Лучшие 88 цитат Уоррен Маккензи на MyQuotes

Аликс [МакКензи] прекратила преподавать, потому что у нас был ребенок, и она осталась дома, чтобы заботиться о ребенке, а я преподавал.

Аликс [МакКензи], с другой стороны, обнаружила, что ее живопись будет гораздо легче переводить в декорации, и она могла играть с пространством и интенсивностью изображений на форме так, как я не мог. мы создали нашу глиняную посуду, я был очень недоволен своим украшением .

Аликс [МакКензи] была более свободным, более линейным художником, работавшим с амебными формами, скажем, близко к [Джоан] Миро, в отличие от моего более статичного исследования космоса.

Насколько я знаю о работах Аликс [МакКензи], я не верю, что она вообще когда-либо делала какие-то скульптурные работы. Это всегда была гончарная работа.

В то [детское] время, конечно, если ты увлекался искусством, это было рисование и живопись, потому что это единственное, чему учили в школах.

В конце этих двух недель Бернард [Лич] спросил нас, не хотим ли мы посидеть с ним, ухаживая за печью, большой печью, работающей на нефти, которая у них была. и он подумал, не хотим ли мы посидеть с ним с часами и поговорить. Естественно, это была наша последняя возможность поговорить с ним, поэтому мы сказали «да». Мы не понимали, что часы для печей Бернарда были с 1:00 утра. до 4:00 утра.

Бернард [Лич] приобрел много работ [Сёдзи] Хамады. Некоторые из них, это было интересно - прежде всего, Хамада проработал в Сент-Айвсе около четырех лет, прежде чем вернуться в Японию, чтобы заняться гончарным делом. У него были выставки. в Лондоне, и если эти выставки не распродавались, галереям было поручено отправить оставшуюся работу в «Керамику для выщелачивания», где они пойдут в выставочный зал на продажу. Если Бернард увидел ту, которая не была продана, он действительно восхищался, тогда он брал его (он покупал его), и он уходил в дом .

Бернард [Лич] знал Бена Николсона, Барбару Хепуорт, Терри Фроста, Питера Ланьона, Джонни Уэллса. Я могу вспомнить, сколько людей мы встретили там только потому, что жили с Бернардом. Некоторые из них стали нашими друзьями, особенно молодые художники, но нам выпала честь, по крайней мере, встретиться и поговорить со старшими художниками. И они приходили на ужин, и нас просто включали в разговор, который был довольно увлекательным .

«[Бернард Лич] говорил о живописи, но мы никогда не говорили о керамике в тот вечер. Но в конце вечера он сказал нам:« Ну, - сказал он, - я передумал, и если вы хотите, вы можете вернуться через год и стать учеником в мастерской.

[Бернард Лич] был невероятным рисовальщиком, и, например, в конце завтрака он отодвинул тарелку и вытащил из кармана старый клочок бумаги и маленький кусочек карандаша. И он начал делать маленькие рисунки, примерно полтора с половиной, два дюйма высотой, из горшков, которые он хотел сделать. И это были прекрасные рисунки. Я действительно хотел бы украсть некоторые из этих клочков бумаги, потому что эти рисунки были изысканным исследованием его идей формы и объема в керамическом изделии .

Бернард [Лич] делал горшки, которые были дубликатами его рисунка, и это было различием подхода, который, я думаю, очень важен для этих двух мужчин [Лича и Шоджи Хамада].

[Бернард] Лич был тем, кто научил нас этому, потому что он тоже начинал как художник и гравер и только случайно попал в керамику, когда был в Японии, пытаясь научить японцев, как делать офорт. к которому, по его словам, они еще не были готовы .

Рисунки Бернарда [Лича] очертили каждый маленький акцент на горшке, каждую тонкую кривую, изменение угла, пропорции и все.

В конце концов я отказался от преподавания в галерее Святого Павла из-за разногласий с философией этого музея, и я получил работу в Университете Миннесоты, и мне очень повезло, потому что это была работа на полставки, и это дало нам много времени в нашей студии, чтобы работать вместе и делать горшки, которые мы хотели сделать .

В конце концов мы даже пришли к тому, что могли не согласиться с [Бернардом Личем]. Я имею в виду, когда мы впервые приехали туда, ну и дела, это был человек, который написал книгу. Он был, в некотором смысле, Боже, и мы первые пару недель называли его мистер Лич .

Каждый день мы плелись по склону холма - это было три четверти мили вверх по этому крутому холму до Керамики для выщелачивания, и мы брали с собой наш ланч и, как я полагаю, сами себя раздражали.

Каждый горшок не будет шедевром.

Наконец, если бы у меня был горшок, который требовал украшения, я бы вручил его Аликс [МакКензи] и сказал бы:« Можете ли вы что-нибудь с этим сделать? »И она некоторое время смотрела на него, а затем продолжала кисть, чтобы украсить форму и улучшить форму, и это было чудесно. Она могла оживить горшок, тогда как если бы я это сделал, это была катастрофа .

Друзья Бернарда [Лича] пришли в гости, и когда мы отправились в Лондон, нас познакомили с такими людьми, как Люси Ри, Ханс Копер, Ричард Батрам. Скажем, все эти люди были предоставлены нам дружбой с Личем. Кроме того, была гончарная группа - как она называлась? Я думаю, что она называлась Корниш Поттерс Сообщество, но я не уверен в этом. В любом случае, у них были встречи, и мы с Личем ходили на эти встречи и познакомьтесь с другими гончарами, и у них будут программы, в которых они будут обсуждать гончарные изделия, а люди будут обмениваться идеями .

Вот эта способность исследовать идеи, но с небольшими изменениями, а затем посмотреть на результаты. Часто вы настолько волнуетесь, что делаете, что думаете:« Ого, это просто здорово ». И вы посмотрите на это через неделю, и вы поймете, что вы были взволнованы актом творения, но то, что вы создали, не очень захватывающе, когда вы смотрите на него хладнокровно. И поэтому, для меня, это ценный урок также.

Хильда Рейсс была руководителем галереи повседневного искусства. Хильда Рейсс приехала из Германии, прошла обучение в оригинальном Баухаузе в Германии, и ее обучение вдохновило ее думать обо всем, что ей нравилось, как об искусстве.

Не знаю, очень сложно, если ты в чужой стране, просто вломиться и сказать:« Привет, я Уоррен МакКензи, а ты не рад, что я в гостях »? Знаешь? Но художники приняли нас, и мы остались друзьями на многие, многие годы, многие из них на всю жизнь; например, Люси Ри и Ханс Копер были очень хорошими друзьями, и это было прекрасно .

Я помню, что когда мы покинули [Бернарда Лича] через два с половиной года, мы снова отправились домой на лодке - это было до того, как воздушное путешествие стало действительно легким - и Аликс [МакКензи] повернулась ко мне и сказала:« Вы знаете, это были отличные два года обучения, но мы не будем так гоняться за глиняной посудой .

Если бы [Бернарду Личу] не понравился рисунок, он бы выполнил его, сделал еще один и немного изменил форму. А когда он все закончил, он сунул эти кусочки бумаги в карман и уходите к гончарному делу, и когда он хотел сделать горшочки, он тогда брал их и начинал изготавливать горшок, который он сконструировал на бумаге перед нами .

Мне очень приятно делать кастрюли, которые люди используют и с которыми они соприкасаются, не только визуально у себя дома, но и тактильно - когда они их поднимают, когда моют после обеда и так далее, и так далее, и тому подобное. .

Я последовал за [Сёдзи] Хамадой, потому что я думаю, что Аликс [Маккензи] и я, мы оба увидели опасность, заключающуюся в планировании вещей на бумаге, а затем просто их выполнении. А с Хамадой было гораздо более прямое чувство, что Часть произошла в процессе изготовления на колесе, и это было то, что мы хотели сделать с нашей работой. Однако мы не всегда могли это сделать .

Позже я узнал, что это неправда, что рисунок жизни рассказывает вам многое о ритме, о структуре человека или любого живого объекта, и это может быть прямо переведено на мысль о пропорциях и акцентах, ритме в форма горшка.

Если бы вы не знали, что пытались сделать, [Роберт фон Нейман] не сказал бы ни слова. Он просто повернулся и ушел. Так что вы очень быстро научились думать, что вам лучше попытаться сделать что-нибудь на этом уроке живописи.

Если вы нажмете на горшок или будете лепить горшок, работа займет намного больше времени, чем если бы вы работали за рулем. И у меня до сих пор есть идеал, что я хочу, чтобы мой работать не слишком дорого, так что если люди купят его и сломают, это не станет концом света. Я не заинтересован в том, чтобы что-то было в музеях, хотя некоторые из наших работ закончились там, но это не то, к чему я стремлюсь .

Если вы возьмете Люси Ри и Ханса Копера, их работа даже не имела отношения к тому, что мы пытались сделать, потому что они двигались в другом направлении, оба они выходили из Европы и из венской школы дизайна, которая Пришла Люси, и Копер учился у Люси, а затем начал сам по себе, когда она подтолкнула его к более широкому изучению. Поэтому он создал свою собственную работу вместо того, чтобы просто работать на нее и делать ее формы. Так что это было удивительно .

Меня призвали в армию, и по чистой случайности меня затолкали в шелкотрафаретную лавку в этом лагере, где я находился, потому что они не могли достаточно быстро получить учебные плакаты из центрального источника в Вашингтоне, округ Колумбия, поэтому они создали свои собственный цех по распечатке учебных плакатов: как демонтировать пулемет и т. д.

[Я сделал в армии] всякие глупости, но они многому научили меня в процессе шелкографии.

За год я делаю много горшков, и некоторые из них хорошие, а некоторые посредственные, а некоторые плохие. Если они действительно плохие, и мне будет стыдно за них, я их выбрасываю , но если они посредственные и будут служить цели, для которой они предназначены, то есть миске, миске для супа, тарелке или чему-то еще, я продаю их. И этот доход от продажи этих горшков позволяет мне продолжать делать другие банки. Теперь, когда я бросил учить, еще важнее, потому что у меня нет зарплаты учителя, на которую можно было бы вернуться .

Я стремлюсь сделать вещи, которые являются самыми захватывающими, которые я могу сделать, которые будут соответствовать в домах людей. И в этом отношении, работа за рулем экономически - единственный ответ, который я знаю, потому что можно, как сказал Лич" Сделайте 50 горшков в день. Вы можете сделать 100 горшков в день. Действительно хороший гончар может сделать 400 горшков в день .

На самом деле, [Бернард Лич] был отстранен от нас на несколько поколений. В то время мы были там, я думаю, Аликс [Маккензи] и мне было 26 и 28 лет, а Личу было около 63 лет, и мы думали, что он очень старый Я всегда хотел помочь ему подняться по лестнице в доме из-за страха, что он упадет. На самом деле, он был в отличном состоянии и жил намного, намного старше, чем мы когда-либо ожидали .

На самом деле, я до некоторой степени верю тому человеку, который сегодня начинает с глины, без рисунка и рисунка, без рисунка, рисунка натюрморта, разных вещей, им очень не хватает.

На самом деле, когда Бернарда [Лича] вызвали бы куда-нибудь в Лондон, и мы жили бы пару дней в одиночестве, мы копались в складских помещениях дома и выбирались из дома. все горшки, которые мы не могли видеть в течение нашей повседневной жизни, потому что мы не использовали их в доме на постоянной основе, но мы нашли там фантастические горшки, спрятанные, и мы могли посмотреть на них и изучить их и обращаться с ними.

В школе мы делали разные вещи, лепили, изготавливали плиты. Мы не были очень умелыми за рулем, потому что женщина, которая преподавала, не умела за рулем. И поэтому мы учились у ее ассистента, который учился у ее ассистента. год назад и так далее, и это было не очень хорошее обучение .

В поисках дальнейшего обучения мы обратились к Англии и Бернарду Личу. Мы подумали, поскольку мы так сильно отреагировали на его книгу, что это будет тот вид обучения, который мы хотели бы получить. Мы сэкономили деньги, летом уехали на Европа, и первая остановка состояла в том, чтобы поехать в Англию, посетить глиняную посуду Лича и спросить Лича, не возьмет ли он нас в качестве учеников .

[В Музее естественной истории на местах] мы могли видеть очень простую, примитивную, изготовленную вручную керамику из Вавилона и Древнего Египта и т. Д., Из Греции. Мы могли видеть самые сложные вещи, пришедшие с Востока - Японию, Корея и Китай - несколько кусочков европейского фарфора, майолики [фаянсовая глазурованная посуда] и тому подобное. Но у них была чудесная коллекция .

В середине моего второго курса в школе, в 1943 году, меня призвали в армию, меня не было три года, а когда я вернулся, я пытался попасть в те классы рисования, которые хотел, но из-за всего возвращенные ГИ [законопроект о ГИ], все были в школе, и классы были полны. Поэтому я посмотрел каталог и обнаружил, что был предложен класс по керамике и что в нем есть место. Я записался на класс по керамике и некоторые классы рисования.

Работая над рисунком или картиной, можно переделывать, переделывать, переделывать и менять идеи, пока не получишь то, что, как ты думаешь, правильно в то время. С глиной это невозможно. Вы либо преуспеете в первый раз, либо вы Я должен немного поработать и начать все сначала, потому что вы не можете возиться с глиной и все еще иметь ее свежей .

Я начала заниматься шелкографией в первые дни обучения живописи благодаря женщине, преподававшей историю искусств в институте, Кэтлин Блэкшир. Она интересовалась шелковой ширмой и преподавала урок, который я взял.

Я вспоминаю о некоторых горшках, которые мы сделали, когда начинали гончарное дело, и они были довольно ужасными. Мы думали, что в то время они были хорошими; они были лучшими, что мы могли сделать, но наше мышление было настолько элементарным, что горшки имели такое же качество, и поэтому у них нет богатства, которое я ищу в своей работе сегодня. Достигаю ли я этого все время, это другой вопрос, потому что я не думаю, что человек может производить на высшем уровне 100 процентов времени.

Я думал, что смогу использовать свои идеи для рисования в качестве украшения на гончарном деле, но моя живопись не превратилась в художественное оформление на гончарном ремесле. тарелка с одной из моих картин на ней, и это именно то, что было, это была тарелка с картиной на ней. Это была не украшенная тарелка; это была просто картина, наложенная поверх трехмерной керамической формы .

Я подумал, о, я собираюсь стать художником. И в конце концов моя семья переехала под Чикаго, и когда я закончил среднюю школу, я пошел в Чикагский художественный институт, и именно там я подумал, ну Теперь я собираюсь стать художником .

Я прошел ряд курсов по графике, литографии, офорту и гравюре на дереве [в Институте искусств]. И, в частности, я все больше увлекался керамикой, и я подумал, что рисование с натуры не имеет ничего общего с керамикой.

Это был урок рисования фигур, где у тебя была модель, и [Роберт фон Нейман] бродил вокруг, а он подходил к кому-то и говорил:« Ну, что ты пытаешься делать? »И если бы ты сказал Что бы вы ни пытались сделать, он затем продолжит обсуждать это с вами и предложит вещи, на которые вы могли бы взглянуть, и способы, которыми вы могли бы улучшить то, что вы пытались сделать, и т. д. - никогда не работал над вашей картиной, никогда не касался вашей. рисовал, но много говорил о том, что ты пытался сделать .

Это была замечательная возможность. И вот два с половиной года мы жили с [Бернардом] Личем.

Именно там мы впервые познакомились с работой Содзи Хамады, лучшего друга Бернарда из Японии, который приехал из Японии обратно в Англию с [Бернардом] Личем, когда Лич создавал свою гончарную мастерскую.