Лучшие 30 цитат Дэвид Тоуп на MyQuotes

В то время, 73 и 74, я узнал, что многие из нас занимались производством инструментов. Макс Истли был хорошим другом, и он делал инструменты, Пол Беруэлл и я делали инструменты, Эван Паркер делал инструменты, и мы знали Хью Дэвиса, который был настоящим пионером этих усиленных инструментов .

Быть критиком - потрясающий способ убить свою любовь к искусству.

Дэвид [Каннингем] - очень интересный персонаж. У него больше честности, чем для него. Поэтому все, что он делал после такого рода, подрывало то, что он сделал. Другие люди, которые отнимали жизнь дешевле, имели бы по-настоящему пошел на это. Дэвид почти сделал все, что мог, чтобы сорвать все это, чем я очень восхищаюсь, но, конечно, тогда это было очень раздражающим, потому что мы хотели заработать немного денег! Итак, мы сделали эту очень запоминающуюся мелодию, а затем он добавил кучу странных вещей, которые были очень странными .

Каждый раз, когда речь заходит о написании книги, я думаю:« Я последний человек в мире, который должен делать это, я ничего не знаю, я не могу этого сделать ». И я прошел через лет этого с «В водоворот.

Я слушал афро-американскую музыку с момента первой купленной мною записи Сэма Кука. И это больше похоже на мои личные мысли, которые я никогда не думал, что смогу сформулировать - я никогда не думал, что смогу быть в состоянии выразить публично .

Я совсем забыл про Pass The Distance, а затем в 2000 году я отправился в Японию, где меня попросили взять интервью у всех этих журналистов, которые показывались с бутлегами этой записи, и просили меня рассказать об этом. был удивлен. Это как бы набрало обороты .

Я только что написал книгу" Океан звука ", и в моей жизни произошла эта ужасная вещь: моя жена покончила с собой. Я был одним из родителей из-за этого; Я был полностью разбит. У меня была книга, которую я просто законченный, который был произведен через действительно, действительно ужасный период, но мне удалось закончить это.

Я не имею в виду, что я придаю одинаковую интенсивность всему, что я делаю - если бы я это сделал, я был бы мертв, но я очень сознателен, я делаю записи, и у меня есть довольно хорошее представление о том, что происходит в моя жизнь.

У меня все еще есть уверенность в себе или [я могу думать], что все, что я делаю, это мусор.

Если у вас заканчиваются новые идеи, когда вы очень молоды, тогда это проблема таланта. Если у вас заканчиваются новые идеи, когда вы становитесь старше, возможно, вам нечего сказать, или это может быть ядром идеи требуют постоянного внимания .

У меня были идеи о музыке, звуке, прослушивании, времени и т. Д., Которые я хотел использовать как личность, и, создав эту книгу, Брайан [Ино] открыл дверь, и он решил сделать запись, основанную на книга.

У меня была идея сделать антологию о приборостроении.

Мне нужно было огромное количество энергии, чтобы справиться со своей жизнью. У меня было огромное количество энергии, когда речь шла о вещах: как будто весь этот бессознательный материал был раскрыт.

"Я помню, что я давал довольно много интервью, когда вышла книга и компакт-диск, и я давал интервью для Радио Лондона или что-то в этом духе. Вы не сразу связали бы музыку на Ocean Of Sound с радио во время езды, но люди нашел вещи, которые им понравились, и диджей играл несколько записей в 5 часов дня в будний день. Человек, который их играл, сказал мне: «Этот трек Питера Броцмана, это как будто твоя голова кипела в кислоте.

Думаю, я отправил одну [книгу] Брайану Ино. Я не знаю, как я узнал его адрес, но я отправил его ему. Он позвонил мне и сказал: «Мне действительно нравится книга, и я открываю новый лейбл, вы хотели бы что-нибудь сделать?» Это была сложная ситуация для меня, потому что в моей жизни всегда было напряжение между сотрудничеством, которое было чрезвычайно важно для меня, и то, что я был один. Сделайте из этого что хочешь!

Я думаю, что я был как [игра в] кегли, разбитые этим деревянным мячом, и в этом есть сила: ты не слишком стесняешься того, что делаешь, поэтому не слишком беспокоишься об этом.

«Я был связан с группой размещения артистов в начале 1970-х годов, а Дэвид Холл, видеохудожник, был художником группы размещения артистов. В то время я был совершенно обескуражен, и он сказал мне:« Приходите и проведите некоторое обучение » - он был заведующим отделом в Колледже искусств Мейдстона. И я пошел и провел пару учебных дней, и практически единственным, кто появился, был Дэвид Каннингем [главный человек Летающей ящерицы] со всей этой законченной работой

«В свое время я делал выбор, наверное: я писатель, я художник-визуалист? А когда я был подростком. Я думал, что стану кинорежиссером. Я музыкант? Если да, то что я за музыкант?

Я работала, будучи одним родителем с пятью годами скорбящего ребенка. Это было ужасно. Я не могла много гулять, потому что за моей дочерью ухаживали. Люди приходили в себя, и Тони Харрингтон из The Wire пришел в себя.

Как муха, бесполезно подпрыгивающая от закрытого окна, я попал в момент, когда усилия по поиску новых способов восприятия мира кажутся мне просто недосягаемыми.

По логике ничего нового нельзя сказать о Новом. Или, может быть, это просто проблема формулирования незнакомого восприятия.

Новые идеи появляются по собственной воле, если им позволено.

Одна из самых приятных вещей - это то, что мне все еще очень неоднозначно говорят люди: «О, я просто читаю вашу книгу». И я говорю: «Ради Бога, я сделал шесть сейчас!» «Океаны звука».

Одна из вещей о горе - я бы не стал обобщать, потому что все реагируют на трагедии по-разному - но у меня было огромное количество энергии.

Пол [Burwell] и я тоже заинтересовались созданием книг. Мы работали со звуковым поэтом Бобом Коббингом с начала 70-х годов, и у Боба эта пресса называлась «Форум писателей».

Люди не должны помещать вас в коробку. Вы можете быть уверенными в том, что можете переходить, комбинировать и учиться на каждой другой практике. Они сообщают друг другу.

Иногда мне хотелось бы, чтобы все, кто застрял, потерял или пустовал, оставался таким и молчал столько, сколько потребуется, но об этом говорит мой критик.

Звук: всегда в состоянии возникновения или распада

Союз музыкантов заявил, что вы не можете иметь ничего общего с Top Of The Pops, что, безусловно, невозможно, если у вас есть студийная пластинка, над которой вы работали в течение года или около того. И было много ужасных выступлений. Потому что на Top Of The Pops тебя просто выбросили на сцену.

Чувство траекторий необыкновенно в такой жизни. Вы можете восстановить связь с людьми и вернуться к игре с ними через годы и годы, даже не зная, живы ли они.