Лучшие 73 цитаты Сэм Абелл на MyQuotes

Коренная Австралия - тяжелое и трудное место для работы.

Прежде всего, трудно научиться жить с яркими ментальными образами сцен, о которых я заботился и которых не смог сфотографировать. Именно резкое существование во мне этих необработанных изображений - единственная гарантия того, что лучшие фотографии еще предстоит сделать.

На самом деле амбиции не помогут тебе так далеко. Ты переключишься. Ты увидишь что-то более блестящее. Но если ты веришь ... тогда ты бегун на длинные дистанции.

Безумный, увлеченный фотограф должен уйти в мир, работать и совершать ошибки.

И это желание - сильное желание фотографировать - важно. Оно граничит с потребностью, основанной на привычке: привычке видеть. Работают или нет, фотографы смотрят, видят и думают о том, что видят, привычка, которая является и удовольствием, и проблемой, потому что мы редко фиксируем на одной фотографии полное выражение того, что мы видим и чувствуем. Это надежда, что мы можем выразить себя полностью, и свидетельство того, что другие фотографы сделали это. что заставляет нас фотографировать .

Как я уже практиковал, фотография доставляет удовольствие от простоты. Я вижу что-то особенное и показываю это на камеру. Изображение получается. Момент удерживается, пока кто-то его не увидит. Тогда это их.

Очень большая часть жизни фотографии - загробная жизнь.

Но это не просто прекрасная фотография, а информация. Мы также стремимся представить изображение, вызывающее любопытство зрителя или, что лучше всего, побуждает зрителя задуматься - задать вопрос или просто посмотреть на него. вдумчивое чудо. Мы знаем, что фотографии информируют людей. Мы также знаем, что фотографии движут людьми. Фотография, которая делает и то, и другое, - это та, которую мы хотим видеть и делать. и идти на работу .

Редакционная фотография должна быть энергичной и визуально конкурентоспособной.

По сути, фотография - это жизнь, зажженная.

Несмотря на то, что я преподаю на 35 мм, мой метод застает людей врасплох, потому что они не быстрые, не касаются аппаратного или программного обеспечения, или даже отличных результатов. Это отличный процесс.

Экзотическая новинка. Мое заявление [людям] всегда, ну, в общем, ставить эту картину в вашем родном городе, это все еще интересная картина? Или это просто экзотика? Меня не интересует эта же картина без ее экзотики?

Прежде всего, я присваиваю фотографии. Представляя фотографию Ричарда Принса, я старался быть настолько нейтральным, насколько мог. Я изложил факт. Я хотел, чтобы это было то же, что он хотел, открытое приглашение подумать об авторстве и о том, кому принадлежит созданная работа. Поэтому я соединяю ее с присвоенной мне картиной .

Например, в моем общежитии в университете Кентукки у меня была единственная камера. Я не думаю, что кто-то пришел в колледж с камерой, кроме меня.

Из-за величественной географии и возвышенного масштаба ничто не сравнится с Аляской и Юконом. Для культуры в Японии. И для всесторонней привязанности в Австралии.

Для духовных товарищей у меня было много художников, которые полагались на природу, чтобы помочь сформировать свое воображение. И их самое сложное оборудование было глубоким уважением к миру, через который они прошли. Фотографы делятся чем-то с этими художниками. Мы стремимся только к видеть и описывать своими собственными голосами, и, хотя нас редко слышат как солистов, мы не можем сфотографировать мир каким-либо другим способом .

То, как выглядит визуальный мир, важно для меня. Я всегда осознаю свет. Я всегда осознаю, что я бы назвал« глубокой композицией ». Фотография в поле - это процесс создания мысли и техники. Но, в конечном счете, это акт воображения, видящий изнутри себя .

"Я написал историю для" Географического "о Меривезере Льюисе и Уильяме Кларке, а Стивен Амброуз был писателем. Он сказал:" У меня самая легкая работа в мире. Я просто должен пересказать историю величайшей рыбалки, кемпинга, охоты, катания на каноэ за все время. У тебя, Сэм, самая тяжелая работа: притворись, будто ничего не произошло за последние 200 лет.

Я сделал это однажды, и National Geographic завербовал меня. Я сделал это, в основном, из любопытства. Многие легендарные фотографы работали над этой кампанией. Эрнст Хаас сделал раннюю фотографию, и я его знал. В фотографии есть знания об этой кампании, и мне было любопытно .

У меня была книга, вышедшая несколько лет назад, когда не было блогов. Это знак того, как изменилась среда.

Я осознаю, что чем динамичнее ситуация, тем больше мне нужно быть настороже, чтобы динамика не контролировала ситуацию. Я обнаружил, что сам на Галапагосских островах. Впервые в жизни я был рядом очень экзотические животные, красочные, красивые и немедленно присутствующие, повсюду. Птицы, черепахи, игуаны, тюлени. Меня соблазняла их экзотика, я фотографировала. Фотографии не были хорошо освещены, в игре не было момента На фотографиях не было глубины. Я просто пялился с камерой на то, чего никогда раньше не видел .

Меня интересуют курильщики, стоящие на выступах, большие ящики для магазинов, подъем в пригороде и вырубка небольших городов. Самосохранение. Вещи, которых не было 50 лет назад. Наша общая культура. Что мы договорились, что с этим можно жить .

Сейчас я очень увлекаюсь фотографией Америки, поэтому я не думаю о далеких местах, как в молодости.

Почти на каждой фотографии, которую я когда-либо делал, есть что-то, что я хотел бы сделать, чтобы завершить ее. Я считаю это дырой духа или преднамеренной ошибкой в ковре навахо, чтобы быть не богоподобным, а человеческим.

Все чаще люди не интересуются National Geographic.

Теперь я хочу быть фотографом своего времени и нашей общей культуры.

На последнем семинаре, который я преподавал, женщина прилетела из Таиланда. Она врач в Бангкоке. Я спросила ее на ее одномоментном занятии, где она хотела, чтобы фотография была в ее жизни. Она хотела вторую карьеру «Было ли это зарабатывать деньги? Или это было искусство? И она сказала:« Ни один из них. Я хочу, чтобы фотография была серьезной в моей жизни. «Это было бы похоже на то, что кто-то хочет музыку, например, игру на пианино, чтобы быть богаче, глубже и, возможно, еще сложнее.

[В конце 80-х] я впервые услышал об этой удивительной идее [о том, что большинство фотографий будет сделано на телефонах). И теперь я наблюдаю за цунами изображений.

Я начал преподавать в 76 году и шесть лет работал фотографом в Geographic. Но до того, как стать учителем Geographic, я был учителем. Плюс мои родители были учителями, а также мой брат и мои бабушка с дедушкой. культура нашей семьи, чтобы думать об обучении, говорить об обучении, говорить об учителях .

Это на самом деле превзошло мою карьеру в Geographic, поэтому, когда моя карьера там закончилась, у меня был импульс, как у учителя, и вера в фотографическое образование на уровне мастерских.

Я думаю о себе как о писателе, который фотографирует. Изображения для меня можно считать стихами, рассказами или эссе. И я всегда думал, что лучшее место для моих фотографий - это книги моего собственного творчества.

Я думаю, что, честно говоря, именно мастерские заставляют меня увлекаться фотографией и моей фотографией. Моя карьера фотографа-мастерской началась в конце 70-х, когда я был в Geographic, и с тех пор продолжаю последовательно.

Не важно, сколько оборудования мы используем; важно, чтобы мы были мастерами всего, что мы используем.

Это немного похоже на разговор о жизни писателя. Жизнь писания может быть о многом, но всегда начинается с писателя. С ядром идеи, или персонажа, или идеи, или темы, или даже результат. Но для фотографов-документалистов фотографии начинаются на этом пересечении реального мира и воображаемого внутреннего мира .

Студент спросил меня, каковы мои самые значительные достижения в National Geographic после тридцати лет, и я сказал, что моя карьера подходит к концу, и я все еще любил фотографию. Не каждый, кто тратит свою карьеру на что-либо, оказывается очарованным и вовлеченным в это.

Я читал лекцию и сказал, что достаточно о« Фотографической жизни », то есть моей биографии, теперь давайте поговорим о жизни фотографии. И в этот момент я получил название потенциальной следующей книги.

Я был известен как 35-мм фотограф с менталитетом камеры обзора.

Я просто скажу, что присвоение - это интеллектуальная идея, пока она не случится с тобой. Это философия, и у нее есть свои интеллектуальные рамки. Тогда происходит то, что происходит, когда это твоя фотография. Тогда это личное, и это все, что я скажу. .

... так же, как у некоторых людей инстинкт фотографа срабатывает из-за отпуска ... задания могут быть такими для меня, и именно поэтому я построил свою жизнь вокруг заданий. Это был способ жить фотографической жизнью.

Life редко представляет полностью готовые фотографии. Изображение развивается, часто из единой цепи визуального интереса - далекий горизонт, мгновение света, сдержанное выражение.

Моя лучшая работа часто бывает почти без сознания и опережает мою способность понять ее.

Моя связь с Санта-Фе очень тесная, и постоянная связь с Рейдом. Я верю в него и его философию фотографического образования.

Мой папа был страстным фотографом-любителем, и он научил меня составлять фотографию сзади и вперед, а затем заполнять ее.

Мой папа взял мастерскую у фотографа, который работал в газете «Толедо Блейд», которую я доставил. Я знал работу этого фотографа. Мой папа взял у него ночной урок в университете Толедо. Без этого класса я бы не стал фотографом, потому что мой папа пришел домой и научил меня тому, что он узнал в классе.

Мой отец научил меня фотографии. Это было его хобби, и у нас была небольшая темная комната в фруктовом погребе нашего подвала. Это была временная темная комната, которая была темной только ночью.

Моя главная задача при съемке - добиться ясности. Хорошая документальная фотография передает информацию о ситуации с предельной точностью; для достижения этого нужно понимать нюансы освещения и композиции, а также помнить, чтобы объективы были чистыми, а камеры - устойчивыми.

Мой самый нелюбимый фотограф - это я. Тот, кто хотел карьеру в National Geographic. Потому что это практически математически невозможно достичь.

Мои родители, бабушка и брат были учителями. Моя мама преподавала латынь и французский и была школьным библиотекарем. Мой отец преподавал географию и популярный класс под названием «Семейная жизнь», предшественник социологии, который он в конечном итоге преподавал. Моя бабушка была любимой учительницей в одной комнате в школе Кноб, недалеко от Соноры в округе Ларью, штат Кай.

[Мое время и наша общая культура] - это то, что я фотографирую, и я очень связан с этим.

Одна из вещей, в которые я больше всего верю, это философия фотографии - сочинять и ждать. Это очень приятный, почти духовный способ фотографирования. Жизнь не "сбивает тебя с толку", жизнь не контролирует тебя. Вы выбрали свое место, вы выбрали свою сцену, вы выбрали свой свет, вы приняли все решения, и вы ждете момента, чтобы прийти к вам.