Лучшие 12224 цитаты в категории «символьные кавычки»

Вы должны быть уважительны и согласны, но не быть рабами и униженными. Вы должны быть откровенны, но без осмотрительности, и близки, не ведая себя. Вы должны поддерживать достоинство персонажа, без малейшей гордости рождения или звания. Вы должны быть геем, во всех пределах приличия и уважения; и могила, без влияния мудрости, которая не становится двадцать лет. Вы должны быть по существу секретными, не будучи темными и таинственными. Вы должны быть твердыми и даже смелыми, но с большой кажущейся скромностью.

Тебе нужно как можно больше балласта, чтобы не упасть; вам нужны люди вокруг вас, что-то происходит, в противном случае жизнь похожа на какой-то фильм, где закончились деньги, и нет никаких съемочных площадок, или локаций, или поддерживающих актеров, и это всего лишь один парень сам смотрит в камеру с нечего делать и ни с кем не разговаривать, а кто тогда будет верить в этого персонажа?

Вы должны научиться быть тремя людьми одновременно: писателем, персонажем и читателем.

Вы должны пробудить в сознании людей свою осмотрительность и силу, если вы хотите поднять их характер.

Вы никогда не хотите играть слишком вампирического или злого характера, поэтому ищите эмоции или черты характера, к которым вы можете относиться.

Вы никогда не чувствуете себя одиноким, если пишете, потому что вы живете со всеми этими персонажами в своей голове.

Никогда не знаешь, что ты делаешь, это может быть совершенно за пределами левого поля, что на самом деле может сработать и дать что-то новое всей сцене, персонажу, что угодно. Если у вас есть это с режиссером, который затем знает, как придать ему форму, либо в направлении, в данный момент или в процессе редактирования, тогда это хорошо.

Твои творческие соки нужно поддерживать текучестью и интересный характер.

У тебя редко бывает палатка с такой глубиной эмоций и характером, в которую можно погрузиться.

Ты учишься только тогда, когда отдаешься всему. Когда вы отдаете все свое существо математике, вы учитесь; но когда вы находитесь в состоянии противоречия, когда вы не хотите учиться, но вынуждены учиться, тогда это становится просто процессом накопления. Учиться - это как читать роман с неисчислимыми персонажами; это требует вашего полного внимания, а не противоречивого внимания.

Ваши персонажи должны быть такими же умными, как и вы, если не умнее.

Твой мозг - это орган твоей личности, характера и интеллекта, и он делает тебя таким, какой ты есть.

Ты надеваешь лицо для публики. Лицо не является ложным; это просто другая сторона тебя. Если бы это было ложно, вы не могли бы последним. Люди хотят чего-то реального и естественного, и если они поймают тебя на действии, ты умрешь. Это должно выглядеть реально. Чтобы выглядеть реальным, он должен быть реальным, и я всегда думал о персонажах, которых я играл, как о реальных людях.

Дефекты вашего персонажа не там, где вы плохие, а там, где вы ранены. Но независимо от того, кто или что вызывает рану, она теперь ваша, и вы несете за нее ответственность.

Ваш персонаж всегда должен быть сильнее ваших обстоятельств.

Твой персонаж будет тем, кем ты сам его выберешь.

Вы понимаете, что время - это не просто период, в течение которого вы рассказываете историю, оно становится главным героем фильма. Там нет начала, середины, конца, потому что всегда есть вещи, начинающиеся и заканчивающиеся одновременно.

Вы собираетесь познакомиться с новой великой дамой криминального вымысла в фильме «Смерть была другой женщиной». Линда Л. Ричардс делает потрясающую работу по созданию персонажа с голосом и глазом прямо из классического сваренного в 30-х годах классика Л.А. Подвинься, Сэм Спейд: Китти Пэнгборн в деле

Ты всегда работаешь в фильме. Никогда я не был мной и никогда не был мной, и он не был им. Мы были двумя персонажами. Но персонаж, которого я играл, был проинформирован моим ДНК, а он посмотрел на него.

Вы действительно пытаетесь проработать персонажа и проводить время в свободном пространстве персонажа. Это то, что я сделал.

Вы действительно должны выполнять свою работу писателя и подталкивать людей к творчеству. Что хорошего в телевизионной среде, так это то, что у вас есть такая связь с персонажами, что когда кто-то умирает, зрители плачут. Они действительно чувствуют это. Вы действительно не плачете, когда кто-то умирает в фильме ужасов.

Вы всегда учитесь как актер ... все, что вы делаете, - это опыт обучения. То же самое, независимо от того, снимаете ли вы фильм или телевизор, вы должны делать все, что в ваших силах, независимо от того, насколько велика или мала роль. Это так просто, правда. Но каждая часть работы, которую вы выполняете, - это опыт обучения, который, я думаю, одинаков для людей, независимо от того, какую работу они выполняют. Но с актерской игрой также забавно иметь возможность исследовать различных персонажей и эмоции.

Вы в некоторой степени ответственны за своего персонажа, потому что, когда дело доходит до окончательного варианта сценария, вы можете сказать: «Ну, я думаю, может быть, я мог бы добавить это здесь, добавить это туда». Но я нахожу, что я пишу так же хорошо для других персонажей, как и для себя. Я думаю.

Вы, как актер, находитесь в очень хорошем положении, когда изображаете часть истории, которая действительно произошла, и изображаете персонажей, которые действительно существовали. Существует гораздо больше возможностей, и ваше исследование как актера становится намного проще, чем если бы это была какая-то выдумка, которую вы пытаетесь создать окружающим миром, фоном и историей.

Твоя болезнь не твоя личность. Ваша химия не ваш характер.

Вы пытаетесь создать сценарий, и ваш сценарий призван дать вам структуру, жесткость, ситуационную осведомленность, кто такие персонажи, чего они хотят, какова форма вещи.

Твой взгляд на жизнь, твоя оценка себя, твоя оценка твоей ценности во многом зависят от твоего окружения. Вся ваша карьера будет изменена, сформирована, сформирована вашим окружением, характером людей, с которыми вы общаетесь каждый день.

Ваши самые богатые вены не лежат ближе всего к поверхности.

Вы видите? Персонажи в книгах не читают книги. О, они закрывают их, когда кто-то входит в комнату, или отвращают их в отвращении к тому, что им кажется внутри, или прячут свои лица в том, что они притворяются, что читают, в то время как кто-то еще читает им лекции по вопросам, с которыми им не хотелось бы сталкиваться. , Но они их не читают. 'Может быть рекурсивным, делая каждую книгу практически бесконечной, чтобы никто не мог закончить, не прочитав их все. Это безошибочное сообщение о том, на какой стороне страницы вы находитесь.

Ваш истинный характер наиболее точно определяется тем, как вы относитесь к тем, кто может делать «ничего»; для вас

Ты снимаешь это, и в нем всегда есть что-то от тебя - иногда это больше, а иногда меньше. Я думаю, что после съемки все зависит от того, кто ваш персонаж. Вы определенно узнаете что-то о себе, или вы узнаете стороны, которые, как вы знали, у вас были, но вы никогда не активировали и не сработали так, чтобы вы могли их выпустить. Плохо и хорошо, все это есть во всех нас. Но вы определенно встречаете другую сторону или четверть или десять процентов себя, о которых вы имели представление, но никогда не знали об этом.

Ты часто говоришь, что хочешь библиотеку; здесь я подарил тебе одну; Между этими двумя крышками (он имел в виду обложки) много книг в одной. Читайте его хорошо, и он вам очень поможет; Изучение характера в этой книге поможет вам прочесть ее в мире и раскрасить ее своей ручкой.

Вы, как актер, должны всегда бросать себе вызов, чтобы найти связь между вами и персонажем.

Видишь ли, мы, взрослые, научились маскировать наших ужасных персонажей, кроме ребенка ... ну, это похоже на нас гротеск. Их не следует ни видеть, ни слышать. И никто не должен делать еще один.

В фильмах все время видят так много серьезных персонажей, у каждого есть цель.

Видишь ли, это действительно довольно просто. Сравнение - это просто способ сравнения, использующий «как». и «как» раскрыть скрытый характер или сущность того, что мы хотим описать, и с помощью использования фантазии, ассоциации, контраста, расширения или воображения расширить наше понимание или восприятие человеческого опыта и наблюдений.

Вы говорите, что персонаж [Лео Блума] был кротким и неуверенным в себе, и вы тоже могли описывать меня. В те дни я был очень застенчивым человеком, и работа с Zero [Mostel], который был больше, чем жизнь, помогла мне вырасти. Ноль оказал сильное влияние на меня.

Ты глупый Артур! Если бы вы знали что-нибудь о ... чем-то, чего вы не знаете, вы бы знали, что я вас обожаю. Все в Лондоне знают это, кроме вас. Это публичный скандал, как я тебя обожаю. В течение последних шести месяцев я рассказывал всему обществу, что я тебя обожаю. Интересно, вы соглашаетесь что-нибудь сказать мне. У меня нет персонажа вообще. По крайней мере, я чувствую себя таким счастливым, что я совершенно уверен, что у меня нет персонажа вообще.

Нельзя жить одним способом наедине, другим - на публике.

Вы начинаете с общего текста, но я думаю, что первая стена, на которую вы попали с портретом, состоит из истории и повествования историй, а также характера персонажей, будь то исторические или взятые из литературы или документации. Это ссылки, которые мы имеем на людей, помимо вашей семьи, и близость портрета находится в специфике людей. Для меня это произошло из-за того, что ты делаешь с животными.

Вы проводите свою жизнь, тренируясь, чтобы стать актером, наблюдая за характеристиками людей, чтобы вы могли создавать персонажей вокруг того, что вы видели.

У вас есть все эти символы, и все же вы зависаете над одним персонажем, как муха над вонючим подгузником. Поймите, что у вас есть суперспиральная сила: вы можете завладеть и завладеть кем-либо внутри этой истории. С силой Point-of-View вы можете тащить нас за собой. Вы можете засунуть нас в их глаза, их умы, вы можете заставить нас использовать их опыт прошлого и настоящего. Иногда распутывание запутанной истории означает смотреть на нее другими глазами: что может быть лучше, чем глаза других персонажей в истории?

Вы пытаетесь стать персонажем, с которым работаете. Так что для меня, я пытаюсь заблокировать камеры и пытаюсь обмануть мое мнение, что это действительно происходит.

Вы либо должны найти способ сделать своих продолжающих персонажей интересными, не делая их испорченными или перегруженными, либо вы должны уделять больше внимания подозреваемым.

Ты пытаешься создать персонажей, о которых ты заботишься, и я думаю, что реализм помогает. Несмотря на то, что это высокая концепция, персонажи должны быть реальными.

Раньше тебе приходилось делать выбор. Это сериализованное телешоу, или это отдельное или процедурное? Мы были дико под влиянием «Секретных материалов». Даже когда мы создали Fringe, это было то же самое. Это золотой стандарт всех золотых стандартов в жанровом телевидении, и это было так замечательно, потому что вы так сильно переживали за этих персонажей.

Вы никогда не видели во вселенной Marvel ничего такого, что было бы таким же основательным, грубым, подлинным и таким грубым, как то, что эти ребята сделали в прошлом году [в первом сезоне Сорвиголовы]. Какое удивительное место, куда можно завести этого персонажа, попытаться увеличить ставки и сделать его более опасным. Надеюсь, мы смогли это сделать. Но что касается этих фильмов, меня беспокоит это шоу.

Тебе нужно оставить читателя не только с именем и костюмом - им нужно знать, кто персонаж, что он из себя представляет, какое у него отношение, какую роль они играют.

Ты должен отделить себя от персонажа. Это тяжело ... так что оно может пробиться в твою повседневную жизнь.

У вас есть этот мир, эти патологи, которые изо дня в день разбирают тела, выдвигают теории о том, как они умерли и как лучше служить обществу. В то же время эти люди живут вне дома, и семьи, и мой персонаж, в частности, у него есть жених, и дела у него идут хорошо, так что вы должны показать эту приятную теплую, сострадательную сторону в то же время, что и вам. покажи холодную, холодную доктору. Не только это, но и доктор, который немного усложняется Богом и начинает убивать людей ради спорта.