Лучшие 31 цитата Филип Гласс на MyQuotes

Ахнатен - какой-то мрачный, таинственный персонаж. Мы мало о нем знаем - много информации о нем потеряно. Но он, очевидно, был своего рода иконоборцем своего времени. Думаю, я привлекает таких людей. Как и Альберт Эйнштейн, который радикально изменил наш взгляд на мир, в котором мы живем .

Новый язык требует новой техники. Если то, что вы говорите, не требует нового языка, то, что вы говорите, вероятно, не ново.

Но разница между маленькими кусочками и большими кусочками - на самом деле я не уверен, что это маленькие кусочки. С некоторыми из больших кусков много музыки, а маленькие кусочки, вы можете сказать все Вы хотите сказать.

Наконец-то, в конце концов, ты пишешь музыку для себя. Я имею в виду, мне нужна публика, мне нужны люди, чтобы играть, мне нужно все остальное. Я не работаю в изоляции. Но, наконец, человек, который пишет музыку, один. И я должен отвечать тем критериям, которые почти как внутренние потребности или внутренние ответы .

Мне, молодому парню, выходящему из музыкальной школы, мне не нравилась перспектива посвятить свою жизнь написанию музыки для 200 человек.

Я считаю, что первые 20 спектаклей просто изучают пьесу. Подумайте об этом так: если вы думаете о пианисте, который всю свою жизнь исполняет сонату Шуберта - если вы слушаете, как Рубенштейн или Горовиц играют свой репертуар позже в своей жизни, ты понимаешь, насколько богато они исполняют эту музыку, и как по-разному они ее исполняли, когда были моложе .

Я не знаю, что я делаю большое различие между большими и маленькими кусочками, потому что я не испытываю их таким образом. тогда ты пишешь струнные квартеты, и забавным образом, разве это не одно и то же? Это просто музыка .

Я не знаю, что я делаю, и это незнание делает это интересным.

Я не думаю, что я способен на радикальные изменения, но в течение четырех или пяти лет вы можете почувствовать очень большие изменения, и они кажутся довольно маленькими в то время.

Я бы сказал, что на данном этапе различия более интересны, чем сходство. Конечно, никто никогда не примет мою музыку за музыку Стива [Рейха].

Я нахожу, что люди не могут тебя найти. Это вроде тихо. Когда я еду в город, я почти всегда могу взять пианино, если мне это нужно. Так что есть что-то хорошее в том, чтобы быть в дороге и сосредоточиться на чем-то, что ты хочу сделать.

Если у вас нет основы для выбора, значит, у вас нет стиля. У вас есть серия несчастных случаев.

Если ты помнишь свою родословную, тебе никогда не будет одиноко.

Мне нравится идея, что [Махатма] Ганди появляется сейчас в оперном зале во всех этих разных местах, и люди как бы снова об этом думают.

Меня интересует, что происходит с музыкой, когда ее используют другие люди. В то время как есть композиторы, которым не нравится, чтобы кто-то трогал их музыку, я думаю, что люди должны это делать, потому что они делают вещи, о которых я не могу думать.

Для того, чтобы прийти к личному стилю, у тебя должна быть техника для начала.

Я часто переключаюсь между средами. Вместо того чтобы делать перерыв в написании, я просто пишу на другом носителе, или другим способом, или для другой цели, так что я на самом деле не прекращаю писать - я просто иду к чему-то остальное. Как переход от большой симфонии к фортепианной пьесе - это здорово и очень освежающе, я нахожу. И затем переход от этого к большому концерту, а затем к выходу на улицу и игре .

Я думаю, что я действительно являюсь частью целого поколения поколений в некотором смысле. Я думаю, что многие и с тех пор заинтересовались написанием того, что мы все еще называем экспериментальной музыкой. Это не коммерческая музыка. И это действительно концертная музыка, но концертная музыка для нашего времени. И мы хотим найти аудиторию, потому что мы обнаружили, что аудитория действительно там. Это стало действительно ясно с Эйнштейном на пляже .

Я думаю, что это большой недостаток, который можно обнаружить в раннем возрасте. У меня не было этого бремени раннего успеха. У меня была гораздо более пригодная для жизни и длительная карьера, где успех приходит поздно, а приходит медленно, и вы облегчаете его Так что к тому времени, когда он придет, вы готовы с этим справиться .

Я путешествую по миру, и я рад сказать, что Америка все еще является отличным плавильным котлом - может быть, в этот момент это тушеное мясо, а не плавильный котел, но вы понимаете, о чем я.

Для написания оперы у меня уходит около года, но на самом деле не год написания. Я гастролирую в одно и то же время и играю, иногда занимаюсь небольшими проектами. [Опера] Akhnaten подходит с Ганди и Эйнштейном, так что это образует трилогию в некотором роде. Я выбрал людей, которые были такими крупными персонажами, как жизнь, которые как бы изменили мир, в котором они жили, почти силой своей личности и своей изобретательности. думаю, что я не только восхищаюсь, но я думаю, что они замечательные люди .

Меня называли минималистским композитором более 30 лет, и хотя я никогда не соглашался с описанием, я привык к нему.

Я работал в театре, примерно с 1965 года. С тех пор я начал работать с Mabou Mines, и я всегда работал в театре, но это никогда не было основной частью моей работы. И только после Эйнштейна я как бы перешел в театр, работая с Бобом, с Бобом Уилсоном. И с тех пор я нахожу это очень привлекательной формой для работы. Это просто продолжение моей работы .

Я был обычным учеником академической музыки. Я был в Джульярд. Мне пришлось изучать всю современную музыку того времени, и радикальное изменение этого языка было просто знаком или сигналом того, что я собираюсь попытаться сделать что-то совсем другое. Я считаю, что это то, к чему я чувствую себя ближе всего. Я не нашел реального внутреннего отклика во мне на нетональном языке.

Моя самая большая проблема с писательством - всякий раз, когда я пишу пьесы для фортепиано, потому что мне приходится учиться играть на них, что иногда не так просто.

Так что для меня настоящая драма - это балансировать живые выступления и писать, и один из способов, которыми я балансирую, это писать в гостиничных номерах. Это не совсем сбалансировано. На самом деле, запись в гостиничных номерах означает, что я отказываюсь решать проблему.

Театральные времена отличаются от концертных, проще говоря. Чтобы взять фигуру, подобную [Махатме] Ганди, и поставить его на сцену, нужно подумать о том, что такое театр и о чем весь опыт, и о том, что мы пытаемся донести таким образом, так что вы попадаете в некоторые менее абстрактные соображения.

Самое сложное в путешествиях - это то, что в основном вы добираетесь до точки - и это всегда происходит в каждом туре - когда вы можете выбирать между едой и сном, но вы не можете делать и то, и другое.

Конечно, проблема со слухом заключается в том, что мы не понимаем. В наших головах слишком много шума, поэтому мы никогда ничего не слышим. Внутренний разговор просто никогда не прекращается. Это может быть наш голос или любые другие голоса, которые мы хотим предоставить, но это постоянная рэкет. Таким же образом мы не видим, и таким же образом мы не чувствуем, мы не касаемся, мы не пробуем.

Традиции рушатся и взрываются повсюду - все объединяется, к лучшему или к худшему, и мы больше не можем притворяться, что все жили в разных мирах, потому что были на разных континентах.

То, что ты слышишь, зависит от того, как ты сфокусировал ухо. Мы не говорим об изобретении нового языка, а скорее об изобретении новых представлений о существующих языках.