Лучшие 14 цитат Маркус Миллер на MyQuotes

Я принесла музыку в Лос-Анджелес, и продюсер Томми ЛаПума услышал ее и сказал:« Чувак, я люблю ее. Давай сделаем это. Давайте запишем это ». Я сказал:« Хорошо, где группа? »Он сказал:« У нас нет группы. Мы хотим, чтобы он звучал точно так же, как ваше демо ». Я сказал:« Ну, я играл на всех инструментах в демо. »Вы делаете это, когда делаете демо. У вас есть гитара, у вас есть саксофон. Он сказал: «Ну, я хочу, чтобы это звучало именно так, поэтому вытащи все свои инструменты сюда.» Итак, я закончил играть на всех инструментах .

Я получил так много электронных писем и текстовых сообщений, что мой телефон взорвался, потому что он не мог справиться со всеми. Это похоже на то, что ты почти на своих собственных похоронах из-за того, как читается заголовок.

Мне 13-17, 18 лет; я думал, что это то, на что был похож мир. Мне никогда не приходило в голову, что это был очень необычный период в истории музыки. Поэтому я продолжал предполагать, что однажды я уйду чтобы моя группа была такой же, как у моих героев, была своя собственная группа. Поэтому люди постоянно задают мне этот вопрос - они говорят: «Бас - это в основном фоновый инструмент». Другое дело, что в городской музыке, черной музыке, у баса есть гораздо более высокий профиль.

Я пересмотрел музыку, написанную для Майлза Дэвиса. Я работал с Майлзом в 80-х. У нас был альбом -« Туту », который был действительно успешным для Майлза, и пару лет назад мы это делали» Tutu Revisited ", и именно здесь мы играли музыку из" Tutu ". Но я знал, что Майлз абсолютно ненавидит это, если мы просто выйдем на сцену и будем играть музыку так же, как мы делали это в 80-х.

С 73-го по 78-й год случились пять самых удачных лет для басистов. У нас был Ларри Грэхем со своей собственной группой, Стэнли Кларк со своей собственной группой. У нас Bootsy делает свое дело У нас был Джако Пасториус. Все они возглавляли свои собственные группы .

Я думаю, что джаз - это красивая, демократичная музыка. Она поощряет музыкантов с очень сильной и часто очень разной точкой зрения к совместной работе в команде, в то же время предоставляя им пространство для выражения своей индивидуальности. Это очень важный вид искусства, и его можно использовать в качестве модели для совместной работы разных культур .

Для меня так важно сделать музыку правильно, что я не успел запугать.

Я уже играл на кларнете и на пианино. Мой отец - пианист. Но я хотел играть в фанк-группе, а кларнет не подходил. Они как «Нет, чувак». Поэтому я начал дурачиться с басом .

Я был с Майлзом Дэвисом пару лет в качестве его басиста, и это был прекрасный опыт. Через два года я сказал ему:« Слушай, чувак, я хочу покинуть твою группу ». Он говорит:« Почему? «Я сказал:« Потому что я хочу развиваться не просто как басист, но я хочу больше заниматься композицией, продюсированием, и я работаю с Аретой Франклин, Лютером Вандросом и всеми этими ребятами, и я хочу по-настоящему посмотри, как я могу расти и развиваться. «Он на самом деле дал мне свое благословение.

Лютер Вандросс был музыкантом, который пел. Так что через некоторое время он стал также второстепенным вокалистом в Нью-Йорке, поэтому он пел для Бетт Мидлер, он пел на «Славу», он пел на Дэвида Боуи, он пел - для тех, кому нужны фоны, он будет устраивать партии и подключи свою запись. Он также пел на рекламных роликах. McDonald's, Budweiser.

Лютер Вандросс и я встретились в группе Роберты Флэк. Он пел фон, я играл на басу, а Роберта была прекрасна. Она похожа на маму всем этим молодым музыкантам в Нью-Йорке. В то время, когда я встретил Лютера, я был снобом музыканта. Для меня певцы были просто людьми впереди, чтобы развлечь публику. Пока музыканты сделали настоящую работу.

Майлз Дэвис пришел через пару дней и сказал: «О, чувак, я люблю это. Продолжай». Поэтому он сказал: «Дай мне знать, когда тебе понадобится труба». И он вошел, и он сидел там, и я был очень напуган, потому что теперь он собирается играть на трубе на чем-то, что я написал. «Он начинает играть, а я говорю:« Это не правильно, но я не знаю, как сказать ему, что это неправильно ». Наконец он говорит:« Когда ты скажешь мне, что делать? »Он сказал:« Это твоя музыка. Я знаю, ты знаешь, как это должно звучать. Хватит дурачиться. У нас нет времени.

Майлз Дэвис был на пенсии пять или шесть лет, и он выходил на пенсию, и он искал молодых парней. Кто-то дал ему мое имя, и он позвонил мне и сказал: «Вы можете появиться в Columbia Studios через два часа?» Мне нравится: "Ого, это настоящий Майлз Дэвис?" Он как "Да". Итак, я появился, и да, это было пугающе, но музыка настолько важна для меня, что запугивание было все до того, как начались ноты.

Скотт Тиксиер - потрясающий молодой джазовый скрипач, который делает себе международное имя. Я услышал его во Франции и сразу же был поражен его индивидуальностью и его звучанием.