Лучшие 18 цитат Грегори Хейслер на MyQuotes

Большая сложность и причина успеха тех фотографов, снимающих один кадр, заключается в том, что их фотографии почти должны быть предметными доказательствами. Потому что у вас обычно есть только несколько минут с человеком. Вы никогда не знаете, кто собирается идти в комната - будь они дружелюбны, сварливы, надоели фотографы или между встречами .

Фотограф несет ответственность за создание атмосферы, в которой они могут делать свою лучшую работу.

Цифра не имела для меня никакой романтики. Я ненавидел это. Я скучаю по своим большим камерам. Рабочий процесс, я скучаю по нему.

Мне неприятно это говорить, потому что я думаю, что люди сегодня более склонны к риску, чем когда-либо. Еще до того, как взять трубку, они знают, какой будет картина. Так что в этом есть определенный комфорт, определенная безопасность, которую они могу выложить обложку журнала и немного узнать, что это будет .

Я - художник по месту жительства, я все еще могу принять коммерческую работу, и я сделаю небольшое видео на той стороне, которую потом привезу в школу и покажу ученикам следующий день.

Я никогда не делаю снимков, которые делал раньше, но я действительно стараюсь этого не делать. Когда я получаю задание, я стараюсь думать, как снимать этого человека для этой истории в этом журнале на данный момент.

Я хотел развиваться в плане создания фотографий, а не адаптации к новым программным и технологическим технологиям. Но сейчас это игра.

Тогда я снимал много портретов большого формата, но с тех пор я перешел на цифровой, где у тебя намного больше контроля. Ты можешь сделать миллионы вещей с цифровыми вещами; ты можешь быть более спонтанным, и ты более контролировать вашу цветовую палитру.

@ Magazines недостаточно уверенности, чтобы иметь собственный стиль, поэтому они используют заимствованный стиль. Это шокирует меня, но ваше восприятие очень точное. Это способ быть более коммерчески жизнеспособным, но для меня это не имеет стиля, у которого есть неудача.

Мой брат говорил, что у некоторых людей "симплекс неполноценности". Это не значит, что они находятся в заблуждении, что они уступают; на самом деле они уступают и тайно знают это.

Обычно я делаю всю свою работу по почте. Это не значит, что я делаю это лучше, чем кто-либо другой, я просто делаю это по-своему. Я принимаю решения. Люди, которые печатают в лабораториях, вероятно, намного лучше, но они не принимают мои решения в середине процесса. Я не хочу быть вне цикла. Я хочу быть фотографом и делать все это.

Люди не нанимают только фотографию, они нанимают кого-то, с кем они могут работать. Это играет большую роль.

Последнее, чего хотят люди, - это сюрприз.

Картина, на которую я надеялся, никогда не будет той, которую я получаю, но да, я думаю, что они постоянно терпят неудачу. К счастью, мои клиенты так не думают, поэтому я могу продолжать карьеру. Но я просто смотрю на них и думаю.

Есть много решений, которые нужно принять творчески. Теперь, с цифровым, вы действительно можете быть автором своей собственной работы. С начала и до конца процесса вы контролируете все.

Нет причин, по которым ты так же застрелил Мать Терезу и Ньюта Гингрича.

Самое странное, что журналы никогда бы не сделали это для своих авторов. Они никогда не нанимают писателя, который пишет для другого журнала; они хотят иметь собственную конюшню писателей. Newsweek никогда не будет нанимать писателя TIME, а TIME никогда не нанимает писателя Newsweek - но они оба нанимают одного и того же фотографа, чтобы снять для них обложку.

Работа в основном предметная. Все решения текут оттуда. Все фотографии сделаны в ответ на уникальный предмет, в конкретном контексте, в определенный момент времени. Вдумчивая готовность, которая определяет мой метод работы, на самом деле способствует спонтанности и позволяет мне принять неожиданность. У меня всегда есть план игры, но я рассматриваю его как просто отправную точку.