наблюдал восход солнца и много разного В моей голове звучали разные звуки. Но это был квест, это был поиск. Это было исследование, это было обучение .

Меня также интересует музыка, расширяющая сознание. Под расширением сознания я имею в виду, что старые шаблоны могут быть заменены новыми.

Я заинтересовался задержкой, записью и воспроизведением звуков, а затем возвращением. Я сделал много разных конфигураций, посылая сигналы с одного трека на другой трек или на тот же трек, или перекрещивая их и т. Д. I работал над маскировкой задержек, поэтому, когда я играл на машине, я делал длинные звуки и собирал звуки таким образом, чтобы вы не слышали задержку, хотя иногда и слышали .

«Я не могу по-настоящему разбираться с кнопками. И это то, что я продолжаю говорить:« Хорошо, я не могу нажимать кнопки, потому что это означает, что я должен убрать руки с клавиатуры, кнопок или чего-то еще ». Разве вы не понимаете!

У меня не было никакого сложного оборудования вообще. Оборудование, которое у нас было в студии в то время, не было предназначено для создания музыки; оно было предназначено для тестирования. Поэтому нам пришлось перепрофилировать все оборудование для создания музыки. я пробую много разных вещей .

Я чувствую, что студенты всегда учатся друг у друга больше, чем у своего профессора. Они учатся, делая, а не пытаясь впитывать информацию от одного человека.

У меня было много хороших времен. Мне было очень весело. Мне нравилось то, что я делал, поэтому я просто продолжал это делать. В Tape Music Center я работал с полуночи до четырех утра. Потому что тогда было тихо, там никого не было, и я мог просто делать свою работу. Мне не пришлось дурачиться .

Я изобрел свою собственную систему, свой собственный способ создания электронной музыки в музыкальном центре магнитной ленты в Сан-Франциско, и я использовал то, что сейчас называется классической студией электронной музыки, состоящей из ламповых генераторов и патч-ботов. нет микшеров или синтезаторов. Так что мне удалось выяснить, как заставить петь осцилляторы. Я использовал систему задержки ленты, используя два магнитофона и нанизывая ленту между двумя магнитофонами и имея возможность конфигурировать дорожки, возвращающиеся по-разному.

Мне приходилось справляться с позициями, которые не поддерживали меня все время. Я имею в виду, у тебя все еще есть это.

У меня есть комиссия, чтобы сделать пьесу в калифорнийском месте Оливера Ранча с восьмиэтажной структурой под названием« Башня », созданной художницей Энн Гамильтон.

У меня есть множество способов создания музыки, но я работаю с Thingamajigs особым образом, а именно: они приносят мне свои исполнительские навыки и свои необычные инструменты, которыми я наслаждаюсь. Они» они действительно прекрасны. Другое дело импровизация - эти игроки импровизируют, и они делают это очень красиво, по сути .

Я слышал много разных видов музыки. Я слышал музыку в стиле кантри, я слышал джаз, я слышал симфоническую музыку, оперу, все, что только можно придумать, кроме очень современной музыки.

Я просто скажу, что я сделал свои собственные исследования тона, слушая его в течение долгого времени, пока не начал понимать, каковы были мои ощущения, что мой разум делал с тоном.

В настоящее время меня очень впечатляет уровень понимания и интереса к прослушиванию, который я испытываю, куда бы я ни шел. Это побуждает меня глубже вникать в то, чем я занимался все это время, находить новые пути, а также избавиться от мысли, что это не происходит .

Я думаю об аудитории как об окружающей среде, то есть не сидеть сосредоточенно, а находиться в пространстве и исследовать ее, слушая игроков.

Я очень заинтересован в вертикальном пространстве. Я хочу, чтобы игроки слушали свой звук таким образом, чтобы они слышали полный звук, который они издают, прежде чем они сделают другой. Это означает, что они слышат хвост звука. Из-за реверберации всегда есть что-то большее, чем просто звук .

На занятиях по глубокому слушанию в RPI я всегда начинаю с часа энергетических упражнений. Затем мы выполняем медитацию для прослушивания после этого, после того как тело разогрето, разогрето и готово. Мы слушаем. После этого ведется журнал опыта, который они делают каждый раз в течение семестра, и я заставляю их написать заключительный документ о том, что они пережили .

Я заметил, что вы можете контролировать запись, которую вы делаете, но вы также можете контролировать головку воспроизведения. Между ними есть небольшое расстояние, и вы получаете эхо, верно? Если вы измените амплитуду, скажем, воспроизведения и играть с этим, вы получите разные качества и разные звуки. Так что я был очень заинтересован в этом явлении .

В 60-х годах мои друзья интересовались, и мы слышали, как электронная музыка поступает на общинное радио из Европы, и вот с этого все и началось. И у меня был магнитофон, и я начал с ним что-то делать.

Я думаю, что это выступление с Thingamajigs будет исследованием акустического пространства и, в частности, вертикального пространства, о котором мы так много не думаем.

Думаю, самое страшное - это стереотипы.

Я подумал, что было бы интересно иметь зеркало, взять свет и осветить его по-разному. Это аналог акустических отражений, которые мы также собираемся активировать.

Возможно, было бы здорово, если бы зрители тоже прогуливались по трапу, чтобы они могли слушать с разных точек зрения.

Я пытаюсь повлиять на эту импровизацию двумя способами. Один из них - сосредоточиться на отражениях в обоих смыслах этого слова: на акустических отражениях, а также на визуальных отражениях от зеркала или поверхности, а затем на размышлениях над материалом. Другое влияние - это слушать хвосты звуков, которые вы издаете .

Я стараюсь планировать интенсивное движение, куда бы я ни пошел.

Передача займет около года или двух. У нас есть программа сертификации, чтобы профессионалы могли научить глубокому слушанию.

Требуется время, потому что привычный ответ на это очень глубокий. Он восходит к нашим самым ранним ответам, когда ты был младенцем. Ты должен чувствовать себя в безопасности, и если звук угрожает, ты будешь расстроен. ответы, в зависимости от того, как и какой опыт у вас был.

Это было в конце 60-х, когда я начал сочинять звуковые медитации. До этого я много размышлял о себе и слушал длинные звуки.

Я ходил в студию около полуночи и оставался там всю ночь.

Я бы долго играл на своем аккордеоне или пел бы один, и я бы заметил, как он себя чувствует - что он делал с моим ментальным пространством. Это были медитации, которые я делал.

Я написал свои звуковые медитации и начал использовать их со студентами. Я взял группу студентов UCSD к Джошуа-Три, и мы провели звуковые медитации на валунах.

Слушание - это не то же самое, что слух, а слух - не то же самое, что слушание.

Слушание - это выбор, интерпретация, действие и принятие решений.

Может быть, я начну с первоначальной идеи, что побудило меня сделать это. В 1953 году у меня был доступ к магнитофону. Магнитофоны не были широко доступны. Тогда не было кассеты. Это был магнитофон Sears Roebuck. Я положил микрофон в окно и записал атмосферу.

Моя первая кассета была сделана с помощью магнитофона Sears Roebuck. Я изменил звук, используя картонные трубки с микрофоном в конце, чтобы отфильтровать звук. У меня была деревянная коробка для яблок с пьезо [контактным] микрофоном и маленькими предметами, которые я мог усилить на коробке. Я использовал ванну для реверберации.

[Мой интерес к музыке] исходит от моей мамы и бабушки, которые были пианистами, и они учили.

Моя мама принесла аккордеон домой. Она собиралась научиться играть на нем, чтобы научить этому и увеличить свой доход. И я был очарован этим, поэтому она отступила и позволила мне сделать это.

Моя мама привезла домой аккордеон в 1942 году. Я была очарована и хотела научиться играть на ней. Часть моей музыки имеет отношение к танцевальным стилям - например, The Well and the Gentle или The Wanderer.

Мое письмо всегда было довольно нелинейным процессом. Я обнаружил, что если у меня что-то не получается, я могу это слушать, и другие вещи начинают приходить.

Теперь у меня около двадцати на руку, и я могу изменить количество задержек, изменить различные параметры, задержки на модуляцию и так далее. Я разработал EIS в течение периода времени, о котором я только что говорил [1991].

Однажды я решил, что хочу поставить запись в мою систему. Я взял пластинку, лежавшую на столе, и положил ее. Я не удосужился посмотреть на то, что это было, потому что мне было все равно, и это оказалось мадам Баттерфляй. Я обработал арию Мадам Баттерфляй в своей системе и поиграл с ней.

У всех людей разные впечатления, и вы не знаете, что пережил этот человек. Они знают, но вы этого не делаете, поэтому я думаю, что важно внимательно выслушать то, что должен сказать человек. И вовсе не принуждать их в каком-либо направлении, а просто моделировать то, что вы испытали, моделировать, а также быть тем, что я называю Прислушивающимся Присутствием. Если вы действительно слушаете, то некоторые барьеры могут исчезнуть или измениться.