Лучшие 191 цитата Элизабет Боуэн на MyQuotes

Во-первых, Боуэн сделал Суд Боуэна. С тех пор, с довольно тревожной уверенностью, Боуэн-Суд сделал всех последующих Боуэнов.

После внутренних потрясений важно сосредоточиться на невозмутимых вещах. Их невозмутимость, их воздух, которого ничего не произошло, подтверждает нашу гарантию.

Весь хороший диалог, возможно, имеет дело с чем-то беспрецедентным.

Я всю жизнь говорил:« Что бы ни случилось, всегда будут столы и стулья »- и что за ошибка.

Всю свою молодость ты хочешь, чтобы твое величие считалось само собой разумеющимся; когда ты находишь его само собой разумеющимся, ты расстраиваешься.

Почти все носили странную прозрачность выражения, как новорожденные дети или души сразу после смерти. Ошеломленные, но с любопытством достойные… после приступа истерического отвращения и усталости я вышла за пределы, и меня охватило довольно возвышенное чувство.

Почти все признаются в голоде во время Оперы ... Голод настолько велик, что во время последнего акта ты практически левитируешь.

Кроме того, возможно, дети более суровы, чем взрослые, в том, что они отказываются страдать, даже отказываются чувствовать.

... роман выживает благодаря своей основополагающей правдивости, наличию в нем чего-то общего и универсального, а также качеству творческого восприятия, которое применимо так же, как и за пятьдесят, сто или двести лет с момента появления романа ожил .

Роман, который выживает, который выдерживает и переживает время, делает нечто большее, чем просто выживает. Он не стоит на месте. Он накапливает вокруг себя понимание всех этих людей, которые приносят ему что-то свое. Он приобретает ассоциации, это само по себе становится формой опыта, так что два человека, которые встречаются, могут часто заводить друзей, находить подходы друг к другу, благодаря этому большому общему опыту, который у них был .

... любая фикция обязательно должна быть транспонирована.

Романтический мужчина часто чувствует себя более возвышенным с двумя женщинами, чем с одной: его любовь, кажется, достигает идеальной отметки где-то между двумя разными лицами.

Искусство, во всяком случае, в романе, должно быть неразрывно связано с ремеслом.

Искусство для [ирландцев] неотделимо от выдумки: из-за этого театр - это дом. Возможно, именно Англия сделала меня писателем.

Искусство - это то, что может иметь значение, если оно перестало болеть.

... художники должны были стать украшением общества. Как само общество они немыслимы.

Как романист, я не могу заниматься« персонажами »или, во всяком случае, центральными, которым в том или ином смысле не хватает паники, которые были бы неспособны к серьезному действию или главной страсти, или которые не имеют Прикосновение к двусмысленности, абсолютной безответственности, растущей туманности людей "в истории". История, как я теперь более строго знаю, не романтична. Но я есть .

В двенадцать лет я находил мир слишком маленьким: он казался мне скучным, ухоженным садом, в котором можно было играть только в тривиальные игры.

Осень наступает рано утром, но весна заканчивается зимним днем.

Осень наступает рано утром.

[Писатель] должен стараться не быть слишком далеко лично от уровня своей работы.

Приведи все свои умственные способности в порядок.

Но сложные люди никогда не уверены, что они не мошенники, никогда не уверены, что их паспорта в порядке, и, следовательно, они ничуть не расстроены.

Но в целом для целей большинства романистов количество объектов, действительно необходимых для ... описания сцены, будет очень небольшим.

Некоторые книги приходят ко мне навстречу, как и люди.

Шанс лучше, чем выбор; он более благороден. Шанс - это Бог, выбор - это человек.

Персонажи в целом должны быть более или менее четко сформулированы. То, что они намереваются сказать, должно быть более наглядным, более поразительным (из-за его большей внутренней важности для сюжета), чем то, что они приходят сказать.

Детские фантазии, подобно оболочке над бутоном, не только защищают, но и обуздывают ужасный расцветающий дух, защищают не только невинность от мира, но и мир от силы невинности.

Дети любят перемены - во-первых, они никогда не ожидают сожаления.

Любопытство в Риме - это форма вежливости.

Дорогая, я не хочу тебя. У меня нет места для тебя; я хочу только то, что ты дашь. Я не хочу никого целого ... То, что ты хочешь, это вся я" не так ли? - и вся моя сущность ни для кого не существует. В этом полном смысле ты хочешь, чтобы меня не было .

Диалог в художественной литературе - это то, что персонажи делают друг с другом.

Диалог - это идеальное средство показать, что находится между персонажами. Он кристаллизует отношения. В идеале он должен быть настолько эффективным, чтобы лишний раз анализировать или объяснять отношения между персонажами.

Диалог должен казаться реалистичным, не будучи таковым. Фактический реализм - как бы отрывание отрывков из сноса стенографисткой разговора о« реальной жизни »- было бы подрывным. Что? Иллюзия романа. В «реальной жизни» все разбавлено, в романе все уплотнено .

Диалог должен передать чувство спонтанности, но исключить повторяемость реальных разговоров.

Диалог должен показать отношения между людьми.

Разочарование отрывает сносную пленку от жизни.

Думаю, собаки - это привычка.

Разве ты не понимаешь, что все языки - это мертвая валюта? Как они все равно продолжают играть в магазин?

Платье никогда не было простым делом: к нему присущи такой глубокий подземный интерес и сложные чувства. В качестве темы ... у него цветущая голова, но глубокие корни в страсти. По поводу одежды почти никто не по той или иной причине чувствует себя по-настоящему равнодушным: если их собственная одежда не касается их, кто-то другой ... - Десять минут разговоров об одежде (кроме как между идеальными друзьями) приводят к тому, что все присутствующие становятся либо властными, осторожными или обидчивыми .

Каждый из нас держит в себе, своего рода безумца, своего рода сумасшедшего гиганта; это невозможно в социальном плане, но в полном масштабе; а стуки и удары, которые мы иногда слышим друг в друге, удерживают наш стеб от полной банальности.

Каждая часть диалога ДОЛЖНА быть« что-то происходящее »...« Забавно »ради СВОИХ СЛОВ, прежде всего, следует подвергать цензуре ... Функциональное использование диалога для сюжета должно быть в первую очередь в уме писателя. функциональная полезность не может быть установлена, диалог должен быть исключен .

Образование не так важно, как думают люди.

Каждая любовь имеет свою поэтическую значимость; каждая любовь выявляет только то, что ей нужно. За пределами склада то, что не имеет значения.

Каждый короткий рассказ - это эксперимент. Надо спросить не только о том, получилось ли это, но о том, стоит ли это как эксперимент?

Все очень тихо, на улицах никогда не бывает многолюдно, а людей, которых не любишь, нет в городе

Эксгибиционизм и нервное стремление к сокрытию, к анонимности, таким образом, сражение внутри покупателя любого предмета одежды.

Ожидания - самая опасная форма сна, и когда мечты все-таки сбываются, это происходит в бодрствующем мире: разница чувствуется тонко, но часто болезненно.

Опыт не интересен, пока не начнет повторяться. На самом деле, пока он этого не делает, вряд ли это опыт.

Фантазия токсична: частная жестокость и мировая война начинаются в горячем мозгу.