Лучшие 12 цитат Гленн Лигон на MyQuotes

Ключевой текст для меня - эссе Джеймса Болдуина. И, в частности, его эссе" Незнакомец в деревне ". Это текст, который я использовал во многих картинах. Эссе относится к середине 50-х годов, когда он переехал в Швейцарию, чтобы работать над романом, и он нашел себя единственным чернокожим, живущим в крошечной швейцарской деревне. Он даже говорит: «Они не верят, что я американец - темнокожие люди приехали из Африки». только о расовых отношениях, но о том, что значит быть незнакомцем где-либо .

"На лекции один парень сказал мне:" Знаешь, когда я смотрю на твою работу, я не знаю, на что смотрю, но когда я смотрю на картину Виллема де Кунинга, я знаю, что это есть. «Я сказал:« Ну, картины, которые я делаю, имеют очень четкое предложение в верхней части холста ». На лекции один парень сказал мне:« Знаете, когда я смотрю на вашу работу, я Не знаю, на что я смотрю, но когда я смотрю на картину де Кунинга, я знаю, что это такое ». Я сказал:« Ну, картины, которые я делаю, имеют очень четкое предложение в верхней части холст.

В какой-то момент я понял, что текст был картиной, а все остальное было посторонним. Картина стала актом написания текста на холсте, но во всех моих работах текст превращается в абстракцию.

Я окончил Уэслианский университет со степенью бакалавра искусств. Я действительно хотел получить степень по архитектуре, но когда я выполнил требования по специальности, я понял, что меня больше интересует то, как люди живут в зданиях, чем в строительстве зданий. Я больше интересовался взаимодействиями, которые происходили внутри структур. Поэтому я получил степень по искусству в качестве позиции по умолчанию .

Мне нравится песня Thelonious Monk« Just a Gigolo ». Возможно, это небольшая песня для него, но всякий раз, когда я слышу запись его исполнения, я загипнотизируюсь, потому что Monk явно любил поп-музыку. Он относился к ней очень серьезно и сделал из этого удивительную вещь .

Я переключился, чтобы по выходным я мог работать в фирме по 12 часов в сутки, чтобы у меня были свободные дни для рисования. Но у меня была почти тайная жизнь, потому что я не показывал свою работу Это было только в моем доме. В 89 году я получил грант от Национального фонда искусств. Именно тогда я начал посещать групповые шоу. Внезапно я как бы «вышел» как художник .

Я думаю, что сейчас интерес к исполнительским работам проявляется не в том, чтобы просто вешать вещи на стены, а в тот момент, когда многие молодые художники смотрят на работы 60–70-х годов - они глядя на пьесы Марины Абрамович или Вито Аккончи. Эти пьесы имеют элемент времени. Они исполнялись вживую. Чтобы исполнять их снова сейчас, это не просто дань уважения, потому что это другая аудитория, другой момент .

Джазовым музыкантам, таким как Джон Колтрейн, нужны были эти очень четкие названия для их абстрактной музыки, а также ваше решение привнести голоса в вашу музыку как способ задействовать контент. Это связано с тем, что моя текстовая работа все еще функционирует как абстракция для меня. Если я повторяю предложение вниз по холсту, текст начинает размазываться и исчезать. По сути, это становится абстрактной частью. Смысл текста все еще там.

Как и в любом другом произведении, вещи становятся богаче, если вы знаете о них больше; но я не думаю, что это имеет решающее значение.

Моя задача - не давать ответы. Моя работа - создавать хорошие вопросы.

Моя мама не была художницей. Ее известная цитата для меня звучала так: «Единственные художники, о которых я когда-либо слышал, мертвы». Уроки керамики должны были стать частью моего общего подъема. Я знал, что значит быть отправленным на художественные занятия, но я все еще ничего не знал о том, чтобы быть художником.

Краска - очень чувственный материал. С ним приятно работать и на него приятно смотреть.