Лучшие 39 цитат Паттианн Роджерс на MyQuotes

Поэтический список - это сам по себе талант. Вы можете написать список вещей, и это может быть скучно.

Насколько я могу судить, написание эссе не изменило способ, которым я писал стихи. Хотя эссе содержат отдельные фрагменты, которые можно назвать лирическими, они часто содержат закрытые утверждения о том, что предлагается только в поэзии.

Для меня проза никогда не бывает стихотворением. Потому что в прозе очень мало инструментов для создания музыки. И один из самых важных недостающих инструментов - это способность создавать безмолвия, как вы можете в поэзии по тому, как вы создаете линии и разрывы в строках и строфах .

С самого начала я чувствовал, что никогда не хотел создавать впечатление, что процесс написания стихотворения совершенно загадочный. Я не мог объяснить все, что происходило при создании стихотворения, но я мог попытаться объяснить столько, сколько я знал. Я думал, что читатели это заслужили. Я не хотел выделять себя как кого-то особенного .

Как я могу оценить свет от стареющего солнца, сияющего через новые конфигурации ни сосны, ни ясеня? Как я могу превозносить питательные ароматы со шпилей, спикул ландшафта, которые еще не сформированы или не посеяны?

Я подхожу к написанию стихотворения в совершенно ином состоянии, чем когда я пишу прозу. Это похоже на то, как будто я работаю на другом языке, когда пишу стихи. Слова - что они есть и кем они могут стать - возможности слов значительно расширились для меня, когда я пишу стихотворение .

Я люблю писать прозу с вкраплениями поэзии других людей. Их ритмы врываются в мою прозу и создают связь.

Я не пишу и не думаю слишком много о слове« спасение ». Я мог бы; я, вероятно, должен. Мы такие нуждающиеся существа, нуждающиеся в спасении, чтобы чувствовать, что мы спасены или можем быть, как бы мы себя ни определяли, однако мы определяем это слово .

Если меня что-то волнует и мне это интересно, я, как правило, хочу вникнуть в это и исследовать это с помощью поэзии. Именно так я обычно наблюдаю за окружающим миром.

Я много лет думал, что аудитория, которую воображает любой творческий писатель, оказывает огромное влияние на то, что пишут.

Мне нравится поэзия, потому что поэзия - даже в свободном стихе - формальна, и она должна быть очень лаконичной, насыщенной и насыщенной, и мне нравится чувство необходимости делать это, необходимость сделать язык жестким и все еще свободным, так как если самая глубокая свобода создается ограничениями .

Я люблю язык. Я просто очарован звучанием и видом слов, а также тем ритмом, который ты можешь создать с их помощью, различными видами музыки.

Я в первую очередь поэт, поэтому я должен сказать, что в моем случае я бы исследовал тайну в поэзии иначе, чем проза мог бы исследовать ее, таким образом, что включает в себя силу музыки языка и может быть, более творчески в поэзии, но я не знаю, лучше или хуже. Думаю, это зависит от автора .

В« Я восхваляю моего разрушителя », Дайана Акерман вновь демонстрирует свою любовь к определенному языку, возникающему в результате слияния себя и природы, и умелое использование этого языка. Обращает ли она внимание на акт поедания пищи? абрикосовый «цвет стыда и рассвета» или «всемогущество света» или горе, когда «все зелень лета разлетелось на части», ее соединение уникальных образов, ее энергичный остроумие и прихоть, ее сочувственное вложение в жизнь, всегда приносить новые удовольствия и восприятия читателю .

В поэзии я могу позволить языку уйти, позволить изображению, которое кажется неуместным, войти и посмотреть, что происходит, всегда слушая создаваемую музыку, как мир вокруг нас, никогда не предсказуемый, всегда смещающийся и переплетающийся, отражая и повторяя себя .

Я вижу свои стихи взаимосвязанными. Ни одно стихотворение не дает ответа. Оно может предлагать другие вопросы, может вызывать другие вопросы, которые затем становятся стихами.

Я думаю, что моя проза - моя и чужая - иногда проскальзывает в ритм или ритм, который может повторять или приближаться к музыке в прекрасном стихотворении, а затем возвращается к прозе.

Я думаю, что часть моей души была спасена благодаря моему письму, но не в смысле спасения от смерти, а, возможно, от смерти момента.

Я думаю, что язык науки очень лирический и запоминающийся, и во многих отношениях является важной частью нашей жизни.

Это звучит старомодно, но у нас есть какая-то цель быть здесь, не поэтами или писателями, а всеми нами, людьми.

Моя цель при написании прозы - писать как можно более четко. Я думаю, что знаю, что я говорю в прозе, и я хочу, чтобы другие поняли это и смогли это переформулировать.

Одно из самых важных различий между прозой и поэзией - это музыка языка.

Заказ эссе очень важен, даже если читатель не читает эссе или стихи по порядку в книге ...

Люди иногда думают, что определение термина педантично и бесполезно, но необходимо определить термины, если они будут обсуждаться, даже если термины определены только для одного разговора. Те, кто участвует в разговоре, должны знать, как используются термины.

Поэзия не функционирует, говоря вещи прямо, потому что язык слишком неточен, слишком часто ограничен, чтобы затрагивать основную тему большинства стихов.

Поэзия так близка к музыке, не только в ритме и звуке, но и в тишине. Вот почему я не могу говорить о прозаических стихах. Я могу говорить о поэтической прозе.

Поэзия очень игривая с языком. Я думаю, что вся поэзия в своей основе игривая. Он делает необычные и игривые вещи с языком, пробуждая его. И проза этим не занимается. Прежде всего, он не пытается этого сделать.

Поэзия использует язык, чтобы создавать музыку, пронизанную человеческими переживаниями и эмоциями.

Иногда, как в спортивном событии, когда все щелкает, случается необъяснимое. Изучение и практика искусства или навыка всегда были частью успеха цели.

Прямо с этой дороги Вдали от обледеневших частиц инея Покрытие корпуса каждого гороха, И жук-лучник с жестким лучом пробирается в темное утро, волосы на пальцах ног, На стебле триллима, Прямо вверх через небо над этой дорогой прямо сейчас, галактики скопления Лебедя А сталкиваются друг с другом в огромном скоплении взаимопроникающих и взрывных катастроф. Я пытаюсь запомнить это.

Величайшая трагедия, которая может случиться с поэтом, - это восхваление за то, что его неправильно поняли.

Стихотворение - это процесс, способ для меня найти вопросы, четко их задать или узнать результаты определенных предположений. Предположения являются формой допроса.

Молчание выражает так много и так важно в музыке, а проза не позволяет создавать такие молчания, эти пробелы на странице или на экране компьютера.

На мой взгляд, большинство прозаических стихов - скорее проза, чем поэзия. Они не обладают большинством качеств стихотворения.

То, что вызывает у меня стихотворение, не то же самое, что и сочинение. Мой разум теперь направлен на то, чтобы искать или следить за образом, который привлекает мое внимание, или за фразой, или за странным сопоставлением, которое поражает меня, или за странным вопросом или предположением.

Когда музыка, созданная звуками и упорядочением слов, соответствует смыслу слов, тогда может возникнуть сияющее состояние осознанности.

Гранд Скай / Гранд Прери И та, и другая несут в себе огромное пространство. Один держит пространство Звездного света, грозового снега, скал и ледяных комет, завитков облаков; другие пространства внутри видят сердце и яйцеклетку, корневые сети, паутины, распустившиеся цветы. Они плотно прилегают друг к другу днем и ночью, прижимая друг друга к другому, создавая горизонт другого. Они обмениваются собой. Вечером один становится устойчивой ночью, в которой живет другой. И все же посмотрите, как Луна сначала восходит из тела прерии в высоту неба, которым она обладает. Их горизонты - это постоянные иллюзии.

Матери, отцы, наш род, еще раз скажи мне, что смерть не имеет значения. Скажи мне, что это всего лишь ограничение зрения, складывание ландшафта, глубокая оврага, заполненная льном и маком, спрятанная на холме, складка в нашем восприятии сальто существования, естественный, даже благотворный даже подарок, единственный ключ к двери с красным лаком в конце зала, «вода в воде», эти старые истории.

Видя высказывание Бога Предположим, что утверждение «Блаженны чисты сердцем», ибо они увидят, что Бог возложен, как венец из фиалок, лилий, лавровых и оливковых цветов, сплетенных вместе, словно слова в предложении: «Запущена гирлянда» на струящемся ручье Представьте, что венок нес по пенистым порогам, подброшенным, плывущим, скользя по гладким, моховым валунам, в медленные темные лужи и из них, сквозь тени тополя и ивы. Он опускается, тонет на мгновение, появляется, путешествует, оплакивает свое кольцо, свое объявление и синтаксис. Временами он расширяется в широком, глубоком течении, имеет смысл как дар. Чистое становится инклюзивным, пространственным, щедрым. Бог и сердце - это два расправленных крыла одного открытого чтения. И иногда это сужает, ограничивает. Фиалки и сердце опутаны Богом. Благословенные брекеты, перекрытия лилий и лавра. Тем не менее, в любой момент вы можете спуститься вниз, поймать это цветущее кольцо, поднять его, носить его красоту и цветущие различия на лбу. Посмотри в зеркало. Посмотрите, что вы можете увидеть.