Лучшие 27 цитат Роджер Корман на MyQuotes

Великий режиссер, во-первых, очень умный. Он также предан своему делу и готов усердно работать. Теперь это легко определить. Третье - это креативность, и это очень сложно определить заранее. почему так много директоров, которые начинали со мной, были моим помощником - первым был Фрэнсис Форд Коппола .

Как продюсер, я, вероятно, немного сильнее большинства, так как изначально был режиссером.

Фильмы ужасов были с нами вечно, так что вы не можете сказать, что я их создал, но это вернуло классический способ сделать фильм ужасов.

Я верю, что кинофильмы являются важной художественной формой нашего времени. И я думаю, что главная причина в том, что они являются художественной формой движения, в отличие от статичных художественных форм предыдущих времен.

Я ищу способность работать. Режиссура - тяжелая работа. Они не учат вас этому в киношколе. Критики не знают об этом, но это тяжелая, физическая работа.

Мне нравится процесс создания фильмов, и случайным удовлетворением является тот факт, что большинство из них зарабатывали деньги.

Я не собираюсь стрелять семь дней в неделю. Думаю, это контрпродуктивно. Думаю, что через пару недель у тебя будут спотыкаться люди.

Чтобы создавать искусство сегодня, нужно немного скомпрометировать его и стать бизнесменом.

В научно-фантастических фильмах монстр всегда должен быть больше, чем ведущая леди.

Я думаю, что любой, кто работает в творческой среде, работает частично со своим сознательным умом, частично со своим бессознательным умом. Таким образом, мое бессознательное может быть немного более искаженным и жестоким, чем я знаю.

Я думаю, что одна из причин, по которой фильмы - это самая современная форма искусства, заключается в том, что это частично бизнес. Директору нужна команда - писатель, продюсер и так далее - и чтобы иметь это, ему нужны деньги.

Я думаю, что художественный фильм или фильм, управляемый автором, и не только иностранные, но и отечественные фильмы, следуя этому пути, могут получить небольшую долю кассовых сборов. И я думаю, что эта небольшая доля может немного раскрыться.

Мне недавно позвонили в какой-то статье «Старейший мятежник в Голливуде». Так что я сейчас как бы работаю изнутри, с немного мятежным духом.

Я был молод, поэтому был частью молодежной культуры. Шли годы, я становился старше и больше не был частью молодежной культуры, и я стал больше зависеть от молодых людей в офисе и своих собственных детей.

Мартин Скорсезе был одним из немногих, кто не был помощником. Большинство парней были помощниками и продвигались вверх. Но я видел подземную картину, которую он сделал в Нью-Йорке, черно-белый фильм. Я сделал картину для American International, о бандите из Южной Америки, истории Ма Баркера, и она была очень успешной, и я ушел, чтобы основать свою собственную компанию, и они хотели, чтобы я сделал еще одну.

Может быть, это просто вопрос взросления и осознания того, что рынок среднебюджетных и низкобюджетных фильмов, который, конечно, то, чем я занимался большую часть своей жизни, уменьшился. И, может быть, количество идей немного уменьшилось.

Кинофильмы - это искусство 20-го века, и одна из причин этого заключается в том, что фильмы - это слегка искаженная форма искусства. Они соответствуют этому веку - они объединяют искусство и бизнес!

Мой отец был инженером, но я узнал, что кинокритики из Stanford Daily получили бесплатные пропуска на все фильмы. Поэтому я стал сначала помощником критика, а затем главным кинокритиком. Эти бесплатные пропуски изменили мою жизнь.

Одна из худших вещей, которые вы можете сделать, - это ограниченный бюджет и попытаться сделать какой-нибудь большой фильм. Это когда у вас очень плохая работа.

Другие авторы, продюсеры и режиссеры низкобюджетных фильмов часто записывали фильм, который они снимали, говоря, что на этом можно было просто заработать. Я никогда не чувствовал этого. Если бы я взял это задание, я бы дал ему лучший шанс.

Люди время от времени тяготеют к блестяще сделанным художественным малобюджетным фильмам, которые, возможно, составляют один из каждых пятисот малобюджетных фильмов.

Кто-то сказал: «Роджер не знает, как тратить деньги». И я подумал: «Я не трачу деньги, потому что у меня их нет!» Если бы у меня было это, я мог бы потратить деньги! Это единственный раз, когда мне сказали об этом!

Одним из тех, кто очень быстро продвинулся, был Джим Кэмерон, который был молодым парнем из - я думаю, что он приехал из Аризоны, из какого-то общественного колледжа там, и он строил модельные космические корабли на картине под названием «Битва за звездами».

В Китае насчитывается одиннадцать, двенадцать или тринадцать городов с населением более 10 миллионов человек, и большинство людей на Западе никогда не слышали об этих городах.

Мы переехали в Венецию по двум причинам. Одним из них было то, что было движение художников и контркультурное движение. Много людей, которых мы могли бы нанять, жили в этом районе. Мы также хотели купить в более низкой арендной плате, которая выглядела так, как будто ее собираются облагородить, чтобы в итоге мы могли продать студию за большие деньги.

Когда я начинал в конце 1950-х годов, каждый фильм, который я снял - независимо от того, насколько бюджетный бюджет - получал театральный выпуск. Сегодня менее 20 процентов наших фильмов получают театральный выпуск.

Когда вы говорите об ужасе или научной фантастике, вы работаете в жанре, который имеет слабо определенные тематические элементы, или вы даже можете назвать их правилами. Но правила должны быть нарушены. Я думаю, что молодые кинематографисты должны пройти весь путь назад к истории ужасов, от немых фильмов, таких как «Носферату», и до сегодняшних фильмов ужасов, чтобы они понимали историю фильмов ужасов и то, что было сделано. Поймите это, а затем добавьте что-то новое или оригинальное.