Лучшие 14 цитат Сэм Прессман на MyQuotes

В какой-то момент мы застряли на границе Перу и Колумбии и встретили это большое население Гаити, которое оказалось там без паспортов и не могло двигаться. У нас было такое откровение, что мы, туристы, были настолько свободны, и вот это было другое население, которое не могло пересекать границы .

Из-за Уолтера мы сделали это наоборот. Мы также работали с потрясающим звукорежиссером по имени Уилл Паттерсон, который всего четыре года работал над фильмами Терренса Малика. Он сделал много концептуальных работ, чтобы сделать саундскейпы в джунглях. имейте это сюрреалистическое качество, чтобы смешать эти два фильма, потому что многие изображения об этом параллелизме между фильмами. Звук был очень важен, чтобы смешать все .

Сначала мы втроем зимой спрятались в каюте и взяли 500 часов до двенадцати часов. Затем мы нашли редактора Ламбиса Хараламбидиса. Он взял эти двенадцать часов и довел его до пяти. Затем мы собрались вместе и начал брать топор и отрубать разные части нашего фильма .

Фицкарральдо - безумный мечтатель. Он готов пожертвовать всем, чтобы создать свое видение оперного театра. Эта метафора перетаскивания лодки через гору настолько неотъемлема для любого творческого усилия. Это универсальная сизифовская борьба.

Фицкарральдо - это тот метонимический персонаж, который не желает расставаться со своими мечтами. Встреча с Уолтером была точкой, в которой все эти мечты слились в очень реального человека с очень реальной историей.

У Херцога и Малика есть уникальная натуралистическая интенциональность в своем процессе. Речь идет о создании настроения, сосредоточенности и дисциплине, но не о том, каким должно быть представление. Никто из них на самом деле не направляет своих актеров в спектакль.

Это органично. Это похоже на реку. Один поток входит, а другой встречается и становится Амазонкой.

Это был Херцог, сам человек. Он был таким гостеприимным и добрым, и совсем не тот человек, которого ты видел в журнале или в" Бремене снов ". сцены для «Плохого лейтенанта». Это было очень нормальное производство. Ничего подобного «Бремени снов.

Я работал над "Древом жизни". Это было просто волшебно. Это было похоже на маленькую семью. Мимолетный, красивый союз, чтобы создать что-то значимое. Это было удивительно, как трансцендентный опыт быть на съемочной площадке.

Малик пока что находится на другой стороне спектра с точки зрения его характера. Малик - полный отшельник, и вовсе не движимый эго или поборником того, кем он является как личность. Это все об искусстве. Принимая во внимание, что Херцог постоянно помещает себя в двигатель. Малик такой нежный поэт.

Так что смотреть эту постановку было просто самым безумным видением того, как режиссер неумолим в своем стремлении творить. Узнать больше об этом мы хотели. Чтобы узнать, как, во имя Бога, каждый может это сделать.

Самый большой урок, который мы извлекли, был, когда Вернер [Герцог] сказал на встрече с нами, что мать всех проблем - это показать ваш фильм в театре. Наконец, поделиться этим фильмом было очень приятно. То, как реагировали зрители, тоже.

Уроки, извлеченные с чисто практической точки зрения, были огромными. Это вселило веру в то, что вы можете достичь того, чего хотите, если вы просто верите, держитесь вместе и продолжаете работать над этим. В этом смысле это вселяет в меня уверенность, что я могу перейти к следующему проекту с уверенностью, что мы можем это сделать. Это был эксперимент в том, можно ли найти фильм без единственного тщеславия.

Существовали классические проблемы, с которыми сталкивается любой турист, например, заблудиться, заболеть, потерять вещи, подраться ... Все это происходило много раз. Единственной точкой поездки, которая была вызывающе сложной, была точка, которой на самом деле нет в нашем фильме.