Лучшие 73 цитаты Серхио Леоне на MyQuotes

Все люди, с которыми я встречался, многие за пределами кинотеатра, прекрасно знали все об одном, об одном предмете или об одной области.

Америка интересует меня прежде всего потому, что она полна противоречий, интересных противоречий, которые постоянно меняются. Даже если вы решили, что больше не хотите заниматься этой темой, прежде чем вы ее узнаете, желание возвращается сделать это еще раз .

Америка настолько разнообразна и захватывающая, что через шесть месяцев ты возвращаешься и обнаруживаешь, что она полностью изменилась.

Важный итальянский критик однажды дал« Fistful of Dollars »очень плохую рецензию, когда он вышел. Затем он пошел в университет здесь [Рим] с« Однажды в Америке ». Мы показали его 10000 студентам. И пока человек был В тот день, выступая перед студентами, со мной присутствующим он сказал: «Я должен заявить одну вещь. Когда я давал этот обзор о фильмах Серхио, я должен был учитывать, что в паспорте Серхио Леоне не должно быть написано, является ли гражданство итальянцем или кем-либо еще. Что должно быть написано: «Национальность: кино.

Как сказал Клод Лелуш, его любимый американский режиссер - Серхио Леоне. Не потому, что я буду американцем, а потому, что я имел дело с тем, с чем американцу так же легко справиться.

Что касается рекламы, я сделал очень мало, и я делал их только тогда, когда они давали мне карт-бланш так, как я хотел. И я делал это как упражнение, потому что я, который снимает очень длинные фильмы Никогда не думал, что смогу рассказать историю через 30 или 40 секунд - вы сталкиваетесь с совершенно новой системой и подходом к теме .

Потому что жизнь, которой я живу, - жизнь, которую мы все живем - фильтруется через [свой собственный] опыт. Не обязательно оптимистично смотреть на политические явления, разные вещи, происходящие в мире.

Чарли Чаплин тоже через зрелище, контрабанду определенных идей, воплощал их в жизнь, идеи, которые даже сегодня не выражают великие государственные деятели и политики.

Кино через зрелище, через зрелищность зрелища рассказывает о многих реальных жизненных проблемах. Потому что те, кто никогда не хочет читать между строк, могут просто наслаждаться развлечениями и шоу и могут идти домой счастливыми.

Даже когда я читаю книгу, если книга оставляет мне возможность найти определенные решения или работать самостоятельно над решением, я предпочитаю это гораздо больше, чем если бы книга наполняла меня ответами, давала их мне напрямую.

От Эннио [Морриконе] я прошу темы, которые легко одевают моих персонажей. Он никогда не читал мой сценарий, чтобы сочинять музыку, потому что много раз он писал музыку еще до того, как сценарий был написан.

Я признаю, что некоторые из моих идей оказались пессимистичными по своей природе.

Я всегда выискиваю старинные идеи, очень старые идеи.

Я ищу, как Диоген со своим фонарем, всех этих замечательных людей. Я еще не нашел их.

Я начал понимать, что« Америка »на самом деле принадлежала всему миру, а не только американцам. Идея Америки уже была изобретена философами, бродягами, рассеянными по этой земле, задолго до того, как испанские корабли получили там. Те, кого мы называем американцами, арендовали ее только на время. Если они плохо себя ведут, мы можем обнаружить другую «Америку». Контракт может быть расторгнут в любое время .

Я сознательно выбрал такого человека, как убийца наемников [из трилогии Пригоршни], потому что он был дворником в пустыне, человеком, который рисковал своей жизнью исключительно ради денег. Я не говорю, что он пошел против закон, но он поставил себя в крыльях закона только тогда, когда это было то, что он мог извлечь выгоду .

Я не хотела, чтобы [актриса] была просто женщиной, стоящей у окна, махающей привет и прощаясь с мужчинами, когда они приходили и уходили в мир, через который они боролись. Я хотел, чтобы она выполняла настоящую функцию.

Я не вхожу в подробности с [Эннио Морриконе]. Я даю ему чувства и подсказки персонажей.

У меня даже был успех с рекламой, что странно, потому что из шести идей две выиграли платиновую Minerva во Франции - это Оскар за их рекламу. Одна была о дизеле Renault, а другая о обычном Renault.

Если режиссер тратит время на документирование - отойти назад, чтобы наблюдать - я думаю, что я более честен. Потому что именно публика должна делать выводы и, возможно, разрешать ситуацию.

Если есть автор, который повлиял на меня - а есть только один - это Чарли Чаплин. И он никогда не получал Оскар.

Я всегда думал, что« хорошо »,« плохо »и« насильственно »не существует ни в каком абсолютном, существенном смысле. Мне показалось интересным демистифицировать эти прилагательные в обстановке западного человека. Убийца может показать возвышенный альтруизм, в то время как хороший человек может убить с полным безразличием .

У меня было больше проблем, чем у меня было чувство полезности или удовлетворения. Но это занимало меня и занимало меня в области, которую я люблю - кино, - пока я ждал, чтобы реализовать фильм, который хотел делать, что было однажды в Америке, что потребовалось десять лет, чтобы подумать и работать, чтобы понять .

«Я должен быть честным в одном. Когда я хочу в Америку, никто не спрашивает меня, как я. Все всегда спрашивали меня:« Сколько ты зарабатываешь?

Я не говорю, что американцы оказали такое же влияние, как иезуиты, но я считаю их очень специализированным населением, даже с точки зрения наивности, в некоторой степени, наивного. Потому что наивность исходит от недостатка информации.

Я в ужасе от молодых людей, которые делают то, что, как они думают, делают фильмы. То, что они на самом деле делают, так это бьются в этом конвульсивном, быстром ритме рекламных роликов. Это не создание фильмов.

Я должен быть честным и сказать, что я был в восторге от фильмов. Я был очарован всеми фильмами, даже их словами. Если бы я должен был сделать более точный анализ ситуации, я должен признать, что я плохие фильмы больше развлекали, чем хорошие. Потому что, когда что-то красивое, оно есть, оно закончено, оно сделано. Его не нужно трогать или над ним работать .

Я никогда не беспокоюсь о том, что они обо мне думают. Поскольку я чувствую себя так далеко от того, что сделали мои итальянские коллеги, я почти автоматически становлюсь изолированным директором.

В моем детстве Америка была как религия. Тогда настоящие американцы внезапно вошли в мою жизнь - в джипах - и расстроили все мои мечты.

Я действительно считаю, что иезуитская система лучше для страны.

Это [кинопроизводство] на самом деле связано с моими собственными призраками и призраками. И я должен сказать, в конце концов, это просто мой взгляд на вещи.

Я думаю, что политика должна быть выражена таким образом, а не другими способами. И не только политика - чувства, даже определенные состояния существования.

Я думаю, что люди моего поколения, а не я, в частности, являются одними из самых счастливых людей во вселенной.

Я думаю, что мои фильмы - вестерны только во внешнем аспекте. В них есть некоторые из моих истин, которые, к счастью, принадлежат многим частям мира. Не только Америке.

Я думаю, в конце концов, что фильмы, которые я сделал, и мой вид кинопроизводства - это гибридный тип кинопроизводства - в том смысле, что это не американцы, это не итальянцы.

Я думаю, что женщины всегда считались объектами, особенно в жанре вестернов.

Ясно, что западный автомобиль был для меня очень интересным средством контрабанды некоторых моих идей.

Немного трудно избежать и войны, и политики, потому что они оба вступают в действие, но сами по себе. Моя основная идея - снять великолепный фильм о любви в аду 1942 года. В тот момент ад был Ленинградом. Под всем этим, конечно же, находится фильм о разногласиях между двумя наиболее важными странами мира, Соединенными Штатами и Советским Союзом. Я думаю, что сейчас необходимо говорить о сотрудничестве, а не о злобе, ненависти и конкуренции между народами.

Трудно найти новые ходатайства, новые выражения. Но речь идет о кинопроизводстве. Кино.

Для меня естественно, что кто-то, кто любит музыку такого типа или зрелище, скопирует ее, сделает что-то, видео. Мне кажется, это самая естественная вещь в мире.

Я всегда верил, что настоящее кино - это кино воображения.

Я всегда чувствовал, что музыка более выразительна, чем диалог. Я всегда говорил, что мой лучший диалог и сценарист - Эннио Морриконе. Потому что, во многих случаях, это более важная нота или оркестровка, чем сказано в строке.

У меня всегда было ощущение, что люди в Америке всегда авангардисты. Очень внимательно ко всем нововведениям. Но это очень специализировано.

Я видел фильмы, которые сделали столько, сколько $ 100, $ 200 миллионов, но они не являются фильмами. Они изображений. Они вспышку. Они много красивых картинок, много вещей, чтобы посмотреть. Они захватить вас. Но это не фильм. Это не то, что вовлекает вас в историю. Теперь они идут в кино, чтобы быть пораженными эффектами .

Я пытался рассмотреть истории, которые я прочитал, превращая их в фильмы, но они оказались бы неестественными. Если продюсер этого захочет, он должен звонить другим людям. Не мне.

Я родился с этим галстуком-бабочкой на воротнике.

Я работаю с интуицией. С переводчиками. У меня есть собственный метод. Я точно знаю, чего хочу от актеров. Иногда я даже рассказываю роль актеру, если неясно.

Просто отправляйся в Диснейленд. У тебя есть влияние на то, как думают американцы, как они мечтают, чего хотят, как хорошо проводят время, что предпочитают. Я связываю это с молодыми людьми. Но много раз я думаю, что это инфантильно. качество намного лучше, чем ложное, неполное представление о зрелости .

Моя дискуссия прошла весь путь от Горстки Долларов до Однажды в Америке. Но если вы внимательно посмотрите на все эти фильмы, вы обнаружите в них одно и то же значение, один и тот же юмор, одну и ту же точку зрения, а также одинаковые боли.

Мои фильмы часто характеризуются отсутствием в них женщин, за исключением последнего фильма [Однажды в Америке].