Лучшие 7 цитат в категории «Цитаты 1920-х годов»

Почти сразу после того, как джазовые музыканты прибыли в Париж, они начали собираться в двух наиболее важных творческих кварталах города: Монмартре и Монпарнасе, соответственно, в правом и левобережном местах, где живут художники, интеллектуалы, поэты и музыканты с конца девятнадцатого века. Выступление в этих громких и популярных развлекательных кварталах может дать преимущество джазовым музыкантам, потому что парижане и туристы уже знали, куда идти, когда они хотели провести ночь в городе. Будучи центрами художественного воображения и экспериментов, Монмартр и Монпарнас, таким образом, привлекали аудиторию, которая могла бы оценить новые и захватывающие звуки джаза. Для многих слушателей эти места внушали музыке что-то особенное, и ранний успех джаза в Париже, вероятно, имел как минимум столько же общего с музыкантами, что играли там, чем другие факторы. Однако, несмотря на их сходство, к 1920-м годам эти кварталы шли по двум совершенно разным путям, каждый из которых представлял собой конкурирующее видение того, чем Франция может стать после войны. И реакция на джаз в каждом месте стала важным признаком различия между этими двумя областями и видениями. Монмартр был легендарной столицей «богемного Парижа» конца девятнадцатого века, где собирались французские артисты, а песни кабаре наполняли воздух. В свое время Монмартр был одним из центров популярных развлечений, и его художники гордились тем, что летали перед лицом респектабельных ценностей среднего класса. Но к 1920-м годам Монмартр представлял собой устоявшуюся художественную традицию, а не вызов буржуазной жизни, какой она была в конце концов. Культура развлечений быстро менялась как по содержанию, так и по стилю в послевоенную эпоху, и стремление к новым звукам, включая иностранную музыку и экзотическое искусство, быстро заменяло любовь к французским шансонам кабаре. Разумеется, джаз не был полностью виноват в таких изменениях. Коммерческое давление, особенно быстро растущая туристическая торговля, подорвало популярность старых кабаре Монмартра, которые не всегда могли конкурировать с новыми музыкальными залами и танцевальными залами. Тем не менее, джаз вызвал большую критику со стороны тех, кто считал изменения на Монмартре смертью французских популярных развлечений. Монпарнас, с другой стороны, был лицом современного Парижа. Это был международный перекресток, где постоянно меняющаяся смесь людей прославляла, а не оплакивала космополитизм и экзотику во всех ее формах, особенно в джаз-бэндах. Эти различные подходы в развлекательных районах и их учреждениях отражали влияние более широких тенденций на работе в Париже - например, приток иностранного населения или появление автомобилей и электричества на городских улицах в качестве индикаторов современных технологий - и возможные последствия для французской культуры. Джаз оказался в месте слияния этих тенденций и стал удобным символом борьбы, которую они представляли.

Александра взяла розу и поднесла к ее лицу. Аромат был опьяняющим, и мягкие лепестки щекотали ее губы, как, должно быть, они сделали у Бенедикта. Как будто он поцеловал ее. Дрожь восторга ласкала ее тело, и она почувствовала тепло румянца на ее горле и щеках.

Но ты просто смотри, маленькая девочка. Я иду в путь чтобы показать их. Через пять лет они придут в обход. мне на животах. Я не знаю, что это такое, но я почувствовал что-то вроде больших денег.

Во многом моя жизнь была похожа на отчет о потерянном и найденном. Возможно, все жизни такие.

(...) «Хлопушка» - пресловутый персонаж, который стриг волосы, курил сигареты, пил джин, носил короткие юбки и проводил вечера в парных джазовых клубах, где танцевала шокирующе нескромно с вращающимся актерским составом. мужских женихов.

Я знаю, тебя это беспокоит. Мне не нужно быть экстрасенсом, чтобы заметить это », - говорит мадам Луна. «Быть рядом с магией никогда не удобно для тех, кто не балуется ею». «И это справедливо», - говорит Гвен, опуская сигарету в пустую бутылку. «Это неестественно. Нет двух способов об этом.

Везде была атмосфера длинного разврата, который должен был закончиться; оркестры играли слишком быстро, ставки были слишком высоки за игровыми столами, игроки были настолько пустыми, такими уставшими, втайне надеясь исчезнуть вместе во сне и ... возможно, проснуться очень отдаленным утром и ничего не слышать, что угодно, нет кричать или кричать, найти все изменилось.