Лучшие 24 цитаты Пол Лански на MyQuotes

Даже сегодня я замечаю, что некоторые из моих пьес явно тональны; на самом деле есть тоники и доминанты. А потом есть штуки, которые не являются тональными. Я склонен думать, что есть дихотомия, связанная с тем, как тональности структурирована .

«Я пришел к тому, что считаю критической проблемой: процесс старения музыкального произведения. В 70-х я заметил, что написанные мною произведения будут звучать великолепно при первом прослушивании, а затем на повторных слушаниях, когда они звучали. все старше и старше, пока то, что казалось захватывающим и ярким при первом прослушивании, не стало устаревшим

Я пришел в 60-е годы; это было время, когда в музыке происходила революция. Стравинский стал композитором из двенадцати тонов; даже Аарон Копленд писал тогда произведения из двенадцати тонов!

Я не могу сказать, что есть общая практика, связанная с языком подачи или с тем, как соединяются фигуры, потому что сегодня все является честной игрой. Насколько мне известно, моя собственная общая практика - это часть который привлекает внимание слушателей от начала и до конца, и не полагается или не ожидает, что слушатель отключится .

Я не думаю, что есть что-то, что ты должен" получить "с моей музыкой. Это имеет тенденцию к драматической стороне, а не к повествованию.

Я нашел себе идеи по переработке и понял, что мне нужно придумать причины, чтобы составить произведение, а не начинать с какой-то захватывающей идеи

Если у музыки есть своя логика - как я думаю, в моей музыке - открытый слушатель будет понимать и понимать.

Я записывал музыку на кассету, которую нужно было слушать как запись, а не как выступление.

Я никогда не думал, что напишу оркестровую музыку, но на самом деле я написал группу оркестровых произведений.

Я заметил в своей компьютерной музыке вещи, которые стареют, и начал понимать, что это связано с тем, как слушатель взаимодействует с музыкой.

Я считаю себя экспериментатором, хотя в некотором смысле большая часть моей музыки звучит логично и нормально.

Я считаю себя экспериментирующим с разными способами структурирования фигур. Конечно, во многом это связано с компьютером.

Думаю, вы найдете значительное количество людей, которые решили не участвовать в соревнованиях, потому что их музыка просто не вписывается в этот мир.

Мне всегда очень приятно видеть новые версии моих работ на YouTube.

Мне очень интересно слушать музыку с моей женой. Она не музыкант, но она очень часто комментирует пьесы способами, которые похожи на то, что я думаю.

Мне очень повезло, что Bridge Records заинтересовались публикацией моей музыки в течение последних 25 лет. Большая часть моей музыки доступна в их каталоге.

Я был нанят для действительно превосходной академической работы в начале моей жизни; мне было двадцать пять лет, когда я начал работать в Принстоне, и я получил работу рано. Я действительно не заслуживал этого; я просто оказался в нужном месте в нужное время.

Я написал много программного обеспечения для различных видов специальных вещей, и мне понравилась идея сочинения пьес в электронной студии.

Мой взгляд на академический мир очень хороший. Я делал определенные вещи, которые никогда бы не сделал иначе.

Иногда я представляю, что в современной практике происходит бинарное деление, связанное с хроматическим и диатоническим. Я замечаю, что я склонен слушать в диатоническом смысле, что я регистрирую высоту как член диатонической шкалы, даже в нетональном контексте.

Эксперименты, которые я делаю, имеют непосредственное отношение к мелодиям и тонам, а также к способам соединения мелодий.

Однако есть композиторы, чью музыку можно услышать только в хроматическом смысле. Джордж Перл, например, написал пьесы, о которых вы могли бы подумать, что они наклонены в тональном направлении, но очень трудно зарегистрировать высоту тона, скажем, как шестую степень шкалы, в то время как в большей части моей музыки я думаю, что & apos; Это часто относительно легко сделать.

Очень часто, когда вы впервые слушаете пьесу, вы слушаете модель других известных вам пьес. В определенный момент произведение становится уникальным, и вы начинаете понимать его на своих собственных условиях.

С произведением классической музыки Гайдна, Моцарта или Бетховена, при первом прослушивании я ссылаюсь на другие мои произведения, которые я знаю. Я думаю, что большинство людей делают это - они слушают фрагменты через фильтр фрагментов, которые они уже знают.