Лучшие 59 цитат Вилмос Зигмонд на MyQuotes

Хороший режиссер талантлив, изобретателен и выполняет свою домашнюю работу.

Как актер, Шон [Пенн] великолепен. И он действительно отличный режиссер. Мы отлично ладили.

Поскольку кинематографист, как правило, более нагляден, чем режиссер, и полное сотрудничество - это действительно ответ, и для создания хорошего фильма вам нужен хороший режиссер и хороший кинематографист.

У каждой истории свой подход, и я стараюсь работать с освещением, которое расскажет вам визуально историю лучше, чем если бы она была снята при доступном освещении.

В европейских фильмах было искусство. И было легко сделать европейский фильм. Они не были сделаны из студийной системы, их не снимали в звуковых студиях, и это хорошо, потому что в студийной системе эти фильмы у меня никогда не было шанса. И поскольку мы приехали из Европы, для нас было естественным использовать этот простой стиль. Небольшие бюджеты, меньше оборудования - именно так и было .

Даже работая с изображениями, я бы хотел, чтобы мои ежедневные ежедневные записи выполнялись цифровым способом, потому что на этом этапе вы можете сделать так много всего, что я не могу сделать в реальной фотографии.

Для меня фильмы должны быть визуальными. Если ты хочешь вести диалог, ты должен прочитать книгу.

Хейден [Стерлинг] сказал мне, что он был в восторге от того, как он передвигался по съемочной площадке, что куда бы он ни шел, там будет освещение. Он не думал о своих отметках, потому что они были установлены только в тех местах, где он мог переехать.

Я всегда стараюсь рассказать историю как можно лучше. Я создаю настроение для каждой сцены таким образом, чтобы зрители чувствовали, что они рядом со мной, и они действительно чувствуют то настроение, которое подходило для сцены.

Я на самом деле на пенсии - да, я на пенсии. Но я люблю работать. Поэтому я на пенсии, пока кто-нибудь не вызовет меня на работу.

Я тоже не знаю американских фотографов, но признаюсь, что люблю Анселя Адамса. Его пейзажи такие четкие.

Я не думаю, что у цифровых технологий есть какое-либо преимущество, если только это не такой случай, как« Миллионер из трущоб », где нужно сделать снимок, а о большой громоздкой пленочной камере не может быть и речи.

Я призываю кинематографистов, которые интересуются кинематографом, изучать скульптуру, живопись, музыку, письмо и другие виды искусства. Кинопроизводство состоит из всех искусств вместе. Студенты всегда спрашивают у меня совета, и я говорю им, что они должны быть с энтузиазмом Потому что это тяжелая работа. Единственный способ получить от нее удовольствие - это полностью погрузиться. Если вы не будете вовлечены на этом уровне, это может быть очень несчастной работой. У меня только одно сожаление по поводу моей карьеры: извините что мы больше не снимаем немое кино. Это самая чистая форма искусства, которую я могу себе представить .

Если вам нужно пристегнуть камеру к себе или попасть в небольшое пространство, тогда имеет смысл использовать цифровую камеру. Я действительно думаю, что можно использовать цифровую камеру художественно, но это может быть хорошо, только если вы используете пленку Техника. Пленка имеет зернистость, а цифровая имеет пиксели, и разница не так уж и велика, но цифровая не заменяет необходимость создавать сцену, правильно освещать ее и тратить время на обдумывание кадра .

Если вы используете ручные приемы только для того, чтобы сделать фильм стильным, я думаю, что это неправильно.

Я никогда не встречал Вуди Аллена до Мелинды и Мелинды. Мой агент знал продюсера фильма, и он предположил, что мы будем хорошо работать вместе, а потом и мы. Мы прекрасно провели время в этом фильме.

Я надеюсь, что фильм останется художественной формой, и что люди не забудут, что есть хорошие фильмы, которые нужно делать.

Мне больше нравится пленочная камера, потому что сейчас фильм все еще в сто раз лучше, чем любое цифровое изображение. Поэтому есть определенные фильмы, которые вы не можете сделать в цифровом виде.

Мне нравится говорить, что освещение - это то, что свет убирает свет. Мне часто нравится использовать тени больше, чем свет.

Мне нравится работать с талантливыми людьми, я должен сказать, что это моя слабость. Мне действительно нравится работать с хорошими режиссерами. Это не значит, что я не люблю работать с начинающими молодыми режиссерами, это тоже весело.

Я смотрю на картину, похожую на Пугало, и думаю:" Господи, как они могли позволить нам сделать это? " Я имею в виду, если бы вы использовали технологии, которые в наше время старые, это было бы похоже на старый Голливуд .

Я люблю голландских импрессионистов - Вермеера, Рембрандта. То, что они смогли сделать со светом, было удивительно. Что касается фотографов, я думаю, в основном, о венграх: Роберт Капа, Ласло Мохоли-Надь, Йожеф Пески. На самом деле, у меня есть одна из его фотографий висит в моем доме.

Я люблю снимать фильмы о молодых людях - молодых ученых, которые изобретают вещи, и все, что они написали, было очень забавным и очень правдивым.

Я люблю Вуди Аллена. Он очень умен, всегда думает, и он отлично работает с актерами. Он позволяет актерам делать то, что они хотят, и иногда он дает им определенное направление.

Я всегда ищу режиссеров, которые очень сильны, у них есть отличные идеи, но, с другой стороны, им нужна помощь. Это значит, что они полагаются в основном на мои глаза.

Я всегда смотрю в свете, чтобы рассказать историю иначе, чем она выглядит в реальной жизни, потому что для меня это больше контрастности, иногда это означает, что она мягче, чем обычно.

Сегодня я не очень доволен этой технологией. Использовать кино было гораздо проще, чем сегодняшние цифровые технологии. Но цифровое все еще находится в начале того, чем оно может быть, и они решат все эти проблемы.

В историческом фильме, особенно в фантастическом, освещение - ваш собственный выбор, линзы - ваш собственный выбор. Для кинематографиста это действительно отличная вещь. Все открыто для вас. Вы даже можете быть более креативным, и вы можно использовать больше теней, чем обычно.

На самом деле, я, вероятно, узнал о фотографии больше, изучая черно-белую фотографию в этих журналах [Look Magazine и LIFE Magazine], чем когда я смотрел фильмы здесь. Это правда.

В« Миллионере из трущоб », когда вы погружены в мир детского трущоб и городской суеты, ручная операторская камера просто потрясающая. Ручная камера идеально подходит для создания точки зрения и для создания ощущения, что ты там.

Я снимал много рекламных роликов, а иногда мне нравятся коммерческие съемки, а иногда я действительно ненавижу их, но через тридцать секунд или одну минуту ты можешь сделать замечательную съемочную работу за один, два или три дня.

Я должен упомянуть Витторио Стораро, который был кинематографистом Бернардо Бертолуччи. Вы смотрите эти фильмы, и они исключительные.

Я думаю, что все кинематографисты, по крайней мере, большинство из них, хотели бы сделать все на месте, потому что вы не можете обманывать на месте. Это там, обычно это часть истории. Вы должны иметь дело с элементами. У вас есть солнце, у вас есть дождь, у вас есть туман - это действительно заставляет вас усерднее работать, пытаясь подобрать вещи в течение дня, чтобы выглядело так, как будто это было снято в течение пяти минут, в кино .

Я думаю, что фильм о изображениях. Кино нуждается в хороших изображениях. Я думаю, что если у вас нет хороших изображений, это не будет хороший фильм. Я думаю, что все фильмы должны быть действительно визуальными.

Я думаю, что фильм все еще является художественной формой, и не имеет значения, используете ли вы цифровую камеру или пленочную камеру.

Я думаю, что аудитория не должна быть в состоянии определить, реальна она или нет, - это должна быть расширенная версия реальности или художественный взгляд на реальность, который отражает не только то, что есть физически, но и то, чего нет. видимо - настроение.

Я думаю, что слишком много кинематографистов в Америке теряют мастерство и не учатся правильно освещать.

Теперь все о спецэффектах и взрывах. Мне просто холодно, когда я выхожу из театра. Там нет сердца; там нет души. Раньше фильмы были о людях. Как будто мы больше не рассказываем истории. Студии должны зарабатывать деньги, и если вы хотите заработать 20 миллионов долларов, вы должны потратить 200 миллионов долларов.

Мне очень повезло с тех пор, как я приехал в Голливуд, чтобы работать с некоторыми из величайших режиссеров с самого начала. Я работал с Робертом Альтманом, Джоном Бурманом и, конечно, Стивеном Спилбергом, Майклом Чимино, Брайаном Де Пальмой ... Я не мог выбрать одного из них; все они были разными, но все они такие талантливые .

Джек [Николсон] действительно знает о камере. Он один из режиссеров, которым нравится играть с камерой. Он будет что-то менять, играть с освещением и тому подобное. Он даже будет проводить часы на съемочной площадке… для вставки. Он - заинтересованный человек, который вовлечен во все аспекты фильмов, которые он делает.

Кубрик был одним из тех режиссеров, которые фактически делали практически все в своих фильмах. Он фактически снимал, фотографировал, писал, освещал, редактировал - все. Так может быть несколько человек.

Мексиканские кинематографисты Габриэль Фигероа и Эмилио Фернандес были учениками Сергея Эйзенштейна и Толанда. Их внешность и освещение были великолепны. А фильмы, которые Ингмар Бергман снял со Свеном Никвистом, были исключительными.

Иногда кадры служат данью уважения другим фильмам и режиссерам, таким как Хичкок.

Спилберг был очень молод и начинал, когда мы делали Sugarland Express, и мне это нравилось, но главное, что я действительно любил его талант.

Технология имеет много общего с этим. Камера Panaflex была большим прорывом, когда она появилась; это изменило все, потому что теперь вы могли снимать с точки зрения человека, едущего на заднем сиденье автомобиля.

Рассказывая историю всего несколькими снимками, я люблю этот стиль. Это заставляет вас чувствовать себя частью действия, частью истории. Это напоминает мне о театре, где один акт в основном похож на один длинный кадр. Это почти заставляет вас забыть, что вы смотрите фильм.

Лучший способ узнать, когда хорошее освещение, - это когда вы его не замечаете.

Думаю, многие режиссеры не любят иметь дело с актерами. Многие из них сказали что-то вроде: в будущем они будут фактически манипулировать актерами на своих компьютерах. Но не верь всему этому.

Существует много разных фильмов, режиссеров и стилей. Я не против, чтобы фильм выглядел как фильм.

Конечно, есть много, много, много хороших кинематографистов, и, к сожалению, они работают не так много, как многие из тех людей, которые делают эти сумасшедшие глупые фильмы.