Лучшие 529 цитат в категории «цитаты архитектуры»

Мы не создаем работу. Я считаю, что мы, на самом деле, первооткрыватели.

Нам нужна лучшая архитектура и планирование: более увлекательное, увлекательное, больше собственного.

Что меня больше всего удивляет в архитектуре, как и в других технологиях, так это то, что у проекта одна жизнь в его построенном состоянии, а другая - в письменном или нарисованном.

Мы строим здания, которые ужасно беспокойны. И здания никуда не денутся. Они не должны быть беспокойными.

Когда я учился в архитектурной школе в Принстоне, самое худшее, что ты мог сказать о ком-то, это то, что он был эклектичен.

Мы путешествуем ради романтики, мы путешествуем ради архитектуры, и мы путешествуем, чтобы быть потерянными.

Вы начинаете с возможностей материала.

Вы можете просто несчастно дойти до этого видения рая на земле, и, в конечном счете, именно это и есть видение архитектуры: рая на земле, в лучшем случае.

Архитектура - это понимание мира и превращение его в более осмысленное и гуманное место. -Юхани Палласмаа

Почему архитектура или предметы искусства в эпоху машин только потому, что они сделаны машинами, должны напоминать машины?

Вы должны отдать это Люфтваффе: когда оно разрушало наши здания, оно не заменяло их чем-то более оскорбительным, чем щебень. Мы сделали это.

В случае игрового шоу вы должны вести конкурсантку через архитектуру шоу. Так что там есть много правил, буквальных и подразумеваемых, что вам нужно ориентироваться.

Эйб сказал что-то интересное. Он сказал, что, поскольку в наши дни все так бедны, 90-е годы станут десятилетием без архитектурного наследия или стиля - все слишком бедны, чтобы строить новые здания. Он сказал, что код - это архитектура 90-х годов.

Архитектура не может изменить экономические махинации глобализации.

Архитектурное образование недооценивается как основополагающая дисциплина, хотя оно явно теоретизируется как набор поверхностных действий. Он оставался в значительной степени беспомощным реформистскими образовательными движениями, такими как критическая педагогика, в результате чего его центральные структуры и методы мало изменились с тех пор, как они были основаны в Школе изящных искусств в начале C19.

... архитектура - это то, что у тебя было вместо пейзажа, сигнал потери, подражания. У Европы это было в пиках ...

(Седрик Прайс создал Potteries Thinkbelt) ... проект, который поставил под сомнение большинство заветных помещений учреждения университетского образования и заменил их полную инверсию.

Ванные комнаты, которые обменивали зеркала на стеклянные стены, иногда вызывали благоразумие, но они также отвлекали взгляд жителя от самого себя в сторону все более угрожающей природы.

Но я не понимаю. Почему вы хотите, чтобы я подумал, что это отличная архитектура? Он указал на картину Парфенона. Это, сказал Дин, это Парфенон. - Так что, это. - У меня нет времени тратить время на глупые вопросы. - Тогда все в порядке. - Рорк встал, взял со стола длинную линейку, подошел к картине. - Должен ли я сказать вам, что гнилое об этом? - Это Парфенон! - сказал декан. - Да, черт возьми, Парфенон! Правитель ударил стекло по картинке. - Смотри, - сказал Роарк. - Знаменитые порки на знаменитых колоннах - для чего они там? Чтобы скрыть стыки в дереве - когда колонны были сделаны из дерева, только это не мрамор. Триглифы, что они? Дерево. Деревянные балки, как их нужно было укладывать, когда люди начали строить деревянные лачуги. Ваши греки взяли мрамор, и они сделали копии своих деревянных конструкций из него, потому что другие сделали это таким образом. Затем пришли ваши мастера эпохи Возрождения и сделали копии в гипсе, копии в мраморе, копии из дерева. Теперь мы здесь, делая копии из стали и из бетона, копии из гипса, копии из мрамора, копии из дерева. Почему?

Brasília é, na verdade, paisagem. "Se tirassem meu retrato em pé em Brasilia, quando revelassem fotografia sai saia a paisagem", escreveu Clarice Lispector num famoso ensaio sobre прописной; Это означает, что у нас есть такая возможность, как раньше, так и раньше, когда речь идет о том, что нужно сделать, и о том, что ты любишь.

Для красоты вещи мы должны хвалить не ее владельца, а ее создателя.

Конструкция - это искусство создания значимого целого из множества частей. Здания являются свидетельством способности человека конструировать конкретные вещи. Я считаю, что истинное ядро всех архитектурных работ лежит в акте строительства. В тот момент, когда бетонные материалы собираются и устанавливаются, архитектура, которую мы искали, становится частью реального мира.

Разработано в стиле «Пуэбло Деко»; стиль, который сочетает в себе миссию с влияниями ар-деко, башня DCA представляет собой композиционную модель, построенную по образцу настоящих голливудских достопримечательностей, построенных в 1920-х годах; Возможные влияния включают в себя Голливудскую башню на проспекте Франклин 6200, отель «Голливуд Рузвельт» на бульваре 7000 Голливуд и замок Мармон на бульваре Сансет 8221.

В течение короткого периода времени американская индустрия электрической рекламы выходила за рамки своего самого непосредственного рынка и сотрудничала с дизайнерами магазинов и архитекторами в создании стиля, который стал известен как «stream-line». Позже он стал известен как «American Déco». Как бы оно ни называлось или будет называться в будущем, оно с точки зрения неона представляет собой уклон от изолированного обозначения к области архитектурного орнамента, в которой обозначения являются лишь одним элементом в общем плане. - Руди Стерн

Современная архитектура была посредственной.

Кубизм является частью повседневной жизни в Испании, он в испанской архитектуре. Архитектура других стран всегда следует линии ландшафта. , , но испанская архитектура всегда пересекает границы ландшафта.

Det skal Люфтваффе ха: Да, вы знаете, когда-то, erstattet de dem ikke med noe mer provoserende enn ruiner. Ви гикк энда ленгер. (Om pariserhjulet London Eye, gjendiktet av Torbjørn Færøvik)

Либо здание является частью места, либо нет. Как только это родство появится, время только сделает его сильнее.

Даже кирпич хочет быть чем-то. Кирпич хочет быть чем-то. Это стремится. Даже обычный, обычный кирпич ... хочет быть чем-то большим, чем есть. Он хочет быть чем-то лучшим, чем есть.

Каждый город - призрак. Новые здания поднимаются на костях старого, так что каждая блестящая стальная фасоль, каждая кирпичная башня несет в себе воспоминания о том, что было раньше, архитектурное преследование. Иногда вы можете мельком увидеть эти прежние воплощения в неуклюжих углах улицы или филигранных ворот, старой дубовой двери, выглядывающей из нового фасада, мемориальной доски в память о месте, которое когда-то было полем битвы, которое стало салоном и сейчас парк.

Для меня это не «мисс»; if (исследование Potteries Thinkbelt) попадает в архив не как пример того, как железнодорожные вагоны могут быть использованы для обучения, а как один из самых сильных вопросительных знаков, когда-либо ставленных против архитектуры университетского образования.

С четырнадцатого по девятнадцатый век мы просто тратили неисчислимые сокровища, обнаруженные тогда, и использовали огромный запас энергии, накопленный до того времени. Следовательно, современная история является антитезой средневековья; человек больше не хочет молчать о себе: он спешит выражать другим каждое малейшее чувство и каждую новую мысль, которую он может иметь, посредством цветов или звуков и, в обязательном порядке, с помощью печатного станка. Можно сказать, что так же, как человек старательно изгнал себя до четырнадцатого века, так он становится болтливым, когда вступает в этот век и всех последующих. Не только то, что мудро, не только то, что благородно, но также и то, что смешно, глупо и отвратительно в себе, он занимается поэзией и прозой, увлекается музыкой и очень хотел бы, но не способен выразить мрамором и исправить в рамках архитектурных линий. Примечательно, что архитектура - этот вид безличного искусства, та форма творения, в которой создатель сливается со своей эпохой и людьми, в которых он не возвышается над ними и не выделяет на их фоне свое собственное Я, - уменьшается, так как как только мы входим в современную историю, и ни разу за этот период она не поднимается до возвышенного или прекрасного. («О символистах и декадентах»)

Развитие дома связано с желаемым за действительным. Речь идет о захвате мечты.

Честно говоря, единственный вопрос, который большинство американцев задают о новом здании на данный момент, это в основном: душераздирающее зрелище отчаяния дешевой задницы? Это не так? Уф.

Насколько загадочной и привлекательной является улица старого города с меняющимися царствами тьмы и света, чем сегодняшние ярко и равномерно освещенные улицы! Воображение и мечты стимулируются тусклым светом и тенью. Для того, чтобы мыслить ясно, необходимо ограничить остроту зрения, чтобы мысли путешествовали рассеянным и не сфокусированным взглядом. Однородный яркий свет парализует воображение так же, как гомогенизация пространства ослабляет опыт бытия и уничтожает чувство места. Человеческий глаз лучше всего подходит для сумерек, а не яркого дневного света.

Представьте себе это дизайнерское задание: спроектируйте что-то, что делает кислород, изолирует углерод, фиксирует азот, перегоняет воду, производит сложные сахара и продукты, меняет цвета в зависимости от сезона и самовоспроизводится. и тогда почему бы нам не опустить это и написать на нем?

Я рад видеть, что даже блестящие физики совершают ошибки. Колер оглянулся. «Что вы имеете в виду?» «Тот, кто написал эту записку, сделал ошибку. Эта колонка не ионная. Ионные колонны имеют одинаковую ширину. Это сужается. Это Дорик - греческий аналог. Распространенная ошибка. Колер не улыбнулся. «Автор подразумевал это как шутку, мистер Лэнгдон. Ионные средства, содержащие ионы - электрически заряженные частицы. Большинство объектов содержат их.

Действительно, решения "грубой силы" часто характерны для передовых культур, а не для примитивных. Римляне и их предшественники потратили много времени на то, чтобы понять, как строить арки ... и практически все наши здания сегодня используют пост-перемычку, именно то, что арка была разработана для замены. У нас есть лучшие материалы и больше денег, и, учитывая это, арки обычно не стоят дополнительной сложности.

Внутри здания солнце освещает гниющие деревянные полы сквозь множество отверстий в крыше. Когда я ищу ее, я регистрирую вещи: мокрые половицы. Запах миндаля, как она. Старая угловатая ванна в углу. Повсюду так много дыр, что это место одновременно внутри и снаружи

В архитектуре своей жизни некоторые могут показывать потемкинское счастье, скрывая темные черты своих отношений в ясную погоду, предпочитая устраивать витрины с фальшивым удовлетворением, а не быть отвергнутыми как эмоциональные изгои. («Отсутствие красоты было адом»)

По словам моего друга, он был мальчиком, который любил рисовать, поэтому он стал архитектором. Дети, которые рисовали, я узнал, стали архитекторами; Я думал, что они стали художниками. Мой друг объяснил, что не следует становиться художником; это не могло быть сделано. Я смирился с архитектурной школой и долгой жизнью рисования зданий. Жаль, потому что я не любил здания, считая их только более жесткой и более обильной формой одежды, и не более важной.

История не обращает внимания на неприметного гражданина, который много работал весь день и шел ночью в скромный дом с пылью на его тунике и плоской кепке. Но в конце концов, строители получили лучшее из этого. Чудеса, которые они совершили в камне, все еще стоят и по-прежнему прекрасны, даже несмотря на то, что на них распался так много веков, но поля сражений, на которых погибли великие воины, так вторгались в современные виллы и были одурманены гниющими остатками автомобилей и шестами из баррелей нефти, которые они не всегда возвращают в гости.

Я не знаю, кто ты, - подумала она, - но кем бы ты ни был, ты - чертовски хороший игрок.

Вчера днем я последовал за другим экспериментом на расстоянии, чтобы посмотреть, для чего он нужен, если смогу. Но я не смог разобрать это. Я думаю, что это мужчина. Я никогда не видел мужчину, но он выглядел как один, и я уверен, что так оно и есть. Я понимаю, что чувствую больше любопытства к этому, чем к любому из других рептилий. Если это рептилия, и я полагаю, что это так; потому что у него вьющиеся волосы и голубые глаза, и он похож на рептилию. У него нет бедер; сужается, как морковь; когда оно стоит, оно растекается, как вышка; так что я думаю, что это рептилия, хотя это может быть и архитектура.

У меня было впечатление, что ее место было рядом с моим, но даже на автобусе это заняло минут двадцать. Она жила одна в многоквартирном доме, квадратном и белом, как кусок тофу, на окраине города.

В 1970-х годах, проводя исследования в Библиотеке Конгресса, я обнаружил неясную историю религиозной архитектуры, которая предполагала факт, как будто это общеизвестно: традиционный дизайн большинства патриархальных культовых сооружений имитирует женское тело. Таким образом, существует внешний и внутренний вход, половые губы и малые половые губы; центральный влагалищный проход к алтарю; две изогнутые структуры яичников с обеих сторон; и затем в священном центре, алтаре или чреве, где происходит чудо - где рождаются мужчины. Хотя это сравнение было для меня в новинку, оно ударило домой как камень в колодец. Конечно, подумал я. Центральная церемония патриархальных религий - это та, в которой люди овладевают йони-силой творения, символически рождая. Неудивительно, что религиозные лидеры-мужчины так часто говорят, что люди были рождены во грехе - потому что мы были рождены для женщин. Только подчиняясь правилам патриархата, мы можем возродиться через людей. Неудивительно, что священники и служители в юбках поливают имитацию рождения водой, дают нам новые имена и обещают перерождение в вечную жизнь. Неудивительно, что мужское священство старается держать женщин подальше от алтаря, так же как женщин держат подальше от контроля над нашими собственными способностями к размножению. Символическое или реальное, все это посвящено управлению силой, которая находится в женском теле.

Со временем все великие шедевры превращаются в бесстыдных существ, которые смеются над своими создателями.

Может показаться смешным сказать, что Белл и его преемники были отцами современной коммерческой архитектуры - небоскреба. Но подожди минутку. Возьмите Здание Певца, Здание Флэтайрон, Широкую Биржу, Троицу или любое из гигантских офисных зданий. Как вы думаете, сколько сообщений входит и выходит из этих зданий каждый день? Предположим, что не было телефона, и каждое сообщение должно было быть передано личным посыльным? Как вы думаете, сколько места оставят необходимые лифты для офисов? Такие структуры были бы экономической невозможностью.

Фейре потребовалось некоторое время, чтобы понять, что она не в бреду: граждане были одеты в нарисованные маски. С детства она слышала легенду о том, что венецианцы наполовину люди, наполовину зверь. Она знала, что это не может быть правдой, но в клубящийся туман этого адского города, она почти поверила в это. Существа, казалось, уставились на нее своими искривленными носами из своих пустых и пустых глаз. И правителем всего был крылатый лев - он был повсюду, наблюдая с каждой мемориальной доски или вымпела, вездесущий и угрожающий.

Это было самое настойчивое место, но, казалось, никто не был поражен всей этой настойчивостью.