Лучшие 87 цитат Майкл Ханеке на MyQuotes

Художественный фильм - двадцать четыре лжи в секунду.

Художник - это тот, кто должен поднимать вопросы, а не давать ответы. У меня нет сообщений

И я не верю, что дети невинны. На самом деле, никто серьезно не верит в это. Просто сходите на игровую площадку и понаблюдайте за детьми, играющими в песочнице! хочет .

И если бы был один заголовок, который можно было бы применить ко всем моим фильмам, это была бы« Гражданская война »- не гражданская война, как мы ее знаем, а ежедневная война, которая продолжается между всеми нами.

Как европейский режиссер, вы не можете делать жанр фильма всерьез. Вы можете делать только пародию.

Строгая форма, такая как моя, не может быть достигнута импровизацией.

В лучшем случае фильм должен быть как прыжок с трамплина. Он должен дать зрителю возможность взлететь, а сам прыжок остается за ним.

Награды важны для всех режиссеров, потому что они улучшают ваши условия работы. Вы настолько же хороши, как и ваш последний фильм, поэтому, если вы получите призы или большую аудиторию, вы получите больше денег для своего следующего фильма.

Поскольку я являюсь автором своих сценариев, я знаю, что я ищу. Это правда, что я могу упрямо требовать, чтобы я получил то, что я хочу, но это также вопрос работы с терпением и любовью.

Потому что в феодальной системе того периода, по крайней мере, 80% людей жили в деревнях, поэтому очень просто получить срез общества в одной деревне. Вы получаете микрокосм социального макрокосма.

Классицизм становится авангардистским, когда все остальные делают все возможное, чтобы развивать новые стилистические формы. Я думаю, что это здорово вернуться к классическим формам.

Драма живет конфликтом. Если вы пытаетесь серьезно заняться социальными проблемами, нет способа избежать насилия, которое так часто встречается в обществе.

Даже самый элитарный режиссер или автор, который утверждает, что ему все равно, видят его работы или нет, я должен думать, что он либо лжец, либо лицемер.

Каждая форма антисемитизма, каждая форма ксенофобии играет на страхе перед неизвестным, и, к сожалению, слишком много политиков знают, как ими манипулировать. Чем тупее люди, тем больше они ощущают потребность в широком плечи, против которых они могут положить голову .

Фильм - это самый сложный способ выразить себя

Фильм - это манипулятивная среда, в основном превосходная. Когда вы вспоминаете историю фильма и 20-го века, вы видите пропаганду, которая была сделана. Поэтому у директора есть моральные требования относиться к зрителям так же серьезно, как и к нему". берет себя и не рассматривает их просто как жертв, которыми можно манипулировать для любых целей .

Фильмы, представляющие собой развлечения, дают простые ответы, но я думаю, что это в конечном итоге более цинично, поскольку лишает зрителей возможности думать. Если в конце будет больше ответов, то, конечно, это более богатый опыт.

Для меня всегда трудно, когда исторический фильм утверждает, что изображает или представляет реальность, которую никто из нас не может знать, которая всегда отличается. Это всегда так. Мы никогда не знаем, что произошло потом.

Для меня всегда трудно, когда исторический фильм утверждает, что изображает или представляет реальность, которую никто из нас не может знать, это всегда по-другому. Это всегда так. Мы никогда не знаем, что произошло потом. Поэтому мой подход к рассказчику подвергнуть сомнению это, оставить это открытым, чтобы подчеркнуть тот факт, что это неопределенно .

Я рассматриваю все свои эксперименты с фильмами.

Мне не нужен психиатр. Я могу разобраться в своих страхах с помощью своей работы. Это привилегия всех художников - иметь возможность разобраться в своих несчастьях и неврозах, чтобы что-то создать.

Если режиссер говорит, что ему все равно, сколько людей вообще смотрят его фильмы, я просто не верю ему. В противном случае, зачем ему было бы снимать фильм? Единственное объяснение было бы, что это будет акт мастурбация. Я думаю, что каждый создатель ищет рецептор. Он ищет аудиторию. Есть две части уравнения: создатель и, обязательно, получатель работы. Это то же самое, что для художника, который хочет, чтобы его картины чтобы увидеть.

Если я читаю книгу, которая не оставляет мне вопросов, движущихся вопросов, с которыми я сталкиваюсь, то для меня это пустая трата времени. Я не хочу читать книгу, которая просто подтверждает то, что я уже знаете.

Если я скажу аудитории, что они должны думать, то я отнимаю у них воображение и способность решать, что для них важно.

Если кто-то нам врет, то мы редко знаем, что он нам врет. Только в плохих фильмах вы сразу узнаете, что актер играет так, что вы можете видеть, что он врет, и это просто тупой. Но чтобы достичь этого, требуется, чтобы вы сделали фильм таким образом, чтобы зритель чувствовал себя вынужденным найти свое собственное объяснение. Вы хотите, чтобы зритель нашел свою собственную интерпретацию. Чтобы задавать вопросы, а не предоставлять все ответы. Выполнение этого приводит к открытым концам и открытой драматургии .

Если вы снимаете оригинальный фильм и хотите вырезать сцену, вы делаете это. Но когда вы снимаете переделанный кадр, у вас нет такой возможности, и каждая сцена должна работать снова.

Я даю зрителю возможность участвовать. Зрители заканчивают фильм, думая об этом; те, кто смотрит, должны быть не просто потребителями, принимающими ложные изображения.

Я изучил свой бизнес в театре и на телевидении, особенно работая с актерами. Вы можете узнать гораздо больше в театре, чем в кино, потому что тогда у вас нет времени, когда вы снимаете фильм, чтобы по-настоящему работать с актерами Вы должны научиться этому ремеслу где-нибудь еще.

Мне нравится писать для актеров, которых я знаю и с которыми я работал раньше. Вы можете написать о их сильных и слабых сторонах и написать роли, которые им лучше подходят.

Я люблю актеров, оба моих родителя были актерами, и работа с актерами - самая приятная часть создания фильма. Важно, чтобы они чувствовали себя защищенными и были уверены, что их не предадут. Когда вы создаете атмосферу доверия Это в сумке - актеры сделают все, чтобы удовлетворить вас.

Я делаю свои фильмы, потому что на меня воздействует ситуация, что-то, что заставляет меня хотеть размышлять над этим, что поддается художественному размышлению. Я всегда стремлюсь смотреть прямо на то, с чем имею дело. Я думаю, Задача драматического искусства состоит в том, чтобы столкнуть нас с вещами, которые в индустрии развлечений обычно скрываются .

Я гораздо более расслаблен в общении с немецким языком. Я фанат контроля. Мне нравится точно знать, кто что говорит и что делает.

Мне интересно смотреть фильмы, которые сталкивают меня с новыми вещами, фильмы, которые заставляют меня задавать вопросы, фильмы, которые помогают мне размышлять над темами, о которых я раньше не думал, фильмы, которые помогают мне прогрессировать и развиваться.

Я на самом деле не счастливый человек. Это вопрос темперамента. У меня есть склонность к меланхолии. Вы можете чувствовать себя довольно счастливо меланхоличным.

Я не из тех, кому нравятся долгие разговоры, длинные репетиции. Я очень техничен: я говорю своим актерам, что вы приходите, вы садитесь, вы берете кофе, вы смотрите здесь, вы говорите по очереди. Мы попробуйте это с вращающимися камерами, и если это не работает, мы настраиваем это, пока это не работает. Это очень просто.

Я никогда не страдал от отсутствия отца. Наоборот, будучи ребенком, я был более склонен рассматривать мужчин как тревожный фактор. Мне стало трудно, когда я начал работать в качестве режиссера.

Я никогда не использую саундтрек; это всегда часть истории.

По-немецки. Я более чувствителен к деталям, эмоциям. В английском я бы не обнаружил столько нюансов.

В целом, во всех моих фильмах я предпочитаю создавать определенное недоверие, а не утверждать, что то, что я показываю на экране, является точным воспроизведением реальности. Я хочу, чтобы люди задавались вопросом, что они видят на экране. Точно так же как я использовал рассказчик, я также использовал черно-белое, потому что оно создает расстояние к тому, что видят. Я вижу фильм как артефакт, а не надежную реконструкцию реальности, которую мы не можем знать .

В моем фильме" Видео Бенни "я изобразил насилие, но я не смог сказать все, что должен был сказать, поэтому я хотел продолжить диалог, и поэтому я снялся в" Веселых играх ". Ирония в том, что после того, как я снимал" Веселые игры, «но они нигде не были выпущены.

С точки зрения кино и кинопроизводства, безусловно, есть неожиданные подарки, которые актеры дарят вам. Фильм - это всегда вопрос компромиссов относительно того, что вы изначально намеревались.

Для меня стало азартной игрой, смог ли я сыграть один и тот же фильм [« Веселые игры »] при самых разных обстоятельствах.

Это может быть фашистский, религиозный или политический подход - в этих обстоятельствах всегда действует одна и та же модель, и именно в этом и заключается актуальность этого фильма. Поэтому это не является конкретно объяснением немецкого фашизма, потому что это было бы невозможным делать в любом случае.

Я думаю, что религия является неотъемлемой частью потребностей человека, но вопрос также в том, как ты понимаешь религию.

Я думаю, что для режиссера важно, чтобы у ваших актеров было чувство защищенности, чувство уверенности, чувство, что если они допустят ошибки, то как режиссер вы будете знать, как им помочь. Если вам удастся передать это, тогда актеры дадут вам прекрасные спектакли. Помимо автора, вы должны написать сцены, которые дают актерам возможность показать, на что они способны .

Я думаю, что смотреть фильм, который просто подтверждает мои чувства, - пустая трата времени. Это относится не только к кино, но и к книгам и всем видам искусства.

Все ответы скучны. Только политические люди имеют ответы.

Я стараюсь приблизиться к реальности, приблизиться к противоречиям. Мир кино может быть реальным миром, а не миром сновидений.

Это факт, что люди, находящиеся в ослабленном положении, физически или умственно, воспринимают это восприятие внешнего мира как угрожающее. Все, что является неожиданным или неизвестным, рассматривается как потенциальная опасность.

Это сложно, потому что вы не можете обобщать эти вещи. Но по сути вы имеете дело с детьми так же просто, как с актерами - вы должны проявлять определенное уважение. Вы имеете дело с ними с любовью и защищаете их, но если вы защищаете их достаточно, они открыты, чтобы заниматься тем, что вы хотите с ними делать .