Лучшие 18 цитат Дэвид Граббс на MyQuotes

Поскольку в Интернете появляется больше онлайн-архивов импровизированной музыки, это все больше напоминает повседневную практику ее исполнения. Это уменьшает шансы на шедевры импровизированной музыки с помощью эталонных записей.

Шанс в музыке не обязательно должен включать в себя и-цзин или бросание кубиков или бросок тысячелистника. Это может быть неуместная гитара или другие неуклюжие моменты, которые невозможно воспроизвести - даже больше, чем неловкость неординарное живое выступление, потому что есть что-то невероятное в том, как расстроенная гитара становится частью песни на записи. Я не буду драгоценна и скажу, что это часть композиции - это бессмысленно. - но случайные происшествия так важны для того, что является отличительным. Это отпечатки пальцев на многих из этих записей .

Для меня это хорошо, когда эти разные способы написания песен сидят рядом на записи, потому что они дают такие разные результаты.

Я не пишу стихи для этой страницы, потому что моя склонность к этой области удовлетворяется написанием песен.« Орнаментальный отшельник »- это сравнительно легкая песня, что для меня встречается редко.

Я обнаружил, что думаю о расстоянии между 60-ми и сегодняшним днем в определенные моменты. Например, интервью Генри Флинта с основателем Ubuweb Кенни Голдсмитом, где он рассказывает о том, как он был поражен тем, как гордый Джон Кейдж не знал о популярной музыке. Голдсмит говорит: «В наши дни никто не задумывается дважды о том, чтобы слушать все!» То, что казалось таким уникальным и радикально синкретичным во времена Флинта, теперь кажется гораздо более распространенным .

Если записи, которые я делаю, имеют одну общую черту, так это то, что они мало перепросматриваются, и идея заключается в том, что они должны заканчиваться в месте, отличном от того, где они начинались, и что вы слышали, что музыканты претерпевают изменения или быть необратимо преобразованным .

В Англии восемнадцатого века была практика найма живописного отшельника, который будет обитать в прекрасных руинах в вашем поместье. Для меня это рифмуется с определенными типами эстрадных артистов и эксцентриков - как рекламируемых, так и терпимых.

«Я помню импровизационного барабанщика и композитора Майкла Эванса, рассказывающего мне историю о ком-то, у кого была возможность встретиться с Кейджем и дать ему запись, а Джон Кейдж только улыбнулся и сказал:« Вы знаете, у меня нет ничего, чтобы играть на этом?

Кенни Голдсмит из Ubuweb описывает себя как архивариуса-любителя, и люди могут загружать файлы из Ubuweb - это не потоковый сервис. Но это чудо, что он все еще онлайн, и они могут заставить его работать за счет пожертвований серверного пространства. и волонтерские усилия.

Мой опыт подтверждает, что наблюдение пришло от панка, когда люди могли собрать деньги, чтобы быть в студии в течение дня, чтобы сделать запись. Панк - это не музыка, о которой вы думаете, что она основана на случайности, но неотложность во многом связана с ней.

Записи всегда были для меня самой необычной формой путешествий во времени, и поэтому важно знать, когда что-то распространялось, и было ли у него аудитория в пять или 50000 человек.

Опасность такого сотрудничества между дисциплинами заключается в слишком строгом разделении труда - в моем случае - застрять в музыке. Когда я делаю альбом, я пишу музыку, я пишу тексты, я придумываю визуальный дизайн и т. Д. Я занимаюсь всем этим.

Конечно, инструментальные пьесы - это композиции, хотя это не тот язык, которым я инстинктивно пользуюсь. Они не оцениваются, и договоренности часто заключаются совместно. Я всегда выбираю играть с людьми, чей вклад я желаю.

Вопрос об искусстве песни всегда задавал Гастр дель Соль. Я думаю, что Джим О'Рурк правильно понял, что существует традиция художественной песни - Айвс является пробным камнем для нас двоих - и то, что мы делаем, не относится к ней. Не было важно продвигать такого рода различия, но он явно думал, что кому-то было бы странно говорить о том, что мы делаем в рамках этой традиции.

Есть книга интервью с Джоном Кейджем Джоан Реталлак под названием Musicage, которая закончилась летом, когда он умер, в 1992 году. И в одном из последних интервью он был очень взволнован, чтобы поговорить о нанотехнологиях. От него есть настоящая технофилия, своего рода утопическая идея о том, что нанотехнология освободит людей от того, что они действительно хотят делать.

Слово «архив» кажется обнадеживающим, но я очень обеспокоен долговечностью документальных материалов.

Какая странная вещь - музыканты дают разрешение на такие места, как Ubuweb, а затем, поскольку он бесплатный, его, вероятно, будут слушать чаще, чем то, что до сих пор борется с этой идеей получения прибыли.

Когда я читал книгу Джона Кейджа «Тишина», я рос в Луисвилле, штат Кентукки. Для меня записи были способом путешествия во времени и географическим путешествием, взаимодействующим с гораздо большим миром. Таким образом, казалось, устарело и задом наперед, что Кейдж будет так подавлен на них.