Лучшие 30 цитат Уэсли Моррис на MyQuotes

Все критики обязаны выявлять социальные идеи и социальные проблемы в фильме. Я не чувствую себя обязанным делать это, потому что я черный.

Фильм похож на произведение искусства, книгу или музыкальное произведение. Цель его создателя - это одно, а его интерпретация - совсем другое. Я не останавливаюсь на том, чего хотел режиссер делать.

Все, что производится, а затем выставляется на всеобщее обозрение, открыто для интерпретации.

Горбатая гора" - это грустная история любви о двух людях, которые не могут быть вместе, и причина, по которой они не могут быть вместе, заключается в том, что быть геем - это стигматизированная вещь. Было бы интересно иметь один и тот же фильм в которых двух парней не было в шкафу, и не было никакого стыда за то, что они были геями, и они не могли быть вместе по другим причинам. Я все еще чувствую, что мы далеки от этого .

Компьютеры страшны. Это ночные кошмары, которые нужно починить, мы теряем наши вещи, а иногда и рушатся, производя синий экран смерти. Стив Джобс знал это. Он знал, что компьютеры были громоздкими и вызывали грыжу, а Дарт Вейдер - черным. Он понимал ценность декларативного дизайна .

Каждый подвергает свою критику своим вещам. Я привожу это множество мнений, чувств и знаний о расе, поле и сексуальности. Я чувствую, что у меня есть это, я могу также выразить это, и если это применимо к тому, что я писать о том, что я не заставляю, я должен попытаться использовать это, потому что это интересно. Это говорит с большим количеством людей .

У меня определенно есть своего рода Стокгольмский синдром для фильмов о супергероях, потому что очень ясно, что это та эпоха, в которой мы находимся. Это похоже на христианство в средние века.

Я чувствую ответственность за решение проблемных вопросов, но мне не нужно изо всех сил делать это.

Мне не нужна аудитория, но иногда приятно иметь датчик - не то чтобы я знаю, что я чувствую, но я понимаю, что работает или не работает для киноманов.

Я не вижу, чтобы многие руководители студии вообще заботились о том, что говорит нам культура. Они думают, что создают культуру. Они не берутся за температуру и не используют результаты какого-либо культурного опроса они делают, чтобы делать фильмы. Они заинтересованы в том, чтобы делать вещи, которые людям уже удобны, и брать эти свойства и заполнять их .

Если мне нравится фильм, я определенно выступаю за него, но это не« ты должен видеть это »или« ты не должен видеть это ». Я пытаюсь взглянуть на то, что фильм делает и где это вписывается в контекст других вещей, в том, как определенная литературная критика пытается сделать то же самое .

У меня довольно хорошее чувство, когда нужно выражать опасения. И белые критики так же способны указывать на эти вещи и замечать их как цветных людей.

Мне просто нужно быть способным следить и наслаждаться голосом писателя и точкой зрения писателя. Любить то, что говорит этот человек, не очень важно для меня.

Мне нравится Нора Эфрон. Она не была критиком в самом строгом смысле этого слова, но она много критиковала. Она была такая смешная и в нужном месте в нужное время.

В кино есть кое-что, что делают французы, и что американцы все более неспособны на это. Один из них - чтить сложности молодежи. Это тихое, трудное занятие, требующее от нас тонкости в режиссере, а также восприятия и терпения.

В рекламе Mac против ПК Apple объявляет себя противоядием от Microsoft. Любить Apple - это не продавать. Она была покупкой. Большинство людей используют ПК, но у Apple есть разум.

Большинство фильмов Pixar лучше, чем большинство живых боевиков.

Фильмы визуальные, на слух, в них участвуют люди, жизнь, идеи и искусство, они такие эластичные. Они могут держать что угодно, противостоять всему и заставить вас чувствовать что угодно. Другие искусства могут сделать это, но фильмы - единственные, которые могут включать другие средства массовой информации в кино.

Polisse & apos; это своего рода полицейский триллер, где люди делают гневные удары по рабочему столу или сметают все с него. Если это случится один раз, это должно произойти шесть раз. Но каждый раз, когда это происходило, я хотел встать и взбодриться, чего я никогда не хотел делать для любого такого триллера.

Плохие решения и неудачи - непредвиденные обстоятельства большинства фильмов ужасов.

@ Роберта Паттинсона лицо, похожее на фильм-нуар. Это лицо ищущее, открытое и доброе. Это лицо, которое может одурачить определенный тип женщины, потому что лицо в своей сильно старомодной доброте говорит: «Я люблю тебя». Обмани меня.

Главной заботой Сидни Люмета было не искусство. Это было правильно и неправильно в американском городе, почти всегда в Нью-Йорке.

Сидни Пуатье стал звездой отчасти, помогая черным и белым американцам договориться о своих новых отношениях в эпоху после Гражданских прав.

Прямые белые мужчины: это преобладающая категория в кино, и постоянство этого является пугающим поддержанием статус-кво.

Храбрость Стэнли Крамера "Угадай, кто придет на ужин"? это две голливудские легенды - Кэтрин Хепберн и Спенсер Трэйси, рассказывающие миру, что черный зять - это то, с чем они могут жить, и вам тоже, особенно если он похож на Сидни Пуатье и имеет ученые степени.

The Dictator & apos; приземляется где-то между Ван Мелом Бруксом и добрым Адамом Сэндлером, чей «ты не напутал с Зоханом», о солдате израильского спецназа в парикмахерской удается лучше контрастировать со смутно похожими культурными различиями - это тоже более сумасшедший фильм.

Огромный успех «Слепой стороны» 2009 года. в которой Сандра Баллок делает чернокожего подростка одним из членов семьи, демонстрирует, что Америка не пострасовая. Он полностью погряз в расе - мифы, которые его окружают, вина, которую он вызывает, дискомфорт, который он вызывает, борьба за его преодоление.

Проблема многих фильмов в гонках заключается в том, что они хотят быть моральными и хотят, чтобы зрители чувствовали себя хорошо из-за того, что многим не нравится.

В вашей жизни в кино наступает момент, когда вы смотрите на экран, а затем смотрите на мир и спрашиваете: «Что происходит?» Вы хотите, чтобы фильмы показали вам хаос, беспорядок, риск и неудачу, которые являются нормальными для многих из нас. Как правило, фильмы скрывают все это.

В конечном итоге социальные изменения должны исходить от людей, которые делают фильмы, поэтому люди, которые делают фильмы, должны смотреть на пейзаж и говорить себе: «Ну, вы знаете, эти вещи меняются, и я в порядке». с их изменением, и я думаю, что можно начать отражать эти изменения в фильмах, которые мы делаем.