Лучшие 1627 цитат в категории «режиссерские цитаты»

Одна из моих первых работ была в мыльной опере, пять дней в неделю. И я обнаружил, что, несмотря на то, что приходят разные режиссеры и разные команды, вы просто жили в своем характере. Это природа истории, текущей истории, и она может становиться все глубже и глубже.

Одно из преимуществ работы в качестве директора заключается в том, что вы можете добровольно заниматься сложными деталями.

Одна из хороших вещей - отношения между режиссером и редактором были более спорными. Студии раньше оставляли директоров в одиночестве во время процесса пост-продакшн, и теперь они требуют войти. Итак, режиссер и редактор в итоге объединяются против студии, чтобы бороться с тем, что они делают, и вы теряете креативность. напряжение, которое вы имели между редактором и директором.

Одна из самых, странным образом, обнадеживающих вещей, которые режиссер может сказать актеру - я знаю это как актера, - когда вы задаете им вопрос, они говорят, я не знаю, - потому что это означает там есть место для вас, чтобы узнать. И это означает, что будет процесс.

Одна из проблем режиссера на съемочной площадке состоит в том, что мы перегружены всеми факторами и направлениями производства, что иногда мы не можем сосредоточиться на нашей основной работе, а именно на управлении спектаклями для создания всего фильма.

Одна из вещей, которая удивительна в том, что ты актер, - это то, что ты получаешь истории, живешь и обладаешь опытом, о котором ты никогда не мог даже мечтать, и это потому, что ты живешь в воображении другого писателя. и воображение другого режиссера.

Одна из замечательных особенностей актерского мастерства заключается в том, что все режиссеры разные.

Одна картина и одна победа не могут исправить миллион ошибок. Это шаг в правильном направлении. Нам нужно прийти к точке, в которой фильм типа «Лунный свет» выигрывает «Оскара» или Барри Дженкинса номинируется и, как вы знаете, выигрывает за сценарий или номинируется на лучшего режиссера, - что это просто банальное. Они не должны быть новинкой.

Об Эрнсте Любиче: он мог сделать с закрытой дверью больше, чем другие режиссеры могли сделать с открытой мухой.

Одна вещь, которую я знаю, это то, что я не хочу быть наемным режиссером, снимая жанровые фильмы.

В каждом фильме, который я снял в качестве режиссера, я смотрю на продюсеров, и, сделав это, я им вообще не завидую.

Можно надеяться, что у вас будет директор CBO, который не позволяет идеологии мешать делать хорошие оценки. [Конгресс] ценит наличие авторитетного института, на который они могут положиться, чтобы дать им наилучшие возможные оценки.

На сцене я актер, режиссер и вышибала одновременно. Страх не существует в этом додзё, не так ли? Нет Сэнси! Извините, когда я взволнован, я должен добавить некоторые цитаты по каратэ.

На сцене зрители смотрят с фиксированной точки зрения, и режиссер не может повторить то, что ему не нравится. Это должно работать прямо через.

В фильме, где я не ладил с режиссером, я просто решил не разговаривать с ним.

О работе с режиссером Вернером Херцогом: я должен снимать без перерывов. Я кричу на Герцога и бью его. Я должен бороться за каждую последовательность. Я бы хотел, чтобы Херцог подхватил чуму.

Первоначально продюсер звукозаписи более или менее нанял группу профессионалов для участия в записи, исполнителей и техников, и музыкальный директор был назначен ответственным. Это напрямую связано с работой кинопродюсера.

OSS 117 и, возможно, Un Balcon Sur La Mer, режиссер Николь Гарсия. Это типичный французский фильм с типичными французскими темами с французскими актерами, французским режиссером.

Другие авторы, продюсеры и режиссеры низкобюджетных фильмов часто записывали фильм, который они снимали, говоря, что на этом можно было просто заработать. Я никогда не чувствовал этого. Если бы я взял это задание, я бы дал ему лучший шанс.

Наше разведывательное сообщество нуждается в улучшении координации операций и обмена информацией, и поэтому нам нужен генеральный директор национальной разведки и национальный центр по борьбе с терроризмом.

В долгосрочной перспективе я бы сказал, что большинство режиссеров, с которыми я работал, очень чувствительны к качеству интерпретируемых сцен.

[Out To Sea] завела мои отношения с [режиссером] Мартой Кулидж в течение нескольких лет, что было замечательно, и она, безусловно, сыграла меня в лучших ролях, которые я когда-либо имел в фильме.

Отчасти преимущество, а также результат попытки стать продюсером и режиссером - это практичные вещи. Это настолько выгодно, чтобы отправиться в место, к которому у вас уже есть чувство, буквальное и духовное знакомство.

За годы работы с фильмами я делал заметки режиссеров.

Люди забыли, как рассказать историю.

Люди подходят ко мне и говорят: «Стив, что такое монтаж фильмов?» И я говорю: «Откуда мне знать? Вы - директор.

Выбирая проекты, сначала всегда режиссер, а потом сценарий. Эти две вещи в значительной степени лицом к лицу.

Исполнители так уязвимы. Они боятся унижения, уверены, что их работа будет чушью. Я пытаюсь создать обстановку, в которой тепло, где можно потерпеть неудачу - я полагаю, что-то вроде дома.

Лично я не переношу насилие. В любом стандартном американском мейнстрим-фильме насилия в 20 раз больше, чем в любом из моих фильмов, поэтому я не знаю, почему этих режиссеров не спрашивают, почему они такие специалисты по насилию.

Plan B - это небольшая гаражная группа из трех человек, и наша задача заключалась в том, чтобы помочь доставить на экран сложный материал, который иначе не получился бы, и работать с режиссерами, которых мы уважаем.

Фотографы должны сделать три или четыре отпечатка с одного негатива, а затем обрезать их по-другому. Когда я был арт-директором в Harper's Bazaar и в нескольких агентствах в качестве консультанта, молодые фотографы приносили мне свои портфолио, и все отпечатки были бы в одинаковых стандартных пропорциях, либо для Leica, либо для Rolleiflex. Много раз, ограничивая себя таким образом, они упускали истинные возможности своих фотографий.

Драматурги - самые общительные писатели - для выполнения нашей работы нам нужны актеры, режиссеры, декораторы.

Пруденс не только первая в ранге политических и моральных добродетелей, но она - директор и регулятор, стандарт всех их.

Производители, как правило, не любят меня; режиссеры, вообще. Убедить продюсеров сложно. Они не могут видеть коммерческую ценность за таким лицом, и при этом они не обязательно получат коммерческую ценность - и я не имею в виду это хорошим или плохим способом.

Продюсерам не нравится режиссер, который игнорирует их мнение, но я всегда стараюсь не быть самым хорошим человеком при создании фильма. Это легко сделать. Просто скажите «Да, сэр», «Хорошо», «Хорошо», но они не смотрят фильм, потому что, если они могут, они должны быть режиссером фильма.

Действительно хороший режиссер иногда может посмотреть, что делают актеры, а потом попасть туда. Потому что есть осознание того, что вы должны найти его немного, а потом немного скомкать и понюхать.

Понимая, что мое окружение будет строиться вокруг меня, как я выступал, мы помогали режиссерам в спектакле создать мир, в котором нас увидят. Я был очень очарован этим.

Действительно первоклассные директора, я часто работал с ними, просто чтобы посмотреть, как они работают.

Действительно, работа режиссера - исчезнуть и позволить фильму просто почувствовать себя.

Саймон Коллинсон, из цифрового издательства Canelo и очень крутой австралийский маг The Lifted Brow, является нашим цифровым продюсером; Сара Шин, директор по коммуникациям Verso, помогает нам с прессой; Сорая Гиланни, которая в основном занимается производством и сценографией для фильмов и рекламы, является нашим художественным руководителем.

Переписывание негативных убеждений, которые вы узнали, - это суть того, чтобы стать руководителем своей жизни.

[Роджер] Вадим прославился на весь мир как режиссер, а я как актриса, но другая сторона медали была ужасной. Моя жизнь была полностью перевернута с ног на голову. За мной следили, шпионили, обожали, оскорбляли. Моя личная жизнь стала публичной.

Сценарий является самым ценным из всех кинематографических искусств. На самом деле это не так, но так и должно быть.

Защищенные авторы не продают первые черновики. Они терпеливо переписывают, пока сценарий не будет готов режиссером и актером. Незаконченная работа предполагает вмешательство, в то время как отполированная, зрелая работа защищает ее целостность.

После подписания контракта с Universal я тесно сотрудничал с Гари Россом, режиссером, продюсером и сценаристом. Мы провели много часов по телефону, и я отправлял ему информацию и предметы, которые были полезны для процесса написания.

Помнишь отличный фильм с Бетт Дэвис, Все о Еве? Есть сцена после интриги, которую Ева крадет у Марго через хитрость и трюки. затем получает этот великолепный обзор. Марго, конечно, истощает & amp; ослепляет повсюду. И плачу. Ее директор врывается в ее дом, обнимает ее и говорит: «Я бежал весь путь». Это то, что я хочу.

Ричард Кертис, писатель и режиссер «Любви». Вообще-то, он гениален во многих отношениях, но я утверждаю, что его гениальность заключается в том, что он толкает персонажей в ситуации, в которых они чувствуют потребность унизить себя. Вот почему мы любим их, особенно когда это все во имя любви. Он Бард Смущения.

Роли пришли ко мне. Мне очень, очень повезло в этом отношении. Великие режиссеры, великие писатели, великие продюсеры - они видели во мне то, что хотели для своей картины, своей пьесы или чего бы то ни было, будь то Эдвард Олби или Питер Холл, режиссеры. Они бы пришли ко мне, слава Богу. Мне повезло Счастливчик, счастливчик, счастливчик.

оворят, что режиссеры не пишут, потому что они неправильно набирают текст, это все равно, что сказать, что Дилан не пишет музыку, потому что он не пишет нотации.

Сценарии имеют значение. Если вы получаете правильные основы, а затем вы получаете правильные ингредиенты сверху, у вас есть шанс ... но если вы ошибаетесь в этих основах, то вы абсолютно не выдержите. Очень редко - почти никогда - хороший фильм получается из плохого сценария.