Лучшие 17 цитат Линн Ноттаж на MyQuotes

У афроамериканских женщин, в частности, невероятная покупательская способность. По статистике, мы ходим в кино больше, чем кто-либо. Мы сделали карьеру Тайлера Перриса. Его фильмы открываются с 25 миллионами долларов почти постоянно.

Игра, которая заставляет нас подвергать сомнению нашу моральную ответственность перед жертвами нарушения прав человека.

"Надеюсь, это будет тенденция, начало движения за то, чтобы вернуть театр для художника, а не коммерцию. Я думаю, что есть уровень усталости. Художники устали от необходимости создавать работы, которые затем сочетаются с коммерческими требованиями. Когда вы начинаете подгонять машину, машина больше не чувствует себя как ваша.

Я не могу вспомнить точный момент, когда я стал одержим написанием пьесы о, казалось бы, бесконечной войне в Демократической Республике Конго, но я знал, что хочу как-то рассказать истории о конголезских женщинах, пойманных на кресте -Пожар.

Я чувствую, что это моя социальная обязанность - пролить свет на области, которые не видны. Мое личное чувство - ответственность художника за то, что он связан с культурой. И когда культура переживает суматоху, я думаю, что художник не могу игнорировать это. Я не чувствую, что каждый художник должен быть политически вовлеченным, но я не могу представить, что вы можете быть активным участником этой культуры и не каким-то образом отражать это в работе, которую вы создаете.

Если вы ведете себя с гневом, это отключит аудиторию. И я хочу, чтобы аудитория взяла материал на вооружение и выслушала, а затем задала вопросы. Я думаю, что« Разрушенный »был очень успешным в этом.

Мне интересны моменты, когда публика не может быть спокойной. Мне интересны моменты, когда они наклоняются и становятся невероятно занятыми: смех, тишина. Все это является частью того, что я думаю о формировании и переписывании игра.

В военном бизнесе роль женщин заключается в поддержании нормальной жизни и обеспечении культурной преемственности.

Я вижу зрителей как последнего сотрудника. Я думаю, что это какая-то ерунда, когда люди говорят:« Меня не интересует реакция аудитории. Вы можете написать книгу, тогда вам не нужно видеть, как реагирует аудитория: «Это живая, дышащая вещь.

Я думаю, что когда вы впервые формируете пьесу и пытаетесь найти персонажа, первоначальные актеры, которые ее развивают, в конечном итоге запечатлевают ее - вы слышите их голоса, вы слышите их ритмы. Вы не можете помочь, но начать писать им в процессе репетиции.

Намного проще наколдовать персонажей строго из вашего воображения, чем думать о том, представляете ли вы людей правдивым образом.

Я хотел рассказать историю этих женщин и войны в Конго, и я не мог найти о них ничего в газетах или в библиотеке, поэтому я почувствовал, что должен сесть в самолет, поехать в Африку и найти сама история. Я чувствовал, что в средствах массовой информации их повествование полностью отсутствует. Сейчас все совсем по-другому, но когда я вышел в 2004 году, это было именно так .

Я хочу, чтобы зрители, когда они уходят, думали о персонажах на сцене в трех измерениях. Я хочу, чтобы у них было сочувствие. Я также хочу, чтобы они больше думали о том, где мы культурно.

Мне неоднократно говорили, что афроамериканка не может открыть шоу на Бродвее. Я сказал: «Ну, откуда мы знаем? Как мы узнаем, что мы этого не делаем? Я сказал: «Я думаю, что вы не правы».

То, что это уникальная перспектива, не означает, что она не может предложить что-то универсальное.

Игры становятся все меньше и меньше не потому, что умы драматургов сокращаются, а из-за экономики.

Когда спектакль все еще развивается, я стараюсь быть на репетиции как можно чаще и участвовать в этом процессе кастинга. Вы находите новые вещи, когда язык живет у разных людей.