Лучшие 40 цитат Сонни Роллинс на MyQuotes

Америка глубоко укоренилась в негритянской культуре: ее разговорные выражения, ее юмор, ее музыка.

Но если бы мне не нужно было зарабатывать деньги, я бы все равно играл на своем роге.

Чарли Паркер застрял у меня в голове.

Европейцы действительно предоставили там много мест и приветствовали джазовых артистов, и многие музыканты приходили туда и оставались там в течение длительного времени. Многие из них переехали туда, жили там и умерли там.

Даже самый знатный человек должен признать, что даже американская культурная музыка происходит из Европы. Вот что такое классическая музыка, настоящая европейская музыка.

Как иронично, что негр, который больше, чем кто-либо другой, может претендовать на американскую культуру как свою собственную, подвергается преследованиям и репрессиям; что негр, являющийся примером гуманитарных наук в самом его существовании, награждается бесчеловечностью.

Мне интересна моя музыка, которая длится, пока я живу. Я не пишу на будущее.

Я не хочу казаться враждебным, как будто я враждебен Лос-Анджелесу или чувствую, что люди не ценят джаз. Я не думаю, что это так. Я думаю, что это нечто большее. Это что-то немного сложнее, чем это.

Мне нравится играть в клубах. Мне все еще нравится близость места в ночном клубе. Однако через некоторое время и после игры в некоторых клубах в Нью-Йорке я почувствовал, что джаз должен быть представлен в более престижной атмосфере.

Я чувствую, что обязан джазом и самому себе играть настолько хорошо, насколько смогу.

Я чувствую, что Л.А. не всегда была моей самой сильной опорой для поддержки. Это может быть по разным причинам.

Думаю, мне повезло, что я все еще рядом, и я подчеркиваю« я думаю », потому что ты никогда не сможешь сказать, какие музыканты будут играть, будь они так долго, как я.

Я всегда был человеком, который заботится о достоинстве джазовой музыки и о том, как к джазовым музыкантам относятся и как к ним относятся, а также о том, что музыке не дали того, чего она заслуживает.

Я видел, как великие джазовые музыканты умирают безвестно и пьют себя до смерти, не имея возможности получить какую-либо работу и работать в маленьких фанк-джаз-клубах

Мне повезло, что я сейчас зарабатываю на это, потому что не могу больше ничего делать.

Я скучаю по игре с Майлзом. Я немного поиграл с ним, прежде чем он покинул планету, но даже в то время я стремился сделать что-то вместе.

Я не должен играть, музыка должна играть меня. Я просто должен стоять там с рогом, двигая пальцами. Музыка должна проходить сквозь меня; действительно происходит .

Теперь я легенда, хочу я этого или нет.

"Импровизация - это не столько запоминание вещей. И это то, чем я занимаюсь, когда играю. Я забываю вещи. Когда я выхожу на сцену, я хочу, чтобы мой разум был пустым, чтобы я мог - вещи могут прийти в себя я без моего ведома, откуда они пришли.

Импровизация - это способность создавать что-то очень духовное, что-то свое.

Я просто хочу достичь уровня, на котором я никогда не перестану прогрессировать ... чтобы даже в плохие вечера я никогда не был настолько плох, чтобы отчаиваться.

Я думаю, что пока люди вокруг и могут слышать записи и слышать на записи таких людей, как Лестер Янг, всегда найдется вдохновение для кого-то, кто попытается создать джаз.

Я думаю, что о музыке нужно судить о том, что это такое. Она должна быть очень высокой и превыше всего. Это прекрасный способ объединить людей, немного оазис в этом запутанном мире.

Я думаю, что проблема начинается с общего понимания музыки в обществе в целом.

Я думаю, что мы находимся в разгар этого периода, когда мы совершаем самоубийство на планете, и все просто используют все наши природные ресурсы, как кучка сумасшедших. Это то, что я волнуюсь больше, чем волнуюсь о джазе .

Я думаю, что нам нужен более гостеприимный режим от людей, которые показывают по телевидению сотни миллионов передач в стиле кантри-вестерн. Как насчет ежемесячного джазового шоу?

Все дело в творчестве и удивлении. Это просто нужно ценить и поливать, как цветы. Вы должны поливать цветы. Эти вершины придут снова.

Я играл со всеми тяжеловесами в современном джазе, прогрессивном джазовом движении. Мне посчастливилось сыграть с ними, кто есть кто. Всем этим парням, мне посчастливилось выступить с .

Я хочу соединиться с подсознанием, если можно так назвать, потому что не так много слов, чтобы описать настоящую глубокую внутреннюю часть человека. Я хочу быть в том месте, где все вычеркнуто и где творчество случается, и чтобы попасть туда, я тренируюсь, вы знаете, я плодовитый практик, я все еще тренируюсь каждый день. У вас должны быть навыки, тогда вы хотите не думать, когда играете, именно тогда вы позволяете любому глубокому творческому уровню духовность, я имею в виду, вы знаете, что эти слова настолько неадекватны в наши дни, но вы хотите добраться до того места, где они существуют .

Джаз имеет аудиторию по всему миру, и на протяжении многих десятилетий я думаю о Соединенных Штатах, скажем, что нам нужно больше официального признания.

Джаз - это бесконечный источник идей, потому что вы можете использовать что угодно. Вы можете играть в оперные арии. Вы можете включить их в джаз. Вы можете играть цыганскую музыку и включить ее в джаз. Вы можете европейскую классику, и вы можете включить ее в джаз. Вы можете использовать что угодно и подбадривать, как они говорили.

Джаз - это тот тип музыки, который может впитывать в себя столько всего, и все же оставаться джазом.

Многие джазовые артисты отправляются в Лос-Анджелес в поисках более комфортной жизни, и тогда они действительно перестают играть.

Музыка представляет природу. Природа представляет жизнь. Джаз представляет природу. Джаз это жизнь.

Моя мама родом из Сент-Томаса. Я услышал эту мелодию, и все, что я сделал, это адаптировал ее. Я сделал адаптацию своего рода островной традиционной мелодии. Это стало своего рода торговой маркой.

Никто не оригинален. Все производные.

Одна очень важная вещь, которую я узнал от Монаха, это его полная преданность музыке. Это была его причина быть живым. Ничего другого не имело значения, кроме музыки, правда.

Было много замечательных музыкантов, и Клиффорд Браун - отличный пример. Я имею в виду, что он умер очень рано, 25 лет.

Был период, который я называю «Золотой век джаза». что-то вроде середины тридцатых-шестидесятых, у нас было много великих новаторов, которые создавали вещи, которые прослужат миру очень долго.

... это моя дилемма. Я парень, который придумывает что-то по ходу дела, так что ничто так и не закончено - там так много слоев. Поэтому, когда вы играете соло, да, вы можете попасть в одну вещь, но тогда, эй, все имеет значение! Вы можете услышать следующий уровень. И вот как я отношусь к импровизации - всегда есть другой уровень.