Лучшие 107 цитат Юдора Велти на MyQuotes

Хороший снимок мешает убежать.

Ах, я женщина, которая в своем кресле-качалке знает весь мир, и я говорю вам, что мы все время от времени получаем сюрпризы.

Все хорошие писатели говорят честными голосами и говорят правду.

Искусство - это никогда не голос страны, это еще более ценная вещь, голос человека, который старается изо всех сил говорить, не какой-либо комфорт, а правда. И искусство, которое говорит на нем наиболее безошибочно, наиболее прямо, по-разному, наиболее полно - это выдумка .

Защищенная жизнь может быть и смелой. Ведь всякая серьезная смелость начинается изнутри.

Короткая история ограничена одним настроением, к которому относится все в истории. Персонажи, обстановка, время, события зависят от настроения. И вы можете попробовать в истории более эфемерные, более мимолетные вещи - вы можете работать больше по совету - чем в романе. Меньше решено, возможно, больше предложено .

Нечто невероятное, если вообще когда-либо, только после того, как о нем рассказали - вернули в мир, из которого оно вышло.

На момент написания я не пишу ни для своих друзей, ни для себя; я пишу для этого, для удовольствия.

Целое дерево молний стояло в небе. Она все время смотрела в окно, наполненная теплом огня, жалостью, красотой и силой ее смерти. Раскатился гром.

Красота - это не средство, не способ продвинуть что-то в мире. Это результат; он принадлежит упорядочению, формированию, последействию.

Берегись человека с манерами.

Как чтение, так и письмо - это переживания - на протяжении всей жизни - в ходе которых мы, сталкивающиеся со словами, употребляемыми определенным образом, убеждены, что они приводят ум и сердце в присутствие, силу воображения.

Но насколько лучше в любом случае удивляться, чем не удивляться, танцевать с изумлением и крутиться в похвале, чем не знать достаточно, чтобы танцевать или хвалить вообще; быть благословленным большим воображением, чем вы, возможно, знаете в данный момент, что делать, чем быть проклятым слишком мало, чтобы доставить вам - и другим людям - какие-либо проблемы .

Персонажи берут жизнь иногда по счастливой случайности, но я подозреваю, что когда персонаж может писать более цельно из себя, в своей коже, сердце, уме и душе человека, который не является самим собой, персонаж становится его собственным Право другого человека на странице .

Дети, подобно животным, используют все свои чувства, чтобы познавать мир. Затем приходят художники и открывают его так же ... Или время от времени мы слышим от тех, кто никогда не терял его.

Мечты привели меня в движение; но когда я писал историю, когда я был по-настоящему в ее руках, я взял ее и разбудил.

Диалог должен показать не только что-то о говорящем, что является его собственным откровением, но также, возможно, что-то о говорящем, которого он не знает, но другой персонаж знает.

Не сдавайся." Он погладил ее. «Или оставь кого-нибудь. Мы с тобой оба оставили ее сегодня, и мне стыдно за нас». «Сегодня просто не было места для этого ... Он сказал:« Есть место для всего и времени для всех, если вы возьмете свой день на себя и постараетесь не быть намного позже, чем вы можете помочь .

Каждый день грозовые тучи открывались, как огромные пурпурные цветы, и изливали свой темный гром. Каждую ночь шторм обрушивался на их дома, как бремя, которое несло день.

С тех пор, как меня сначала прочитали, а потом начали читать для себя, я никогда не читал ни одной строки, которую бы я не слышал. Когда мои глаза следовали за предложением, голос произнес его молча. Это не так. голос моей матери, или голос любого человека, которого я могу опознать, конечно, не мой собственный. Он человеческий, но внутренний, и я слушаю его внутренне. Это для меня голос истории или самого стихотворения.

Каждая история учит меня, как ее писать. К сожалению, она не учит меня, как писать следующую.

"Каждая история была бы другой историей, и ее нельзя было бы узнать, если бы она заняла своих персонажей и сюжет и произошла где-то еще ... Художественная литература зависит от ее жизни на месте. Место - это перекресток обстоятельств, испытательный полигон того, что случилось? здесь? Кто придет?

Художественная литература показывает нам прошлое, а также настоящий момент в свете смертных; это искусство, которому служит неизменная наша память, и оно вдохновлено острым и пророческим пониманием того, что является эфемерным. Именно эфемерным является то, что наш чувство так сильно пробуждается к тому, что терпит .

Поскольку источник рассказа обычно лирический. И все писатели говорят и говорят с эмоциями, которые вечно одинаковы во всех нас: любовь, жалость, террор не показывают фаворитов и не оставляют никого из нас.

Садоводство сродни написанию историй. Никакой опыт не мог бы научить меня больше о горе или цветах, о том, как выжить, уходя, пальцами в землю, пределом физического истощения.

Сцена выше ситуации. Смысл выше ситуации. Больше всего из них - один цельный человек, который никогда не будет заключен ни в какую рамку.

Великая фантастика показывает нам не то, как вести себя, а то, как мы себя чувствуем. В конце концов, это может показать нам, как противостоять нашим чувствам и нашим действиям, и что у них появляются новые мысли о том, что они значат. Хороший роман любого года может начать нас в наш собственный новый опыт .

Как ты можешь выходить на конечности, если не знаешь своего собственного дерева? Никакое искусство никогда не выходило из того, что ты не рискуешь своей шеей. А риск - эксперимент - это значительная часть радости выполнения.

Человеческая жизнь - единственная тема фантастики.

Я верю в это, и я тоже верю в это и дорожу этим превыше всего: личным, личным, личным! Я верю в это не только как источник, основа смысла в искусстве, в жизни, но и как само значение .

Я считаю, что алфавит больше не считается необходимым снаряжением для путешествий по жизни. В мои дни это был краеугольный камень знаний. Вы выучили алфавит, научившись считать до десяти, как научились». Теперь я лежу «И молитва Господня, а также имя, адрес и номер телефона твоего отца и матери - все на случай, если ты погиб.

Я не могу вспомнить время, когда я не был влюблен в них - в сами книги, обложку и переплет, а также в бумагу, на которой они были напечатаны, с их запахом и весом, а также с тем, что они были в моих руках, захвачены и перенесены от себя .

Мне нужно было повзрослеть и научиться прислушиваться к негласному и устному, а также знать правду.

Я достаточно быстро узнал, когда нажимать на кнопку затвора, но медленнее узнавал правду рассказчика: то, чего нужно ждать, достигать - это момент, когда люди проявляют себя ... Я учился на своих собственных рисунках, один за другим, и должен был, потому что я думаю, что мы разрушители наших собственных сердец .

Мне нравится чувство возможности воспринимать опыт как искусство.

Я не очень красноречив в таких вещах, но я думаю, что написание и фотография идут вместе. Я не имею в виду, что они связаны между собой искусством, потому что это не так. Но человек, делающий это, я думаю, учится из обеих вещей о точности зрения, о наблюдении и о сочувствии к тому, что находится перед вами ... Это о честности или правде, и способе найти это в себе, как нуждаться в этом и учиться у него .

Понимание происходит не часто по щелчку момента, как удачный снимок, но происходит в свое время и медленнее, и из ниоткуда, но изнутри.

Честность нельзя ни потерять, ни скрыть, ни подделать, ни утолить, ни искусственно найти, ни пережить, ни, как я полагаю, в конечном счете, отрицать.

Я читал библиотечные книги так быстро, как только мог, спеша домой в корзине моего велосипеда. С той минуты, как я добрался до нашего дома, я начал читать. Каждую книгу, которую я схватил, -« Банни Браун и его сестра Сью » в лагере «Отдых в какое-то время» до «Двадцать тысяч лиг под морем» означало жадное желание читать мгновенно. Я знал, что это было блаженство, знал это в то время. Вкус не так уж важен, он приходит в свое время .

Неважно, если это займет много времени; главное - иметь пункт назначения.

Меня поразило и разочаровало, когда я узнал, что книги с историями были написаны людьми, что книги не были чудесами природы, возникающими как трава.

Именно наше внутреннее путешествие ведет нас во времени - вперед или назад, редко по прямой линии, чаще всего по спирали. Каждый из нас движется, меняется по отношению к другим. Когда мы обнаруживаем, мы помним; вспоминая, мы обнаружить, и наиболее интенсивно мы испытываем это, когда наши отдельные путешествия сходятся. Наш жизненный опыт в тех местах встречи - одна из заряженных драматических областей беллетристики .

Это форма, которую она принимает, когда выходит на другую сторону, конечно, что дает истории что-то уникальное - ее жизнь. История, в том смысле, в каком она пришла к тому, что есть на странице, была чем-то изученным благодаря вызову истории и работе, которая поднимается, чтобы встретить ее - процесс, столь неизведанный для автора, как если бы он никогда не пытался раньше .

Я хотел сразу же прочитать. Единственный страх - это конец книг.

Лорел могла видеть не только ее лицо, но и только затылок, самую уязвимую часть кого-либо, и она подумала: есть ли спящий человек, в котором ты можешь быть полностью уверен, что не ошибся?

Местоположение относится к чувствам - чувства связаны на месте.

Задолго до того, как я писал рассказы, я слушал рассказы.

Задолго до того, как я писал рассказы, я слушал рассказы. Слушать их - нечто более острое, чем слушать их. Я полагаю, это ранняя форма участия в происходящем. Слушающие дети знают, что истории есть. Когда их старшие сидят и начинают, дети просто ждут и надеются, что он выйдет, как мышь из своей норы.

Посмотрите, где небо является самым ярким на горизонте. Это отражает ближайшую реку. Страйк за рекой, и вы найдете жилье.

Моя постоянная страсть - расстаться с занавесом, той невидимой завесой безразличия, которая падает между нами и ослепляет нас перед присутствием друг друга, удивлением друг друга, человеческим положением друг друга.