Лучшие 17 цитат Джон Дикстра на MyQuotes

Как и в случае со звуком, изображения субъективны. Возможно, вы и я не увидим красный цвет с красным, но мы, вероятно, согласимся с тем, что изображение на экране является цифровым изображением или изображением пленки, основанным на контрасте, битовой глубине и Частота обновления.

Поскольку я родом из старой оптики, я знаю кое-что о глубине резкости и движении камеры, а также о вещах, которые не обязательно являются частью учебной программы для людей, которые начинали с коробки и никогда не делали ничего, что не было на коробке .

Я рад, что не было четвертого эпизода" Властелина колец ".

Цифровые изображения развязали нам руки в отношении технических ограничений. Мы больше не должны быть арбитрами технологии; мы можем участвовать в интерпретации технологии в творческом контенте.

Джордж Лукас хотел эту движущуюся камеру для всех съемок в« Звездных войнах ». Он был готов рискнуть с концепциями, которые я выдвинул в отношении способов сделать это.

Люди действительно настроены на свои чувства. Когда вы работаете в кино, вы работаете с визуальными и звуковыми чувствами. Понимание тактильных и других компонентов, которые используются при создании этих объектов, важно для того, чтобы они выглядели реалистично. экран, как плазма энергии .

Я пришел из эпохи, когда нам пришлось выяснить, как прикрутить камеру к мотоциклу или самолету или вырыть яму, и найти каньон, достаточно глубокий, чтобы в него можно было отталкиваться, чтобы мы могли получать реальные изображения.

Если вы понимаете, как реальный мир ощущается, выглядит и звучит, гораздо проще создать виртуальную версию реального мира.

Я много занимался рок-н-ролльной фотографией, когда учился в колледже. Я был одним из многих фотографов, которые работали в The Doors, Jefferson Airplane и во всех этих рок-н-ролльных группах.

Мне нравится инжиниринг, но я люблю творческий вклад.

В первом фильме" Человек-паук "в конце фильма Питер Паркер должен был отказать себе в отношениях с девушкой, в которую влюблен. Следующее, что происходит, это то, что он качается по городу.

Я думаю, что эпоха механического определения того, как вывести на экран конкретное вызывающее воспоминания изображение, была действительно важной частью моего образования.

Легко создать что-то, что имеет много блеска, но очень сложно сделать что-то, что имеет большую глубину.

Это очень похоже на кинопроизводство всегда - вас всегда просят сделать что-то, что вы не уверены, что знаете, как это сделать. Таким образом, вы делаете обоснованное предположение о том, что, по вашему мнению, сработает, и вы надеетесь, что между этим и планом Б вы сможете получить продукт, который действительно хорош.

Я принимал участие в коррекции цвета и цифровой коррекции цвета. Как ни странно, ты получаешь много раз фильм - DVD, архивную запись мастера высокой четкости и так далее.

Как только изображение попало в цифровую среду, одна из проблем заключалась в том, что у нас не было средств для воспроизведения цветового спектра, серой шкалы и контраста, которые создает фильм, без преобразования цифрового файла в пленку, его оценки, затем возврата и изменение цифрового изображения.

С появлением цифровых изображений я перешел от попыток понять, как это сделать, к созданию объектов, персонажей и всей ткани. Это как бы освободило аналитическую часть моего мозга, и у меня была возможность использовать больше творческой части моего мозга для того, как вещи взаимодействуют со светом и интегрируются в истории.