Лучшие 29 цитат Бранфорд Марсалис на MyQuotes

Многим музыкантам сложно услышать, что мы делаем в формате трио.

Однажды Колтрейн приехал в Новый Орлеан и говорил о джазовой сцене. И Колтрейн упоминает, что проблема с джазом заключалась в том, что было слишком мало групп.

«Люди несовершенны. Это одна из причин, по которой классика и джаз попали в беду. Мы находимся в поисках идеального исполнения, и каждая нота должна быть правильной.

Мне все равно, кому это нравится или покупает. Потому что, если бы ты использовал этот критерий, Моцарт никогда бы не написал Дона Джованни, а Чарли Паркер никогда бы не сыграл ничего, кроме свинговой музыки. Наступает момент, когда ты должен стоять и сказать, это то, что я должен сделать .

Если это не будет похоже на Terrapin Station, какой смысл играть на Terrapin Station?

Если бы я был похож на других людей, это было бы неинтересно, но, поскольку я похож на себя, все в порядке.

Если вы слушаете много популярных песен, там очень мало мелодии. Люди любят ритм. Но для музыкантов это мелодия, потому что мы понимаем, насколько она неуловима и как тяжело ее удерживать.

Если вы собираетесь использовать стандарты в качестве критерия для подписи музыкантов, вы можете подписать тысячи. Если вы собираетесь использовать какую-то концептуальную интерпретацию, основанную на традициях этих стандартов, но пытаетесь отойти от нее, вы переходите к около 10 человек или около того.

Я оставил свою базу в популярной культуре, когда покинул Tonight Show.

Мне нравится, когда записи звучат хорошо. Я больше похож на редуктора, чем на продюсера. Если артист не может продюсировать себя, какой смысл?

Я не собираюсь играть фанк-лики на джазовом альбоме. Это бессмысленно.

Я думаю, что если ты продолжаешь стучать в дверь, все, что тебе нужно, - это маленькая опора, маленькая опора, а остальное позаботится о себе.

Трудно попасть в Newsweek, потому что, по мере того, как все больше наших бывших интеллектуальных журналов становятся популярными, если нет шума, нет интереса.

Это то, от чего ушел джаз, и это прискорбно. Игроки больше не физические.

Джаз настолько инцестуозен, что начинает убивать себя.

Мой папа был музыкантом, это было то, что он делал, как папа другого парня водит мясорубку. Наш дом был нормальным. Мы не были приняты за то, что наш папа был музыкантом.

Моя работа - писать песни, которые имеют для меня эмоциональное значение.

Одна из вещей, которые мне очень понравились в прослушивании Майлза Дэвиса, это то, что у Майлза всегда был инстинкт, для которого музыканты прекрасно подходили для каких ситуаций. Он всегда мог выбрать группу, и это было то, что отделяло его от всех остальных.

Одна из вещей, которая мне понятна из интервью, которые я читал, состоит в том, что более популярные успешные джазовые музыканты имели аудиторию выше музыкального сообщества.

У большей части джаза нет аудитории, кроме студентов или музыкантов.

Это вроде как джаз иногда. Вы там предсказываете будущее, и никто вам не верит.

Самая большая проблема с американской музыкой сейчас заключается в том, что дети не слушают. Честно говоря, американцы не слушают. Когда люди ходят на концерты, они говорят, что я собираюсь увидеть ... нет, я собираюсь услышать.

Львиная доля того, что я слышу сейчас, - это люди, которые, преднамеренно или случайно, избегали всего джаза до 1960 года. И все музыканты, которые были успешны в 60-х годах, всю свою жизнь до 1960 года слушали, слушая всем музыкантам, которых эти люди избегают.

Пианино - это Х-фактор. Людям тяжело следить за структурами, когда там нет пианино, пишут его. Это делает его более понятным, особенно людям, которые не знают так много о музыке.

В мире нет такого приговора, который бы с уважением относился к жизни и музыке Джерри Гарсии.

На моей записи нет ни одной песни Tin Pan Alley.

Дело в том, дай мне порвать со стандартами. Вы идете на средний джазовый лейбл и предлагаете запись, и они хотят знать, по каким стандартам вы собираетесь играть. Я говорю, что давайте нарушим формулу.

Уолтер Бизли - это аномалия: успешный музыкант, который обладает редким умением понимать музыкальный процесс за пределами интуитивного. Эта особая способность позволяет Уолтеру общаться с начинающими музыкантами таким образом, чтобы устранить чувство тайны, которое иногда скрывает нашу профессию.

Ты слышишь это в своем мозгу. Что бы ни имело смысл. Некоторые песни хорошо работают как квартетные песни, иногда они не таковы.