Лучшие 25 цитат Бриджит Райли на MyQuotes

Ранние работы художника неизбежно состоят из смеси тенденций и интересов, некоторые из которых совместимы, а некоторые конфликтуют

Неудачи художника так же ценны, как и его успехи: неправильно оценивая одно, он соответствует другому, даже если в то время он не знает, что это такое.

Сегодня, как художник, ты должен работать без этой необходимой платформы. Но если человек не обманывает себя и не принимает эту неуверенность, в игру могут войти другие вещи.

По мере того, как художник прокладывает себе путь, отвергая и принимая его, появляются определенные модели исследования.

Для меня природа - это не пейзаж, а динамизм визуальных сил, событие, а не внешний вид. Эти силы могут быть преодолены, если рассматривать цвет и форму как окончательную идентичность, освобождая их от всех описательных или функциональных ролей.

Для меня природа - это не пейзаж, а динамизм зрительных сил.

Если ты можешь позволить цвету дышать, занимать свое собственное пространство, нестабильно играть в свою собственную игру, это, так сказать, бессмысленное поведение. Это беспорядочно, как ничто.

Я узнал от Сьюрата об этой важной вещи, касающейся цвета и света, о том, что« свет »можно построить из цвета. Я много узнал о взаимодействии, что« синий »в разных частях будет играть самые разные роли.

Я никогда не учусь у природы. Они мешают мне. Я использую свой ум.

В общем, мои картины мультифокальны. Вы не можете назвать это не сфокусированным пространством, но не уделять внимания какому-либо фокусу - это очень много нашего времени.

В своих ранних картинах я хотел, чтобы пространство между плоскостью изображения и зрителем было активным.

В своих ранних картинах я хотел, чтобы пространство между плоскостью картины и зрителем было активным. Как это ни парадоксально, именно в этом месте картина« имела место ». Затем, понемногу и в какой-то степени сознательно, я заставил его пойти другим путем, открыв внутреннее пространство ... так, чтобы была слоистая, малая глубина .

Я думаю, что отсутствие центра как-то связано с потерей уверенности, которую должно было предложить христианство

Важно, чтобы картина была обитаемой, чтобы разум или глаз могли достоверно двигаться вокруг нее.

Кажется, что более глубокая и правдивая личность художника проявляется только в принятии решений ... в отказе и принятии, изменении и пересмотре.

Только после того, как я вышел из художественной школы, я фактически скопировал небольшой сеурат, и я скопировал его, чтобы следовать его мысли, потому что, если вы действительно копируете художника, и у вас есть близкие чувства к нему, в Факт, что вам нужно знать больше о его работе, нет лучшего способа, чем копировать, потому что вы действительно очень близки к тому, как кто-то думает.

Я привык к ощущению, накапливая напряжение, пока оно не освободило восприятие

Я работаю на двух уровнях. Я занимаю сознание тем, чем занимаюсь, линиями для рисования, движениями для организации, ритмами для изобретения. На самом деле я продолжаю заниматься собой. Но это позволяет другим вещам происходить, что я не контролировать ... чем больше я тренируюсь в своем сознании, тем более открытыми могут оказаться другие вещи, через которые они могут пройти .

Художникам всегда была нужна завеса, на которой они могли бы сосредоточить свое внимание. Похоже, что чем полнее сознание поглощено, тем больше свобода духа позад

Живопись - это наука, изучающая законы природы ... Наблюдение считается ключом к естествознанию.

Я думаю, что живопись неизбежно является архаичной деятельностью, которая зависит от духовных ценностей.

Фактическая основа цвета - нестабильность. Как только вы соглашаетесь с тем, что вместо чего-то стабильного, то есть формы, вы имеете дело с чем-то, что нестабильно по своей основной природе, вы начинаете понимать.

Глаз может перемещаться по поверхности параллельно движению над природой. Он должен чувствовать себя ласковым и умиротворенным, испытывать трения и разрывы, скользить и дрейфовать. В какой-то момент смотреть будет не на что, а в следующую секунду холст кажется наполненным визуальными событиями.

Было время, когда смыслы были сосредоточены и реальность могла быть исправлена; когда исчезла такая вера, все стало неопределенным и открытым для интерпретации.

Слово «парадокс»; У меня всегда была какая-то магия, и я думаю, что мои картины имеют парадоксальное качество, парадокс хаоса и порядка в одном.