Лучшие 5 цитат Фрэнсис М. Невинс на MyQuotes

Все, что мы можем сделать с этим кошмаром, в котором мы живем, - это создать, если нам повезет, несколько островков любви и доверия, чтобы поддержать нас и помочь нам забыть. Но любовь умирает, в то время как влюбленные продолжают жить, и Вулрих выделяет нас, заставляя нас смотреть, как разрушаются отношения. Он знал ужасы, которые могут породить и любовь, и отсутствие любви, но он создал очень мало непоправимо злых персонажей; Вулрих отождествляет себя с тем, кто любит или нуждается в любви, несмотря на все темные стороны этого человека. ("Вступление")

Но неопределенность предполагает неопределенность. Независимо от того, насколько ужасна ситуация, реальное ожидание невозможно, когда мы заранее знаем, что главный герой победит (как если бы Вулрих использовал персонажей серии) или был бы уничтожен. Вот почему, несмотря на свой врожденный пессимизм, Вулриху удается сколько угодно раз выдавить оптимистичное решение. Именно потому, что мы никогда не узнаем, будет ли тот или иной роман или история светлым или темным, аллегорическим или нуарским, его работа остается навязчиво напряженной. ("Вступление")

Его наиболее характерные детективные истории заканчиваются осознанием того, что рациональное изложение событий невозможно, и его тревожные истории, как и Бог, имеют тенденцию заканчиваться ужасом, не рассеянным, но вездесущим. ("Вступление")

В криминальной литературе Вулриха происходит постепенное развитие от мякоти до нуара. Чем раньше история, тем больше вероятность того, что она подчеркивает целлюлозные элементы: одномерные главные герои-мачо, нелепые методы убийства, орды картонных гангстеров, диалог, полный плаксивых оскорблений, быстрое действие. Но даже в некоторых его самых ранних криминальных историях можно найти аспекты нуара, и со временем поток работает сам по себе. В зрелом Вулрихе мир - непостижимое место, где лучи падают, и им суждено упасть, и они свергнуты злыми силами; мир, управляемый случайностью, судьбой и богом злобного бандита. Но повседневная жизнь, которую он изображает, столь же ужасна и коварна. Доминирующей экономической реальностью является Депрессия, которая для Вулриха обычно означает испуганного маленького парня в изношенной квартире с голодной женой и детьми, без денег, без работы и отчаяния, которые едят его, как рак. Доминирующей политической реальностью являются полицейские силы, состоящие из нескольких приличных полицейских и орды социопатов, имеющих лицензию на пытки и убийства, оскорбления которых непринужденно принимаются всеми заинтересованными сторонами, и не в последнюю очередь жертвами. Преобладающими эмоциональными состояниями являются одиночество и страх. События происходят во тьме, угроза дышит изо всех уголков ночи, унылый городской пейзаж оживает на странице и в наших сердцах. ("Вступление")

Задолго до Театра Абсурда Вулрих обнаружил, что непостижимая вселенная лучше всего отражается в непостижимой истории. ("Вступление")