Лучшие 10 цитат Розалинд Э. Краусс на MyQuotes

Показывая множественность, фактичность, повторение и стереотип в основе каждого эстетического жеста, фотография разрушает возможность различать оригинал и копию. [Фотография ставит под сомнение всю концепцию уникальности искусства объект, оригинальность автора, согласованность творчества, в рамках которого он был сделан, и индивидуальность так называемого самовыражения .

Каждая фотография является результатом физического отпечатка, перенесенного отражениями света на чувствительную поверхность. Таким образом, фотография представляет собой тип значка или визуального сходства, которое имеет индексную связь с его объектом.

Вот парадокс. Казалось бы, сюрреализм и фотография не могут быть, а есть только фотография или сюрреализм.

Авангардная оригинальность - это не просто отторжение или разрушение прошлого, а буквальное происхождение, начало с нуля, рождение.

Мы больше не принимаем «модель сублимации»; согласно которому «функция искусства состоит в том, чтобы сублимировать или преобразовывать опыт, поднимая его от обычного к экстраординарному, от обычного к уникальному, от низкого до высокого».

Фотографическая обрезка всегда воспринимается как разрыв непрерывной ткани реальности.

... фотография - это отпечаток или передача реального; это фотохимически обработанный след, причинно связанный с предметом в мире, к которому он относится аналогично отпечаткам пальцев, следам ног или кольцам воды, которые холодные стекла оставляют на столах. Таким образом, фотография в целом отличается от живописи, скульптуры или рисунка. На генеалогическом древе изображений оно ближе к отпечаткам пальм, смертельным маскам, Туринской плащанице или следам чаек на пляжах.

валебный захват @ Photography's момента во времени - захват и замораживание присутствия. Это образ одновременности, способа, которым все в данном пространстве в данный момент присутствует для всего остального; это декларация целостности реального.

Рамка сообщает, что между отрезанной частью реальности и этой частью есть разница; и что этот сегмент, который кадры кадра, является примером "природа как представление", "природа как знак".

Извлечение реальности изнутри, демонстрация ее в виде разбитого промежутка стало коллективным результатом всего того широкого спектра техник, к которым прибегали фотографы-сюрреалисты и которые они понимали как создающие характеристики знака.