Лучшие 13 цитат Минни Маддерн Фиске на MyQuotes

Среди самых разочаровывающих и опасных из ... консультантов вы часто найдете самых близких вам людей, ваших дорогих друзей, членов вашей собственной семьи, возможно, любящих, взволнованных и ничего не знающих ...

Как только я подозреваю, что из-за несчастного случая достигается хороший эффект, я теряю интерес. Меня не интересует ... неквалифицированный труд. ... Научный актер - ровный работник. В редких случаях любой может добиться взрыв подлинного чувства, жест нетленной красоты, звонкий акцент истины, но ваш научный актер знает, как он это сделал. Он может повторять это снова и снова и снова. На него можно положиться .

Будь размышляющим ... и держись подальше от театра, сколько сможешь. Держись подальше от театрального мира, из-за его мелких интересов, из-за его инбридинг-тенденций, из-за удушающей атмосферы и из-за разъедающего влияния. Когда-то станешь

"Отправляйся на улицы, в трущобы, в модные кварталы. Отправляйся на дневные и ночные дворы. Познакомься со скорбью, со многими видами скорби. Узнай о чудесном героизме бедных, о невероятной щедрости из очень бедных

Идеалистическая постановка безопасна. Хорошо продуманно в театре, прекрасная вещь всегда платит и всегда будет.

... Я никогда не знал движения в театре, которое не приносило бы прямой и серьезный вред. Действительно, я иногда чувствовал, что те самые люди, связанные с различными видами деятельности в театре, являются людьми, которым поразительно не хватает идеализма.

Я полагаю, что Падеревский может играть великолепно, если не совсем в своих лучших проявлениях, в то время как его мысли блуждают на другом конце света, или, возможно, заняты вычислением квитанций, когда он смотрит через аудиторию. актер, мастер техник, может позволить своим мыслям отыграть сцену .

По иронии судьбы театр должен быть самым опасным местом для актера. Но, в конце концов, мир - это наихудшее место, самое разрушительное место для человеческой души. И так же, как нет выхода из мира, который следует за нами в самое сердце пустыни, так и актер не может покинуть театр. И актеру, который мечтатель, не нужно. Все мы можем только стремиться оставаться незагрязненными. В мире мы должны быть не мирскими, в театре актер должен быть не театральным.

Многие пьесы похожи на раскрашенный фон, на который нужно смотреть спереди. Пьеса Ибсена похожа на черный лес, что-то, во что вы можете войти, что-то, в чем вы можете ходить. Там вы можете потерять себя: вы можете потерять себя. И попав внутрь, вы обнаружите такие чудесные поляны, такие красивые, освещенные солнцем места.

... больше всего актеру понравятся парни и девушки, мужчины и женщины, которые сидят в самых дешевых местах в самом последнем ряду верхней галереи. Они дали больше, чем могут позволить себе прийти. В самом скромном духе общения они слушают, чтобы поймать каждое слово, наблюдая, чтобы не пропустить ни малейшего жеста или выражения. Чтобы спасти свою жизнь, актер не может не чувствовать этих самых близких и дорогих. Он не может не хотеть сделать все возможное для них. Он не может не любить их лучше всего.

Люди, чье понимание и вкус в литературе, живописи и музыке не подлежат сомнению, по большей части не знают, что такое хорошее или плохое искусство в театре.

Актер, который позволяет пыли накапливаться на его Ибсене, его Шекспере [sic] и его Библии, но с жадностью смотрит на каждую маленькую колонку театральных новостей, - потерянная душа.

Это ... эпоха специализации, и в такой эпохе репертуарный театр - это анахронизм, нелепый анахронизм.