Лучшие 499 цитат в категории «театральные цитаты»

Мне нравится, когда ты идешь посмотреть что-то, ты входишь как личность, и ты уходишь как группа. Потому что вы все были связаны одним и тем же опытом.

В 1908 году великая русская актриса Алла Назимова сыграла Нору в Нью-Йорке в спектаклях, ставших легендарными. В аудитории был Халвдан Кохт, который описывает Назимову в последней сцене, действующей «со страстной интенсивностью, которая сделала преобразование Норы в конце полностью внутренней реальностью, переданной низкими, эмоциональными словами» (К 323). Кохт вспоминает свой ужас, когда члены аудитории, приняв «произведение искусства» за «коллекцию идей», начали аплодировать каждой строке Норы «как если бы это был политический спор» (K 323). Но хотя это и не гаранга, слова Норы, тем не менее, звучат исключительно политически, поскольку, представляя «внутреннюю реальность» малоизвестной норвежской домохозяйки, они представляют собой дискурс признания для каждой женщины, которая когда-либо прожила свою жизнь для мужчины, и по мнению Норы. есть «миллионы». Показывая то, что современный театр осуждает как плохие манеры, зрители 1908 года отвечали на мощную феминистскую поэзию Ибсена, волнующее обещание, что на другой стороне кукольного дома женщины, не меньше мужчин, могли бы учиться относиться к себе серьезно: «Я верю, что прежде всего я человек, равно как и вы, или, в любом случае, я должен попытаться стать им» (193). Универсальность «Кукольного дома» проистекает не из «его требования истины в каждом человеческом отношении» (K 323), а из его требования о равенстве в отношениях между женщинами и мужчинами.

На самом деле, тема «маска» несколько раз поднималась в моем фоновом чтении. Ричард Сеннет, например, в «Разъединении характера: личные последствия работы в новом капитализме» и Роберт Шакалл в «Моральных лабиринтах: мир корпоративных менеджеров», неоднократно ссылаются на «маски», которые корпоративные функционеры обязаны носить, как актеры в древнегреческой драме. По словам Шакалла, корпоративные менеджеры подчеркивают необходимость проявлять железное самоконтроль и маскировать все эмоции и намерения за мягкими, улыбчивыми и приятными публичными лицами. Кимберли, кажется, оттачивала необходимую ложность, и, хотя я ей не нравлюсь, моя цель - поприветствовать ту же корпоративную культуру, которой она, кажется, овладела, а это значит, что мне нужно «противостоять» моему отвращению и преодолеть Это. Но до тех пор, пока я не достигну этой трансцендентной точки, я, похоже, застрял в эмоциональном пространстве, оставшемся после моих полутора лет: я ненавижу тебя; Пожалуйста, любите меня.

Il mio cactus ha il reggiseno.

Это очень хорошо, Вайсхаммер, это очень хорошо написано, но слишком чересчур политично. Это будет считаться провокационным. - Вы не хотите, чтобы я это сказал. - Не сегодня. У нас есть много людей против нас. "" Я мог бы смягчить это. Я мог бы опустить «Мы уехали из нашей страны ради блага нашей страны». «Это лучшая линия.

Ingen kand domme om et Skuespill, uden den der haver udstuderet et Theatrum, og af Erfarenhed mærket, hvad Virkning en Comoedie giør paa Skue-Pladsen: О, на самом деле, кандмен, я думаю, что я думаю о чем-то другом, дом, человек Критериум Уди Дерес, Скривер-Стюер, Уден У Сеэт и Скуэспиллс Форестилнинг; это одна и та же история, о которой я говорил Стилен, о Моральске Сентентцер, о'к и стейккес Регулярлитет, да Эрфаренхед лерер, в Комоеде, а потом и Академик Реглер, который выслушал собаку в Комоеде. Thi Mangt et Skuespill, Som ved Læsning Synes at v ingre ingenen Betydelse, haver den fortreffeligste Virkning paa Skue-Pladsen. Et Skuespils Vægt og Gyldighed grunder sig derfor ikke paa lærde Журналисты Critiqver, men paa Tilskuernes Applausu: Наар Джег Сигер Тильскюрне, meener jeg alleene saadanne, кто-то имеет естественную сферу.

История уже не создается. Это наша история, которую мы делаем.

О, Боже, хотя, как будто в пьесе два человека, через мгновение занавес опустится, мы поклонимся публике и уйдем в наши гримерки.

Я был голоден, когда уехал из Пхеньяна. Я не был голоден только из-за книжного магазина, в котором продавались книги, в которых не было Толстяка и Маленького мальчика. Я не был голоден только для газеты, в которой не было фотографий Ф.М. и Л.Б. Я не голодал только ради телевизионной программы, музыкального произведения, театра или кино, которые не были культовыми и поклонялись героям. Я был голоден. Я сошел с северокорейского самолета в Шеньяне, одной из столиц провинции Маньчжурии, и буфет в аэропорту выглядел как рог изобилия. Я упал на еду, но обнаружил, что не могу сделать это правильно, потому что мой живот сжался. И как иностранный турист в Северной Корее, под присмотром бдительных мотористов, которые хотели, чтобы я видел только лучшее, я наслаждался самым лучшим из доступных тарифов.

Le monde est the thatre, mais la pièce est mal distribée.

Men, naar Comoedier ere moralske og opbyggelige, kand jeg ikke see, med hvad Føye man kand kaste Foragt paa Acteurs, som forestille dem. Comoedianter ere vel vel udi de Roman-Catholske Lande excommunicerede: мужчины, saasom paa mange saadanne Steder Skiøger, посвященные суду, более ранние мужчины, заканчивают в канон и дядя Хен и Таагет, старейшина, Ипокритеринг Эвендеер Эвильде Thi en Oyenskalk spiller de hæsligste Comoedier. Ден Форскиель имеет хам ен энден Актер эр денне, на скинге беге агре форстилте Персон, са форстиллер ден фёрсте сиг, за у бедра Вердена, о ден сидсте, за у бога Бедрагерия и фальске Дайдер для Лысета.

Не стоит называть себя сардинкой в такой семье, как Лео, которая не позволит тебе забыть об этом.

О для муза огня, который вознесется. Самое яркое небо изобретения, Царство для сцены, принцы, чтобы действовать И монархи, чтобы созерцать набухающую сцену! Тогда должен ли воинственный Гарри, как и он сам, принять порт Марса; и по пятам у Поводка, как у гончих, должен быть голод, меч и огонь Крауч для работы. Но извините, и все мягко, Плоские не поднятые духи, которые осмелились На этом недостойном эшафоте принести Так великий объект: может ли эта кабина содержать бескрайние поля Франции? или мы можем втиснуть в эту деревянную О те самые бочки, которые испортили воздух в Агинкуре? О, простите! поскольку кривая фигура может свидетельствовать в маленьком месте миллион; И давайте, сделаем это великое гостеприимство, На ваши воображаемые силы сработают. Предположим, что внутри пояса этих стен теперь заключены две могущественные монархии, Чьи высоко поднятые и примыкающие фронты Разрывается опасный узкий океан, разделяя наши недостатки своими мыслями; На человека делятся тысячи частей, И делают воображаемое блаженство; Подумайте, когда мы говорим о лошадях, что вы видите их, печатающих их гордые копыта. принимающая земля; Ибо теперь твои мысли должны настаивать на наших королях, неси их здесь и там; Прыгая в разы, Превращая многолетние достижения в песочные часы: ради чего, Прими меня Припев в эту историю; Кому пролог, как твое смиренное терпение, молись, Осторожно слышать, любезно судить, нашу пьесу.

В суфквотах Les Chevelures s 'alourdissaient sur les têtes en sueur. Depuis trois heures qua on était là, les haleines avaient chauffé l 'air d' un unurur humaine. Dans le flamboiement du gaz, les poussières en подвеска с подвесным двигателем, неподвижный по-настоящему. La salle entière vacillait, glissait un vertige, lasse et excitée, главный приз за последние несколько мгновений в полном балансе. Эт Нана, лицом к лицу с публичной памятью, лицом к лицу, бывшими посланниками, сыновьями и сыновьями, и зрелищными, переизданием викторины в кресле Марбре, сыном сексе ассемблером из Монголии. et n 'en enêtre pas entamé.

Que les poètes morts laissent la place aux autres. Эт-нью-йорк, намекающий на то, что я имею в виду, и то, что есть у него в наследство, - это то, что нужно, и то, что нужно, чтобы стабилизировать и добиваться новых результатов. que l 'on aplle l' energie pensante, la force vitale, le determinisme des échanges, le menstrues de la lune ou out ce qu 'on voudra.

Roméo: Si j 'ai profané avec mon indigne main cette Chasse Sacrée, Je Suis Prét Dé Déce Déné Pénitence: Permettez A Mes Lèvres, Comme de Deux Pélerins Rougissants, D & A; Джульетта: Приятного времяпрепровождения, слава богу, главное, что нужно делать, - уважать и использовать. Les saintes mêmes ont des mains que peuvent toucher les mains des pèlerins; et cette étreinte est un pieux baiser. Ромео: Les saintes n 'on-elles pas des lèvres и др. Les pèlerins aussi? Жюльетт: Oui, pèlerin, des lèvres vouées a la prière. Ромео: О! alors, chére sainte, que les lèvres fassent ce que font les mains. Elles te prient; ex-les-les, de peur que leur для меня не должно измениться. Жюльетт: Les saintes resent immobiles, рекламируемый ex exççant les prières Roméo: Restez donc immobile, tandis que je recueillerai l 'effet de ma prière. Vos lèvres ont effacé le péché des Miennes. Джульетт Ромео: Что ты думаешь об этом? Ô упрекнуть чарман! Alors rendez-moi mon péché. Джульетта: Vous avez l 'Art des Baisers.

Поступок действует на нервы, которые ты не можешь контролировать.

Sans un élément de cruauté â € â € œinâ € ™ t из основы зрелища, le théâtre & ’; est pas возможно.

Карьера в театре требует столько усилий.

Действовать - это вечный поиск истины.

Актерство - это опыт с чем-то сладким.

Актерство - это просто искусство удерживать большую группу людей от кашля.

Актерство - это искусство говорить громким, чистым голосом и избегать столкновения с мебелью.

Ô Ромео! Ромео! льстец ес-ту ромео? Рени Тон Пер и Абдик Тонн Ном; «Ты, мой сын», «Юр де Меймер» и так далее, а также «Капулетти».

Актерство в театре, на телевидении или на экране предназначено только для неизлечимо больных, тех, кто настолько поражен необходимостью, что выбора нет.

Актерство - это вопрос разглашения секретов.

Актерское мастерство. Это не операция на головном мозге.

Драматический критик - это человек, который удивляет драматурга, сообщая ему, что он имел в виду.

Актеры работают и рабыни, и именно цвет твоих волос может в конечном итоге определить твою судьбу.

Драматический опыт, связанный с обыденным, может дать информацию, но он не может высвободиться; а тот, кто занимается в основном эстетической политикой его создателей, может отвлечь или разозлить, но он не может просветить.

Актеры не могут выбрать способ своего рождения. Следовательно, это единственный жест в их жизни, полностью лишенный самосознания.

Хороший актер проясняет смысл слов. Лучший актер также передает эмоции роли. Лучший актер добавляет эмоции, в которых персонаж без сознания.

На самом деле, мои любимые роли были в театре, но по телевизору мои любимые роли были Slap Maxwell и Larry Sanders.

Несколько лет спустя мой дядя Дэвид отвез меня в театр Эрла, чтобы послушать герцога Эллингтона.

План местности важен с точки зрения его строгости. Если ваш план сырой и слабый, ваша добыча будет сырой и слабой.

Хорошая игра - это игра, которая при воздействии на доски вызывает интерес и радость аудитории. Игра, которая не дает результатов, - плохая игра.

Хороший драматический критик - это тот, кто понимает, что происходит в театре своего времени. Великий драматический критик также понимает, что не происходит.

Доброе сердце лучше всех в мире.

Все действия в театре должны иметь внутреннее обоснование, быть логичными, последовательными и реальными.

Многие думают, что в театре должно быть гораздо сложнее, чем в кино, но на экране можно увидеть что-нибудь историческое или лишнее, поэтому вам нужно поработать, чтобы полностью понять, что это правда.

Весь этот день у нее было чувство, что она играет в театре с актерами лучше, чем она сама, и что ее плохая игра испортила все это.

Все теории о том, что актерская игра реагирует на воображаемые обстоятельства, как если бы они были реальны, а режиссура превращает психологию в поведение, - все это уколы чему-то, чему нельзя научить. Все великие актеры не могут говорить о том, что они делать, и они не хотят начинать говорить об этом. Они просто делают это .

Актер без технарей - это голый человек, стоящий в темноте и пытающийся подражать. Техник без актеров - это человек с рыночными навыками.

Хотя театр - это не жизнь, он состоит из фрагментов или имитаций жизни, и люди по обе стороны прожектора должны объединиться, чтобы сделать фрагменты целыми, а имитации подлинными.

Несмотря на то, что в театральной жизни можно не найти счастья, никогда не хочется отказываться от него после того, как однажды попробовал его плоды.

Прозаик никогда не видит, как читатель выходит из книги; для драматурга это другое дело. Аудитория - бесценное образование. По моему опыту, театральные артисты не знают, что они сделали, пока не сделали Это.

У пьесы два автора - драматург и актер.

Любой пятый язык, который вы используете, должен в равной степени использоваться как еще один кусочек театрального языка, так что если у вас сильный текст, то свет должен быть такой же сильной частью этого текста, как, например, звук, которым он должен быть или то, что вы видите .

Художественные амбиции важны. И, кажется, это было бы отличное время для театра, как для нового экстрима.

Как актер, разнообразие - это пряность жизни. Я люблю театр ... это то, что мне нравится больше всего. Но немного телевидения, немного кино, немного сцены - что еще можно попросить?