Лучшие 39 цитат Карла Соуза на MyQuotes

Все продукты, которые продаются нам - эти антивозрастные средства - говорят нам, что наступил срок.

[Все любят кого-то], кто-то действительно любит обе культуры, представляет их очень точно, искренне, аутентично, весело, свежо, и включает в себя гораздо больше людей, потому что в нем есть языковой аспект.

[Все любят кого-то] это был другой взгляд на жизнь иммигрантов.

Семья - это то, с чем я вырос, и в мексиканской культуре много, знаете ли, воскресенья - это день, который вы проводите со своей семьей, а у вас дома 40–50 человек, дяди и двоюродные братья, и я вырос с этим .

Я также должен быть осторожен с тем, что говорится о женщинах. Я получаю множество сценариев, которые рассказывают только о внешности женщин и о том, как они выглядят. Я думаю, что мы устали от того, чтобы соответствовать этому стандарту, а не спрашивать, что» наши таланты или способности есть.

Я также действительно обращаю внимание на то, воплощает ли сценарий полный женский характер, или же они просто хотят двухмерную объективированную женщину. Поэтому я тоже должен позаботиться об этом.

Я чувствую, что сила, которую рассказывание историй должно изменить людей, объединить их, получить этот катарсический опыт, - это то, что определенно помогло моей жизни быть достойной и лучше.

Я думаю, что рассказывание историй было бы для меня продолжением создания искусства, которое затрагивает людей так, как ничто другое.

Я надеюсь, что мы начнем устанавливать тенденции [с Everybody Loves Somebody], знаете, например, в том числе и в более крупных фильмах. Потому что я думаю, что это определенно изменит многое из того, что происходит сейчас.

Я знал, что [режиссер / сценарист] Каталина Агилар Мастретта поразительно взяла взгляд на женскую психику, современную женщину и современную женщину-иммигранта, живущие в США, и я действительно поняла, что нам нужна история, рассказанная о нашей повседневной жизни без будучи статистикой и просто не пытаясь поразить демографию, и я почувствовал это с этим .

Я знаю, что [воскресенье - это день, который ты проводишь со своей семьей], это традиция, которую я хочу сохранить, и я тоже хочу поделиться.

Я люблю семью. В этом фильме [Все любят кого-то] мой персонаж - успешный акушер-гинеколог, и все же она возвращается к своим подростковым годам, когда она с родителями. Как будто это я.

В фильме [Все любят кого-то] сестра говорит моему персонажу:« Нет, ты не хочешь быть с кем-то? »Я думаю, что семья - особенно в этом фильме - они знают, что причина, по которой Клара не делает» Я не хочу иметь эмоциональных, интимных отношений, потому что она так сильно пострадала от разбитого сердца, что ее закрыли и стали циничной .

Я должен был попросить кредит - но он понятия не имеет, как удивительно, что персонаж, который был написан мальчиком, может быть одинаково написан для девочки. Как ты и сказал, просто пиши персонаж, как если бы он был мужчиной , а затем превратить его и превратить в женщину. Как будто мы люди, в конце концов .

Я говорю [сценаристам], что, по-моему, [в их сценариях] слишком много стереотипов, что даже то, как они приходят и выходят из испанского языка, на самом деле не имеет смысла, оно кажется вынужденным.

Я думаю, что особенно в этом сериале «Как убежать с помощью убийства» в качестве организатора шоу выступят Виола Дэвис и Пит Новалк.

Я думаю, что это нелегкая задача, потому что не хватает латиноамериканских писателей, которым дают возможность писать вещи - и я говорю это потому, что в прошлом мне давали много двуязычных фильмов из-за моей карьеры в Мексике, и они говорят: «О, это будет иметь смысл для нее, чтобы сделать это». Многие студии хотят поразить эту демографию, но они делают это, не начиная правильно, что есть кто-то, кто знает культура, а также наслаждается языком, чтобы иметь возможность писать эти вещи .

Думаю, Шонда Раймс навсегда поменяла телевидение для женщин.

Я думаю, что мы, как женщины, должны постараться понять, что больше важно иметь кого-то, чем можно поделиться.

"Я сказал своему другу - мы вместе работали над фильмом - и он дал мне сценарий и попросил меня сделать ему заметки. И все они были персонажами мужского пола, и я сказал:" Вы знаете, что сделает этот персонаж более интересным ? »И он спросил, что - и это поездка между тремя парнями, в основном, одним старшим мужчиной, одним 30-летним и 13-летним механиком. И я сказал:« Если вы сделаете 13-летний - старая девочка, а ты делаешь ее индейско-американским механиком ». И он сказал:« Что ты имеешь в виду? »И я сказал:« Да, ничего не меняй в сценарии о нем, а просто сделай это ею ». .

Я был преобразован историями, и я думаю, что рассказывание историй, безусловно, является священным. Я отношусь к этому очень серьезно, потому что моя жизнь изменилась, будь то фильм, пьеса, пьеса, поэзия, картина.

Я бы очень расстроился, читая сценарии, которые были двуязычными, но, возможно, не двуязычными

Мексиканская еда - один из лучших кулинарных шедевров, которые могут испытать люди.

Наше общество действительно должно лучше взглянуть на то, что мы продаем, потому что я думаю, что расширение прав и возможностей женщин будет таким же полезным для мужчин, как и для нас.

Люди следят за моими фильмами по какой-то причине, и это потому, что я в них верю, и я не хочу просто делать фильмы ради создания фильмов.

[Продюсеры] пообещали мне, что они не будут делать такого рода «определяющий характер моего персонажа в том, что Лорел - латина [в книге« Как убежать с убийством] ». Это не имеет ничего общего с этим. Она просто латиноамериканка.

[Rhimes и Pete Nowalk] определенно из пилота [Как убежать с убийством] породили женщину, которая сама по себе не виновата, порочна и уязвима настолько, насколько она сильна. Я рад быть в этой семье.

К сожалению - и я думаю, именно поэтому так важно, чтобы мы делали это больше - у меня нет этого путеводного света. Вы знаете, «О, это Бессонное в Сиэтле, что-то двуязычное», как будто этого не существует. У меня нет этого в моей памяти, и именно поэтому я думал, что это важно сделать.

Я был непреклонен в том, что фильм [Everybody Lovess Somebody] не закончится, ох, брак спасет [главного героя]. Они женаты, и она в порядке. Я очень настаивал на том, чтобы окончание состояло в том, что она произвела внутренний рост исцеления, чтобы она могла обрести способность и пространство любить и быть любимым кем-то другим, и что любовь открыта и не означает, что они Вы собираетесь пожениться завтра, и все ее проблемы решены.

[Главный герой] находится в постоянно растущем процессе. Я чувствую, что фильм [все любят кого-то] сделал это очень хорошо и не завершается тем, что «жизнь женщины заканчивается, когда она находит подходящего парня».

Музыка в фильме [Все любят кого-то] очень тщательно подобрана именно потому, что это наша история и наши традиции. Темы универсальны.

Патриархальное общество заставило женщин поверить, прежде всего, в то, что вы действительны и ценны только тогда, когда вы молоды.

Там много лжи, которую мы должны поймать, и на это у меня ушло много времени, чтобы что-то увидеть, прочесть об этом и научиться этому. Я читаю книгу, в которой рассказывается о том, как образы красоты наносили вред женщинам на протяжении десятилетий. Это очень познавательно, но бесит, когда мы видим, что у нас нет равных возможностей, потому что они требуют гораздо большего.

Есть много вещей, даже пейзаж, который мы показываем в фильме «Все любят кого-то» Энсенада в Бахе, просто потрясающий. Существует гораздо больше - хотелось бы, чтобы мы показали больше, но я рад, что мы не увидели типичной, как вы знаете, границу-сомбреро-текилу, которую мы обычно делаем.

Недостаточно тех инклюзивных проектов, в которых, как мне кажется, я интерпретирую человека, а не просто статистику или национальность.

Этот фильм [Все любят кого-то] так же важен для общего рынка, как и для латиноамериканской аудитории. Это действительно захватывающая перспектива.

Пока они не наняли латиноамериканку, чтобы писать для Лорел [в книге «Как убежать с убийством]», я боялся, что она впадет в стереотипы.

[«Когда вы женитесь» в «Все любят кого-то»] забавно, потому что на него надевают женщины и мужчины. Общество заставляет женщин чувствовать, что ты стареешь.

Когда меня попросили превратить Лорел в латиноамериканку «Как убежать с убийством», я испугался, потому что подумал, что никто не узнает, как это сделать, потому что американцы не воспринимают мою культуру никогда не точно.