Лучшие 32 цитаты Ричард Серра на MyQuotes

И, конечно, история публичной скульптуры была катастрофической, но это не значит, что она не должна продолжаться, и единственный способ, которым у нее даже есть шанс продолжить, - это если работа выйдет на публику.

Искусство по большей части связано с концентрацией, одиночеством и решимостью. Дело не в потребностях и предположениях других людей. Меня не интересует мнение, что искусство служит чему-то. Искусство бесполезно, не полезно.

Искусство не демократично. Оно не для людей.

По сути, ты действительно хочешь попытаться установить связь между телосложением зрителя и его мышлением, ходьбой и взглядом, не слишком обременительно.

Но я не думаю о каком-то конкретном зрителе, кроме себя.

Но я постараюсь погрузиться в как можно больше формальных характеристик сайта в ландшафте.

Но что меня интересует, так это то, что если вы много работаете, это означает, что у других людей есть возможность понять, что многое можно сделать с постоянными усилиями и что расширение опыта возможно, и я думаю, что это все искусство может быть .

Но ты должен принять все эти вещи, ты должен принять во внимание пути, дороги, сколько там облачного покрова, сколько листвы есть, есть ли потоки, все это входит в игру.

Все, что мы выбираем в жизни из-за своей легкости, скоро показывает ее невыносимый вес.

Я считаю, что пространство - это материал. Артикуляция пространства стала приоритетной задачей по сравнению с другими проблемами. Я пытаюсь использовать скульптурную форму, чтобы сделать пространство особенным.

Если вы отправите его в городскую среду, он будет использоваться или использоваться не по назначению, но, вероятно, он также даст людям возможность понять, в чем заключается эстетика, потому что людям приходится сталкиваться с этим каждый день.

Если вы уменьшите скульптуру до плоской плоскости фотографии, вы передадите только остаток своих забот ... Вы не только уменьшаете скульптуру до другого масштаба для целей потребления, но вы отрицая реальное содержание работы .

Если вы переводите скульптуру на плоскую плоскость временного опыта работы. (...) опыт работы неотделим от места, в котором она находится. Помимо этого условия, любой опыт работы обман .

Я начал работать в Bethlehem Steel, когда мне было около 16 лет летом.

Может быть, люди хотят потреблять скульптуру так, как они потребляют картины - с помощью фотографий ... Меня интересует опыт скульптуры в том месте, где она находится.

Я думаю, что разные люди имеют разные проблемы и разные отношения к выставке своих работ.

Я думаю, я думаю, что в основном меня не интересуют люди, которые следят за моей работой или делают работу, как моя работа.

Я думаю, что вы всегда должны найти, где находится граница по отношению к контексту, чтобы иметь возможность четко сформулировать, как вы хотите, чтобы пространство взаимодействовало со зрителем.

Я думал, что Out of Action лучше как каталог, чем соты, потому что соты были похожи на то, чтобы идти в один отсек, а затем в другой отсек.

Когда я впервые пришел сюда, я обычно обедал с Билли Уайлдером.

Я занимался анализом и сказал аналитику, что хочу быть лучшим скульптором в мире, и он сказал: «Ричард, успокойся».

Большинство того, что вы видите в архитектуре, - это размытые идеи скульпторов, которые приходили раньше.

Большинство фотографий основано на рекламе, где приоритетное значение имеет высокое содержание изображений для удобного чтения с гештальта.

Теперь, когда администраторы решают, что такое сексуальность и что такое табу, а что нет в содержании, у вас есть такие ребята, как Трент Лотт, который приравнивает гомосексуализм к болезни.

С другой стороны, если в основе поэзии, к которой я иду, лежит я, я ухожу в море. Я всю жизнь прожил на море. Я живу на море в Кейп-Бретоне.

Play - это необходимый ингредиент в искусстве, потому что когда ты играешь, происходит какое-то чудо. Вы направляете свою деятельность к выводу, который не предписан конкретным методом.

Променад был полностью обусловлен контекстом. Внутренние взаимосвязи измерения и размещения связаны с центральной осью сайта. Расположение прямоугольных пластин следовало строгой логике в том, что пластины отклонялись в сторону к центральной линии в асимметричном контрапункте. Однако восприятие скульптуры противоречит логике ее отношения к сайту. Когда вы проходите между пластинами, вы видите фрагменты, вы видите работу частично, вы не можете охватить целое.

Дело в том, чтобы вернуться в район залива, это как возвращение домой для меня.

Зритель узнает о себе и о своем движении по площади. Когда он движется, скульптура меняется. Сжатие и расширение скульптуры являются результатом движения зрителя. Шаг за шагом меняется восприятие не только скульптуры, но и всей окружающей среды.

Время и движение стали действительно важными для того, как я справляюсь с тем, с чем имею дело - не только со зрением и границей, но и с тем, как человек проходит через кусок, и что он чувствует и регистрирует в терминах своего тела по отношению к другому телу. ,

Что меня интересует, так это возможность для всех нас стать чем-то отличным от того, что мы есть, создавая пространства, которые вносят свой вклад в опыт того, кто мы есть.

Когда я занялся созданием скульптуры, я мог обращаться со сталью так же, как с технологической революцией. Я мог бы использовать его так, как его использовали мостостроители; Я мог бы использовать его так, как они использовали его в промышленности и строительстве, а не как в искусстве.