Лучшие 11 цитат Эдуард Хэнслик на MyQuotes

Искусство стремится, прежде всего, к созданию чего-то прекрасного, что затрагивает не наши чувства, а орган чистого созерцания, наше воображение.

Даруй, чтобы истинный орган, с помощью которого постигалось прекрасное, - это воображение, а из этого следует, что все виды искусства могут косвенно влиять на чувства.

Музыка не имеет темы, кроме тех нот, которые мы слышим, потому что музыка говорит не только с помощью звуков, она говорит только о звуке.

С одной стороны, сказано, что целью и предметом музыки является возбуждение эмоций, то есть приятных эмоций; с другой стороны, эмоции являются предметом, который музыкальные произведения призваны проиллюстрировать. Оба положения одинаковы в том, что одно так же ложно, как и другое.

Пока мы отказываемся включать лотерейные билеты в симфонии или медицинские бюллетени в увертюры, мы не должны воспринимать эмоции как эстетическую монополию музыки вообще или определенного музыкального произведения в частности.

крипичный концерт @ Чайковского впервые дает нам отвратительное представление о том, что может быть музыка, которая воняет на слух.

То, что сладкий опьяняющий ритм «три-четыре», взявшись за руки и ноги, обязательно затмил отличную и серьезную музыку и сделал аудиторию непригодной для каких-либо интеллектуальных усилий, само собой разумеется.

Прекрасное есть и остается прекрасным, хотя никаких эмоций оно не вызывает, и хотя смотреть на это некому. Другими словами, хотя прекрасное существует для удовлетворения наблюдателя, оно не зависит от него. В этом смысле у музыки тоже нет цели (объекта), и сам факт того, что это конкретное искусство так тесно связано с нашими чувствами, никоим образом не оправдывает предположение, что его эстетические принципы зависят от этого союза.

Курсу, который до сих пор преследовал музыкальная эстетика, почти всегда препятствовало ложное предположение, что цель состоит не столько в том, чтобы исследовать то, что прекрасно в музыке, сколько в том, чтобы описать чувства, которые пробуждает музыка.

Прелюдия к Тристану и Изольде напоминает мне о старой итальянской картине мученика, кишечник которого медленно катится с его тела на катушке.

Вы не можете себе представить дикий энтузиазм, который эти два человека создали в Вене. Газеты приходили в восторг от каждого нового вальса, и появлялись бесчисленные статьи о Ланнере и Штраусе.