Лучшие 19 цитат Барбара Хепворт на MyQuotes

Все мои ранние воспоминания связаны с формами, формами и текстурами. Перемещаясь через и над ландшафтом Западного катания с моим отцом в его машине, холмы были скульптурами; дороги определяли форму. Прежде всего, было ощущение физического движения по контурам полноты и вогнутости, сквозь впадины и пики - чувство, прикосновение, видение, умом, рукой и глазом. Это ощущение никогда не покидает меня. Я, скульптор, - это пейзаж. Я - форма и пустота Тяга и контур.

Я ни в коем случае не хочу вступать в конфликт с какой-либо мужской или мужской мыслью. Это не входит в мое сознание. Искусство анонимно. Оно не конкурирует с мужчинами. Это дополнительный вклад.

Прежде, чем я начну вырезать, идея должна быть почти завершена. Я говорю« почти », потому что, по-видимому, действительно важным является способность скульптора позволить своей интуиции направлять его через разрыв между концепцией и реализацией, не ставя под угрозу целостность исходной идеи. дело в том, что материал обладает жизненной силой - он сопротивляется и предъявляет требования .

Опыт тела ... это центр творения.

Я - форма, а я - пустота, удар и контур

Я испытал самое сильное удовольствие от прокалывания камня, чтобы создать абстрактную форму и пространство; ощущение, совершенно отличное от ощущения от его реализации в целях реализма.

Я получил огромное вдохновение от корнишского берега и морского пейзажа, горизонтальной линии моря и качества света и цвета, которые напоминают мне о средиземноморском свете и цвете, которые так возбуждают чувство формы; и первое, и последнее есть человеческая фигура, которая в стране становится свободной и движущейся частью большего целого. Эти отношения между фигурой и ландшафтом жизненно важны для меня. Я не чувствую этого в городе .

Мне нравятся мои мраморные глыбы, которые всегда накапливаются во дворе, как стадо овец.

Я редко рисую то, что вижу. Я рисую то, что чувствую в своем теле.

Теперь легко общаться с людьми с помощью абстракций, особенно в скульптуре. Поскольку все тело реагирует на его присутствие, люди сами становятся живой частью целого.

Моя левая рука - моя мыслящая рука (изображение), моя правая рука - моя рука (последовательность).

Моя левая рука - моя мыслящая рука. Право - только моторная рука. Это держит молоток. Левая рука, думающая рука, должна быть расслабленной, чувствительной. Ритмы мысли проходят сквозь пальцы и захватывают эту руку в камень.

[Мои работы] являются имитацией моего прошлого и настоящего и моей собственной творческой жизненной силы, когда я испытываю их в один конкретный момент моей эмоциональной и творческой жизни. , ,

Мои работы - имитация моего прошлого и настоящего.

Человек должен быть полностью чувствителен к структуре материала, с которым он обращается. Нужно уступить ему в крошечных деталях исполнения, возможно, в обработке поверхности или зерна, и нужно освоить это в целом.

Скульптура, в двадцатом веке, является обширной областью опыта, со многими аспектами символа и материала и индивидуальной каллиграфии. Но во всех этих разнообразных и захватывающих расширениях нашего опыта мы всегда возвращаемся к тому факту, что мы являемся людьми того или иного размера, биологически такими же, как первобытный человек, и что это происходит посредством рисования и наблюдения или наблюдения и рисования , что мы приравниваем наши тела с нашим ландшафтом.

Естественность жизни ... чувство общности, я думаю, является очень важным фактором в жизни художника.

Скульптор должен со всей страстью искать основополагающий принцип организации массы и напряжения - значение жеста и структуру ритма.

Организация Объединенных Наций - это наша совесть. Если это удастся, это наш успех. Если это терпит неудачу, это наша неудача.