Лучшие 79 цитат Энди Голдсворти на MyQuotes

Отказ от проекта был невероятно напряженным после того, как он прошел через процесс строительства комнаты, установки печи, сбора камней, сидения с печью днем и ночью, когда она достигла температуры, испытывая сбои.

Большая часть моей работы похожа на сбор картофеля; ты должен войти в его ритм. Он отличается от терпения. Он не думает. Он работает с ритмом.

Искусство для меня - это форма питания. Мне нужна земля. Мне она нужна.

Искусство - это не карьера, это жизнь.

Снежок простой, прямой и знакомый большинству из нас. Я использую эту простоту как контейнер для чувств и идей, которые функционируют на многих уровнях.

Камень укоренен в геологических и исторических воспоминаниях.

Как и во всех моих работах, будь то лист на скале или лед на скале, я пытаюсь понять внешний вид вещей. Работа на поверхности камня - это попытка понять внутреннюю энергию камень.

Когда вы становитесь старше, вы понимаете, что искусство оказывает огромное влияние. Иногда страшно думать о том эффекте, который мы можем оказать.

Самое удачное, мое« прикосновение »смотрит в сердце природы; в большинстве случаев я даже близко к этому не подхожу. Все это является частью переходного процесса, который я не могу понять, если мое прикосновение также не преходяще - только в таким образом, цикл может оставаться непрерывным, и процесс будет завершен .

Красота - это то, что поддерживает вещи, хотя красота подкреплена болью и страхом.

Конфронтация - это то, что я принимаю как часть проекта, но не его цель.

Дизайн подразумевает что-то замышляет, а потом ты следуешь плану.

Эфемерная работа, сделанная снаружи, около дня, лежит в основе моего искусства, и ее создание должно быть частным.

Даже зимой изолированный снежный участок имеет особое качество.

Огонь - источник камня. Работая с камнем с помощью тепла, я возвращаю его источнику.

Для меня внешний вид, осязание, материал, место и форма неотделимы от получающейся работы. Трудно сказать, где одна останавливается, а другая начинается. Место определяется ходьбой, направление определяется погодой и временем года. Я пользуюсь случаем каждый день предлагает: если идет снег, я работаю в снегу, при падении листьев это будут листья; взорванное дерево становится источником веток и ветвей .

Обычно в Нью-Йорке люди без проблем ходят по тебе. В других странах люди хотят тебя реанимировать, например, через некоторое время.

Я не исполнитель, но иногда я сознательно работаю в общественных местах. Для работы некоторых скульптур нужно движение окружающих.

"Я не могу редактировать материалы, с которыми я работаю. Моя задача - работать с природой в целом. Я нахожу природу в целом тревожной. Природа может быть суровой - сложной и жестокой, а также красивой. Вы не могли иди пять минут отсюда, не наткнувшись на то, что мертво или гниет

Идеи должны быть проверены. Вот почему мы создаем вещи, иначе они были бы не чем иным, как идеями. Часто между идеей и ее реализацией существует огромная разница. У меня было то, что я считал отличными идеями, которые просто не работал.

Я провела испытания на маленьких камнях, прежде чем собирать и отдавать себя более крупным.

Мне нравится работать тихо и подрывно.

Если я собираюсь понять землю, я должен понять ветер, снег, дождь, листья, лед и изменения температуры. Для меня это просто реальность.

Если ты лежишь под дождем, каждый ливневый дождь, шторм и т. Д. Разные. Все поверхности разные.

Если ты что-то повторишь, это может стать бессмысленным. Некоторые вещи могут повторяться и быть бесконечно увлекательными.

Если вы когда-нибудь сталкивались с деревом, с которым жили много лет, а потом однажды оно взорвалось, это невероятный шок и насилие.

Я не только из дерева и камня, но и из-за роста, сельского хозяйства и напряженности между ними.

У меня есть шесть акров перед моим собственным домом, над которым я очень редко работаю. Большая часть работы происходит на фермерских полях вокруг меня. И мне нравится дисциплина работы на чужой земле.

Я должен понять природу перемен. И я не могу просто работать с камнем или более постоянными материалами. Мне нужно работать с листьями, льдом, снегом, грязью, глиной, водой, восходящим потоком, ветром и всем этим. .

Я работал с этим красным во всем мире - в Японии, Калифорнии, Франции, Великобритании, Австралии - вена, бегущая по земле. Она научила меня течению, энергии и жизни, которые соединяют одно место с другим.

Я просто вижу себя как объект на последнем изображении. Я знаю, что испытываю его, когда работаю над этим. Я там, над которым мне предстоит работать, как и над всем, с чем я работаю.

Я знал дерево, когда оно росло, и дерево теперь ушло. Фермеры срубили его, и оно стало дровами. И это потрясающее чувство отсутствия, а также шок и насилие сопровождают это разрушающееся дерево.

Я люблю зиму. Я люблю все времена года, но зима, возможно, одна из самых интенсивных.

Я художник, живущий в маленькой шотландской деревне. Поэтому можно ожидать, что к мне будут относиться с некоторой осторожностью. И деревня, и фермеры проявили ко мне огромную терпимость и интерес к тому, что я делаю. Я имею в виду, они не обязательно понимают, что я делаю все время. Но они, вы знаете, я думаю, что они уважают то, что я делаю, и что есть связь между тем, что они делают с землей, и тем, что я делаю, вы знаете, что мы оба зависим от погоды и отвечаем на это .

Я имею дело с самыми важными вещами: жизнью и природой. Если это не сработает, если это не поддержит меня, я не смогу вернуться к природе. Я тут же. Нигде нет идти, и это пугает меня.

В контакте с материалами я могу видеть гораздо больше своими руками, чем своими глазами. Я участник, а не зритель. Я вижу себя и объектом, и материалом, и присутствие человека действительно важно для пейзажей, в которых я работаю.

Я вижу, как мои работы плагиатируются в садоводческих программах, программах по декорированию и рекламе автомобилей, и я полагаю, что должен признать, что именно так искусство ассимилируется в культуру.

Я скоро понял, что то, что произошло в небольшом масштабе, не обязательно повторяется в большем масштабе. Камни были настолько велики, что необходимое количество тепла было чрезмерно дорогим и расточительным.

Я пользуюсь возможностью каждый день.

Я думаю, что меня так поразила переменчивая погода Британии, что она - она постоянно меняется. Там нет постоянных солнечных или сухих погодных условий или морозных погодных условий, и мне всегда приходится к этому приспосабливаться.

Я думаю, что любая скульптура - это реакция на окружающую среду. Она может быть оживлена или усыплена окружающей средой.

Я думаю, что я всегда пытаюсь выйти за пределы внешнего вида вещей, выйти за рамки того, что я могу просто увидеть.

Страшно и нервно смотреть, как тает камень.

Просто когда я работаю на чужой земле, я осознаю социальную природу этого ландшафта.

Для изготовления каждого снежного кома требуется от трех до шести часов, в зависимости от качества снега. С мокрым снегом можно работать быстро, а также быстро таять, что может привести к напряженному путешествию в холодный склад.

Я лежал в высохших руслах, оставляя тень. А потом, через пять минут, она внезапно залилась водой, и там, где я когда-то лежал, сейчас течет вода, которая смоет меня, понимаете? Эта сила и опасность часто бывают в местах, которые с самого начала выглядят такими спокойными и пастырскими.

Глядя, трогательно, материал, место и форма неотделимы от полученной работы. Трудно сказать, где один останавливается, а другой начинается. Энергия и пространство вокруг материала так же важны, как энергия и пространство внутри. Погода - дождь, солнце, снег, град, туман, покой - это то внешнее пространство, которое становится видимым. Когда я касаюсь камня, я касаюсь и прорабатываю пространство вокруг него. Он не зависит от своего окружения, и то, как он сидит, говорит о том, как он там оказался.

Движение, изменение, свет, рост и упадок - это жизненная основа природы, энергии, которые я стараюсь использовать в своей работе. Мне нужен шок от прикосновения, сопротивление места, материалов и погоды, земля как мой источник. Природа находится в состоянии перемен, и это изменение является ключом к пониманию. Я хочу, чтобы мое искусство было чувствительным и учитывало изменения материала, времени года и погоды. Каждая работа растет, остается, разлагается. Процесс и распад неявны. Мимолетность в моей работе отражает то, что я нахожу в природе.

Движение, изменение, свет, рост и упадок - жизненная кровь природы, энергии, которые я пытаюсь использовать в своей работе.

Мой подход к фотографии прост, почти рутинен. Вся работа, хорошая и плохая, задокументирована. Я использую стандартную пленку, стандартный объектив и никаких фильтров. Каждая работа растет, отклоняется, является неотъемлемой частью цикла, который фотография показывает на своей высоте, отмечая момент, когда работа наиболее жива. В пике работы есть интенсивность, которая, я надеюсь, выражена в изображении. Процесс и распад неявны.