Лучшие 157 цитат Уинтон Марсалис на MyQuotes

Удар - это мгновение жизни.

И моя личность ... Я никогда не задумывался об этом, потому что, к сожалению, я звучал как я. Люди говорят, что я звучу как Майлз или Клиффорд Браун.

И это очень душевно в игре: ты предлагаешь кому-то что-то. Ты не знаешь, понравится ли им это, но ты предлагаешь это.

Искусство - это роскошь. Тебе не нужно - ты можешь выполнять свою работу, зарабатывать деньги и никогда не знать, кем был Уолт Уитмен, и никогда не читать стихотворения.

Пока существует демократия, будут люди, желающие играть джаз, потому что ничто иное не будет так идеально отражать демократический процесс в звуке. Джаз означает музыкальную работу с другими людьми. Вы должны слушать других музыкантов и играть с ними, даже если вы не согласны с тем, что они играют. Он учит вас прямо противоположному расизму и антисемитизму. Он учит вас, что мир достаточно велик, чтобы вместить нас всех .

Когда вы станете старше - например, в нашей группе есть члены нашего оркестра, такие как Карлос Энрикес, Али Джексон и Уолтер Бланнинг. Я учил их, когда они были в средней школе, и теперь они учат меня. Я буду регулярно позвони Али и скажи: «Чувак, ты можешь нарушить этот ритм для меня?» Или Карлос был фактически нашим музыкальным директором на Кубе, и он сыграл важную роль в моем образовании, и я начал развивать с ними поговорку, потому что они все время дразнят меня - ты становишься старше, у тебя такие знакомые отношения - я говорю: «Ты тоже должен следовать своему молодому руководству.

Потому что блюз - основа большей части американской музыки в 20-м веке. Это форма с 12 тактами, которую играют джазовые, блюграссовые и кантри-музыканты. У нее есть ритмический словарь, который используется рок-н-роллом. Это связано с спиритуалисты и даже традиции американской скрипки .

Группа Бенни Гудмана была интегрирована до бейсбола. Даже до того, как она была физически интегрирована, музыка была интегрирована. Все слушали Армстронга и Эллингтона. 20-е годы назывались Jazz Age. Это часть того, чтобы быть американцем.

Блюз - это то же самое, что и рум в гумбо. Люди спрашивают меня, всегда ли в джазе есть блюз. Я говорю, хорошо ли это звучит.

Но ты слушаешь Колтрейна, и это что-то человеческое, что-то, что связано с возвышением. Это похоже на занятие любовью с женщиной. Это что-то ценное, не просто громкое. В нем нет такой насильственной коннотации. Я хотел быть плохим джазовым музыкантом, но я действительно не мог. Я не мог понять, как играть .

"Определенная музыка, в частности джаз, способна сделать вас лучшим гражданином мира. Она помогает вам расширить свое мировоззрение и дает больше уверенности в ваших культурных достижениях. Импровизационный джаз учит вас о себе во время свинга в джазе. учит вас, как работать с другими

Коммерциализм, который не имеет абсолютно никакого отношения к качеству, только количественная оценка вещи.

Не дерьмо, просто играй.

Не беспокойся о том, что другие говорят о твоей музыке. Продолжай, что бы ты ни слышал ... но если все действительно ненавидят твою музыку, возможно, ты мог бы попробовать несколько других подходов.

Этика важнее законов. Это означает, что точная нота менее важна, чем ее смысл.

Этика важнее законов.

"Даже если никто не поет, просто когда ты говоришь, ты поешь. Я встретлю кого-нибудь и скажу:" О, я глухой ". Я говорю:" Ты не глухой, потому что если ты был глух, ты бы так говорил. Но ты «О, я глухой». Вы уже спели мне песню.

Все о свингах - это некий ориентир, некая сетка и элегантный способ, которым вы проходите через эту сетку.

Все звучит в блюзовой музыке: радость, боль, борьба. Блюз - это утверждение с абсолютной элегантностью. Он касается мужчины и женщины. Так что боль и борьба в блюзе - это та универсальная боль, которая возникает от того, что у тебя разбито сердце . Большинство блюзовых песен не о социальных заявлениях .

Все звучит в блюзовой музыке: радость, боль, борьба. Блюз - это подтверждение абсолютной элегантности.

Гибкость - неотъемлемая часть джаза. Именно это дает джазовой музыке возможность сочетаться со всеми другими типами музыки и не терять свою индивидуальность.

Для чернокожих мы являемся одной из немногих групп людей, которые по какой-то причине выражают любовь к себе, в некотором смысле, неверно истолковываются как нелюбовь к кому-то еще.

Для меня, как для человека, который занимается искусством, и как человека, который понимает масштабы нашего вклада и цену, которая была уплачена за это, мы просто не получили этого вместе. Я сделаю все от меня зависящее, чтобы получить перед нашими детьми, чтобы попытаться научить их, но в определенный момент люди должны хотеть этого и идти к этому .

Грейс Келли играет с умом, остроумием и чувством. У нее огромное количество естественных способностей и способности адаптироваться. Это отличительная черта первоклассного джазового музыканта.

Услышав, как Клиффорд Браун играет все эти быстрые пробежки, я целый день действительно практиковал трубные упражнения Кларка, чтобы я мог играть быстро. Это все, что я хотел делать. Я был как ребенок с игрушкой.

Он [Бенни Картер] - это все, чем хочет быть каждый джазовый музыкант во всем мире. Он сыграл 20 000 ночей. Сколько туфель было блестяще? Сколько надела тушь? Руж? Сколько песен о любви было спето? Сколько танцев было танцевано? Сколько перешло на звучание его музыки? Говорят, что человека нельзя принуждать жить согласно его искусству. Бенни Картер - один из редких случаи, когда мы задаемся вопросом, может ли великое искусство, созданное человеком, соответствовать ему .

То, как великие музыканты демонстрируют взаимное уважение и доверие на эстраде, может изменить ваш взгляд на мир и обогатить каждый аспект вашей жизни, понимая, что значит быть гражданином мира в самом современном смысле.

Смирение - это путь к правде 2 и ясность целей ... это путь к обучению 2.

Я почти никогда не смотрю телевизор, кроме« 60 минут »и профессионального футбола. Я люблю Дрю Бриса, братьев Мэннинга и полузащитников Стилерса.

Мне всегда нравится играть очень современные концепции свинга рядом с музыкой Нового Орлеана, потому что это подчеркивает континуум.

Я всегда читал все эти книги о рабах. Моя мама очень образованная. Мой отец разговаривал с нами так, будто мы взрослые люди. Мы никогда не знали, о чем он говорит в половине случаев.

Я верил в учебу только потому, что знал, что образование - это привилегия. Это была учебная дисциплина, чтобы привыкнуть делать то, чего ты не хочешь.

Я верю в профессионализм, но играть - это не работа. Ты должен быть благодарен за возможность играть.

У меня не было философского понимания музыки до тех пор, пока я не приехал в Нью-Йорк. Я не понимал, как это применимо к моему роду и моему поколению. Я думал, что это просто старые люди разговаривают.

Я не хотел, чтобы это кольцо на моих губах практиковалось на трубе, потому что я думал, что я не понравлюсь девочкам. Поэтому я никогда не тренировался.

Я одеваюсь определенным образом, потому что уважаю музыку.

Я чувствую, что я получил много фундаментального материала, который я усвоил. Итак, теперь возникает вопрос: собираюсь ли я действительно проникнуть в мое духовное наследие музыки и действительно развить свои способности?

Я чувствую, что в течение многих лет преподавания в стране и чтения критики в книгах, я чувствую, что в нашей культуре больше всего нужно понимать смысл нашей музыки. Мы не так хорошо научили наших детей что означает наша музыка или как мы развили свой вкус в музыке, которая напоминает нам и учит нас тому, кто мы есть .

Если вы серьезно относитесь к американской культуре и серьезно относитесь к афроамериканской культуре, вам очень больно. Вы не… вы не улыбаетесь.

Если бы у вас не было амальгамы чернокожих и чувств африканского типа и европейской чувствительности, у вас не было бы джаза. Даже в негативном и позитивном отношении - если бы не было рабства и отмены рабства, там не было бы джаза .

Если ты не делаешь ошибок, ты не пытаешься.

Если хочешь быть другим, делай что-то другое.

Я так много получаю, имея возможность общаться с молодыми людьми и донести до них информацию и представлять нашу культуру и наш образ жизни. Чувство, тепло и любовь - это невероятно. происходит между учениками и учителями или в гостях у людей, которые проводят мастер-классы, а не только когда они музыканты. Даже общие классы, когда студенты не обязательно музыканты .

Я получил свою первую трубу, когда мне было шесть лет, от Аль Хирта. В то время мой отец играл в группе Аль Хирта.

Я вырос на юге, в Новом Орлеане, где парни все время тебя мучают. Поэтому я не вырос в кампании по самооценке. Когда ты что-то паршивил, они сказали, что ты паршив, и они сказали вам, как это исправить .

Мне нужно было выяснить, как выжить в Нью-Йорке, и большую часть своего времени я занимал, получая квартиру и получая деньги. Многие пожилые джазовые парни присматривали за мной и находили мне концерты и места для проживания.

Я абсолютно не знаю, что мое поколение сделало, чтобы обогатить нашу демократию. Мы бросили мяч. Мы вступили в период самоуспокоенности и закрыли глаза на публичную коррупцию нашей демократии.

Я надеюсь, что это может помочь игрокам обрести уверенность в своих силах, а не бояться их, как показал Бернштейн, - такие вещи, как мотыги, песни скрипки, искусство импровизации, похоронная традиция Нового Орлеана и церковное пение по призыву и ответу и тот факт, что блюз пронизывает все. И в наших отношениях с европейской музыкой, в том, что нам не нужно имитировать это, это наша неотъемлемая часть .

Я запишу и каталогизирую все различные устройства, которые мне принадлежат Американа, и я стараюсь иметь историческую глубину и широту, а также то, что мы делаем в наше время, тип вампиров и песнопений, вещи, которые доступно для нас.

Я люблю Густаво Дудамеля и люблю то, что он делает для классической музыки, и мне нравится то, из чего он выходит, Эль-Система и старик Абреу. Когда мы были в Венесуэле, у меня была возможность пойти в его здание. Он было пять или шесть оркестров, играющих детей с капюшоном, играющих, например, третью симфонию Малера и пятого Шостаковича и Бетховена. Чувак, это невероятно. Я имею в виду, они могли бы играть .