Лучшие 27 цитат Стивен Маллиндер на MyQuotes

Как звуковые журналисты, мы все чаще становимся засыпанными глобальными изображениями. Это была ранняя идея обрезки, идея сопоставления изображений, которую мы делали со звуком. Это были первые дни сэмплов.

В Crackdown играл Дэйв Болл. Флуд работал над нашим следующим альбомом, а Адриан Шервуд работал с нами над Code.

Подавление, видео, интерпретировало и отразило чувство авторитета и аскетизма и ощущение легкого, надвигающегося обречения.

Даже если это утверждение было двусмысленным, мы как-то хотели вызвать сенсацию. Мы подумали, что, имея имя« Кабаре Вольтер », это принесло определенную ответственность. Это не должно было быть просто развлечением; это было означало быть чем-то более серьезным - и провоцировать людей - завернутым во внешнюю оболочку развлечений .

Несмотря на то, что на нас повлияла американская культура и музыка, нам нравится, что остальная часть Европы была колонизирована этим в послевоенный период. В то же время в нем ощущается и грязная землистость, и европейственность, и британство.

Поездка туда [в Японию] в начале 80-х была настоящим культурным шоком. Я думаю, что бомбардировка Синдзюку и всего, что могло бы просочиться, наверняка проинформировала нас о том, что мы позже снимали.

Я не думаю, что у нас было название, когда мы начинали. Если у панка есть какие-то корни, Дада является его частью. И мы считали себя частью своего рода традиции Дада.

Я редактировал« Большой фанк », некоторые кадры были сняты Питером Кэром. Мы были любителями кино не меньше, чем любителями музыки, поэтому есть ссылки на фильмы, а также ссылки на звук.

Если ты собираешься что-то менять, нам нужно было изменить то, что мы отошли от этой традиционной модели рок-музыки, и мы были частью этого.

В тот период у нас был менталитет холодной войны, проникший в нас - послевоенная [окружающая среда] и холодная война. Я думаю, что мы отражали кое-что из этого. Это было до разрушения стены и т. Д.

В 80-е годы мы все еще жили в условиях холодной войны.

Я думаю, что во всем, что мы делали, есть чувство напряжения и ощущение того, что что-то тянет по-другому. Интересно называть это" битной музыкой ". Это правда, ритм выходит на первый план, у него есть пощечина бас, и в названии есть «фанк». Но я думаю, что когда мы делаем такие вещи, всегда есть доля иронии .

Я думаю, что, вероятно, под всем этим у фильма [Кино] есть свой собственный ритм и своя динамика, и мы пытались уловить движение фильма и сопоставить его с музыкой.

Я думаю, что это удивительная вещь, которая существует сейчас. Это контрастирует с искусством знаменитостей и музыкальной культурой знаменитостей.

Я думаю, что под всем этим [в Большом фанке] было что-то европейское

Я думаю, что мы видели, как наша реакция исходила от Дада, но в то же время она превратилась в панк, что очень сильно отразилось на социальных условиях. Это было частью этого и для нас, и именно поэтому нас как-то охватило панк.

Я думаю, что мы пытались сделать что-то лирическое, вокальное и музыкальное, чтобы запечатлеть звук.

Я думаю, что у вас есть определенный уровень уверенности в том, что вы делаете.« Высокомерие »- это неправильное слово. ваш собственный морально-этический кодекс. И мы руководствовались не деньгами, а желанием создавать музыку и делать заявления .

Это был важный период для нас, потому что, хотя мы не были« панк-группой », и то, что стало моделью для панк-группы, мы смогли увлечься духом того времени.

[Kino] отлично сработал в качестве названия песни и встраивания в лирику, а также в то, как мы приняли мультимедиа в то время.

Оглядываясь назад, я думаю, что мы были частью демократизации музыки, и мы хотели демистифицировать процесс создания музыки - показать, что это миф.

Музыка не должна быть настолько основанной на правилах - и такой строгой в своих структурах, конструкции и восприятии.

Некоторые из них были сняты в Берлине, но многие из них были сняты в Гамбурге, вдоль Репербана в Гамбурге в знаменитом квартале красных фонарей. Кино, очевидно, немецкое и «кино», и «кино», и мы всегда были кинематографичны в своем мышлении.

Это было в том смысле, что если Дада реагировал на мораль и эстетику до Первой мировой войны, то мы были очень сильной реакцией на напыщенность рока, существовавшего в то время в музыке.

Мы также работали с Маршаллом Джефферсоном для Groovy, Laidback и Nasty. Так что нам повезло работать с действительно хорошими людьми.

В то время нам повезло, что мы работали с Virgin и Flood, вероятно, более известным как инженер Брайана Ино, а также продюсером U2 и т. Д. Даже при том, что мы не работали в строго популярной музыкальной области Это было здорово, нам посчастливилось работать с людьми, которые были на пороге такого рода вещей.

Вам не нужно обучаться музыке, чтобы создавать звуки, а также создавать и выпускать музыку. Это то, что мы говорили в 73-74. И это так, как мир сейчас - и все инструменты создания, производства и распространения есть в спальнях, передних комнатах и студиях каждого.