Лучшие 499 цитат в категории «театральные цитаты»

Не надевайте зеленую одежду в своей гардеробной, & apos; предложила мисс Спинк. «Или упомяните шотландскую пьесу», - добавила мисс Форсиб

Cœlio: Que tu es heureux d'étre fou! Октава: Que tu es fou de ne pas étre heureux!

Приходи погулять, дорогой. Воздух пойдет вам на пользу. Рауль думал, что она предложит прогуляться по стране, далеко от того здания, которое он ненавидел как тюрьму, тюремщик которого он мог чувствовать, прогуливаясь в стенах ... тюремщик Эрик ... Но она взял его на сцену и заставил его сесть на деревянный бордюр колодца, в сомнительном мире и прохладе первой сцены, установленной для вечернего представления. В другой день она бродила с ним, взявшись за руки, вдоль пустынные тропинки сада, чьи лианы были вырезаны умелыми руками декоратора. Это было, как будто реальное небо, настоящие цветы, настоящая земля были ей запрещены навсегда, и она осудила не дышать никаким другим воздухом, кроме этого Театральный театр. Случайный пожарный проходил, наблюдая за их тоскливой идиллией издалека. И она тащила его над облаками, в великолепном беспорядке решетки, где она любила делать его легкомысленным, бегая перед ним вдоль хрупкие мосты, среди тысяч веревок, прикрепленных к т он шкивы, лебедки, катки, посреди обычного леса дворов и мачт. Если он колебался, она сказала с восхитительным надутым губами: «Ты, моряк!» И затем они вернулись на Terra Firma, то есть в какой-то отрывок, который привел их к маленьким девочкам ». Школа танцев, где ребята от шести до десяти упражнялись в своих шагах, в надежде когда-нибудь стать великими танцорами, "покрытые бриллиантами ..." Тем временем Кристина дала им сладости вместо этого. Она отвела его в гардероб и комнаты собственности, повела его по всей своей империи, которая была искусственной, но огромной, охватывающей семнадцать этажей от первого этажа до крыши и населенных армией подданных. Она двигалась среди них как популярная королева, подбадривая их в своих трудах, садясь в мастерских, давая советы советам рабочим, чьи руки не решались врезаться в богатые вещи, которые должны были одеть героев. Были жители этой страны, которые практиковали каждую профессию. Были сапожники, были ювелиры. Все научились знать ее и любить ее, потому что она всегда интересовалась всеми их неприятностями и всеми их маленькими увлечениями. Она знала неожиданные уголки, которые были тайно заняты маленькими старыми парами. Она постучала в их дверь и представила им Рауля как очаровательного принца, который попросил ее руку; и двое из них, сидя на каком-то червивом «имуществе», слушали легенды об Опере, как в детстве они слушали старые бретонские сказки.

Ci sono uomini indolenti, sono fatti così, altri che non vogliono perdere un solo attimo di tempo, "Что ты думаешь?" Глаумини си агитано фино и кандо немуоионо.

Несомненно, какой-то древнегреческий заметил, что за большой маской и говорящей трубой всегда должны быть наши бедные маленькие глазки, как обычно, подглядывающие и наши застенчивые губы более или менее под тревожным контролем.

Эстрагон: Acaba beraber olmasaydık ikimiz için de daha hayırlı olmaz myıı? (sahneyi baştan başa geçer, tümseğe oturur.) Aynı yolun yolcuları değiliz aslında. Владимир: (кызмадан) Ораси белли дежил. Эстрагон: Doğru, hiçbir şey belli değil. (Владимир Сахней Баштан Баша Гечер, Estragon 'un yanına oturur.) Владимир: Ее заман айрылабилириз; bizim için daha iyi olacağına inanıyorsan. Эстрагон: Artık değmez. (sessizlik) Владимир: Doğru, artık değmez. (sessizlik) Эстрагон: Э-э, гидлим ми? Владимир: Евет, гиделим. (Кымылдамазлар.)

Каждый творческий акт включает прыжок в пустоту. Прыжок должен произойти в нужный момент, и все же время для прыжка никогда не предписывается. Посреди прыжка нет никаких гарантий. Прыжок часто может вызвать острое смущение. Смущение является партнером в творческом акте - ключевым сотрудником.

Каждая культура, потерявшая миф, утратила свое естественное здоровое творчество. Только горизонт, окруженный мифами, может объединить культуру. Силы воображения и аполлонийской мечты спасены только мифом от неразборчивых бессвязных. Образы мифа должны быть демоническими опекунами, вездесущими, но незамеченными, руководящими ростом ума ребенка и интерпретирующими зрелому человеку его жизнь и борьбу.

Гас - Кот у дверей Театра. Его имя, как я должен был сказать раньше, на самом деле - Спаржа. Это такой шум, чтобы произносить, что мы обычно называем его просто Гас. Его пальто очень потертое, он худой, как грабли, и он страдает от паралича, который заставляет его лапу дрожать. Тем не менее, в молодости он был самым умным из кошек - но больше не был ужасом для мышей или крыс. Ибо он не тот Кот, которым он был в расцвете сил; Хотя его имя было довольно известным, говорит он, в свое время. И всякий раз, когда он присоединяется к своим друзьям в их клубе (который происходит в задней части соседнего паба), он любит ласкать их, если кто-то платит, с анекдотами, нарисованными из его самых вялых дней. Поскольку он когда-то был Звездой высшей степени - он действовал с Ирвингом, он действовал с Древом. И он любит рассказывать о своих успехах в Залах, где Галерея когда-то дала ему семь кошачьих звонков. Но его величайшее творение, как он любит говорить, было «Огненная загадка», «Изверг упавшего».

Хелас! я люблю тебя, люблю тебя, люблю и люблю, жестокую и жестокую жизнь!

Он часто выражал свое изумление ... способностью театра преобразить пьесу и придать ей значения, которые он никогда не мог себе представить без нее: но при этом он не изменил обычая или не стал театральным и тому подобное. ... была частью цены, которую он должен был заплатить за привычку протестантизма.

Я снова поражен тем, насколько возросла важность этого проекта, далеко не просто пьеса или произведение искусства. Теперь это какое-то испытание; а чего именно? Необщительность китайцев? Если я не могу утверждать, что знаю своих актеров, я знаю их так же мало, как американских актеров. Я больше не могу назвать понятие китайской таинственности.

Как изменится взаимодействие между исполнителем и аудиторией, теперь, когда мы так привыкли участвовать в жизни незнакомцев?

Бог опять крадет души!

Я верю в истории, которые нелинейны, как мы (надеюсь)

Я чувствую, что могу быть кем угодно или чем угодно, словно я могу разглагольствовать, штурмовать, вздыхать или резать каперсы в любой трагедии или комедии на английском языке.

Il mio cactus ha il reggiseno.

Если ты потратишь сто долларов или больше, чтобы пойти в театр, с тобой что-то должно случиться. Может быть, кто-то должен задать вам несколько вопросов о ваших ценностях или о том, как вы думаете о вещах. Может быть, вы должны выйти из театра, что-то случилось с вами. Может быть, вы должны меняться или думать об изменении. Но если вы просто идете туда, и единственное, о чем вы беспокоитесь, это то, где вы оставили чертову машину, тогда вы потратили сто баксов.

Мне нравится, когда ты идешь посмотреть что-то, ты входишь как личность, и ты уходишь как группа. Потому что вы все были связаны одним и тем же опытом.

В 1908 году великая русская актриса Алла Назимова сыграла Нору в Нью-Йорке в спектаклях, ставших легендарными. В аудитории был Халвдан Кохт, который описывает Назимову в последней сцене, действующей «со страстной интенсивностью, которая сделала преобразование Норы в конце полностью внутренней реальностью, переданной низкими, эмоциональными словами» (К 323). Кохт вспоминает свой ужас, когда члены аудитории, приняв «произведение искусства» за «коллекцию идей», начали аплодировать каждой строке Норы «как если бы это был политический спор» (K 323). Но хотя это и не гаранга, слова Норы, тем не менее, звучат исключительно политически, поскольку, представляя «внутреннюю реальность» малоизвестной норвежской домохозяйки, они представляют собой дискурс признания для каждой женщины, которая когда-либо прожила свою жизнь для мужчины, и по мнению Норы. есть «миллионы». Показывая то, что современный театр осуждает как плохие манеры, зрители 1908 года отвечали на мощную феминистскую поэзию Ибсена, волнующее обещание, что на другой стороне кукольного дома женщины, не меньше мужчин, могли бы учиться относиться к себе серьезно: «Я верю, что прежде всего я человек, равно как и вы, или, в любом случае, я должен попытаться стать им» (193). Универсальность «Кукольного дома» проистекает не из «его требования истины в каждом человеческом отношении» (K 323), а из его требования о равенстве в отношениях между женщинами и мужчинами.

Le monde est the thatre, mais la pièce est mal distribée.

Если ты потратишь сто долларов или больше, чтобы пойти в театр, с тобой что-то должно случиться. Может быть, кто-то должен задать вам несколько вопросов о ваших ценностях или о том, как вы думаете о вещах. Может быть, вы должны выйти из театра, с вами что-то случилось. Может быть, вы должны меняться или думать об изменении. Но если вы просто идете туда, и единственное, о чем вы беспокоитесь, это то, где вы оставили чертову машину, тогда вы потратили сто баксов.

На самом деле, тема «маска» несколько раз поднималась в моем фоновом чтении. Ричард Сеннет, например, в «Разъединении характера: личные последствия работы в новом капитализме» и Роберт Шакалл в «Моральных лабиринтах: мир корпоративных менеджеров», неоднократно ссылаются на «маски», которые корпоративные функционеры обязаны носить, как актеры в древнегреческой драме. По словам Шакалла, корпоративные менеджеры подчеркивают необходимость проявлять железное самоконтроль и маскировать все эмоции и намерения за мягкими, улыбчивыми и приятными публичными лицами. Кимберли, кажется, оттачивала необходимую ложность, и, хотя я ей не нравлюсь, моя цель - поприветствовать ту же корпоративную культуру, которой она, кажется, овладела, а это значит, что мне нужно «противостоять» моему отвращению и преодолеть Это. Но до тех пор, пока я не достигну этой трансцендентной точки, я, похоже, застрял в эмоциональном пространстве, оставшемся после моих полутора лет: я ненавижу тебя; Пожалуйста, любите меня.

Ingen kand domme om et Skuespill, uden den der haver udstuderet et Theatrum, og af Erfarenhed mærket, hvad Virkning en Comoedie giør paa Skue-Pladsen: О, на самом деле, кандмен, я думаю, что я думаю о чем-то другом, дом, человек Критериум Уди Дерес, Скривер-Стюер, Уден У Сеэт и Скуэспиллс Форестилнинг; это одна и та же история, о которой я говорил Стилен, о Моральске Сентентцер, о'к и стейккес Регулярлитет, да Эрфаренхед лерер, в Комоеде, а потом и Академик Реглер, который выслушал собаку в Комоеде. Thi Mangt et Skuespill, Som ved Læsning Synes at v ingre ingenen Betydelse, haver den fortreffeligste Virkning paa Skue-Pladsen. Et Skuespils Vægt og Gyldighed grunder sig derfor ikke paa lærde Журналисты Critiqver, men paa Tilskuernes Applausu: Наар Джег Сигер Тильскюрне, meener jeg alleene saadanne, кто-то имеет естественную сферу.

Не стоит называть себя сардинкой в такой семье, как Лео, которая не позволит тебе забыть об этом.

Это очень хорошо, Вайсхаммер, это очень хорошо написано, но слишком чересчур политично. Это будет считаться провокационным. - Вы не хотите, чтобы я это сказал. - Не сегодня. У нас есть много людей против нас. "" Я мог бы смягчить это. Я мог бы опустить «Мы уехали из нашей страны ради блага нашей страны». «Это лучшая линия.

История уже не создается. Это наша история, которую мы делаем.

Я был голоден, когда уехал из Пхеньяна. Я не был голоден только из-за книжного магазина, в котором продавались книги, в которых не было Толстяка и Маленького мальчика. Я не был голоден только для газеты, в которой не было фотографий Ф.М. и Л.Б. Я не голодал только ради телевизионной программы, музыкального произведения, театра или кино, которые не были культовыми и поклонялись героям. Я был голоден. Я сошел с северокорейского самолета в Шеньяне, одной из столиц провинции Маньчжурии, и буфет в аэропорту выглядел как рог изобилия. Я упал на еду, но обнаружил, что не могу сделать это правильно, потому что мой живот сжался. И как иностранный турист в Северной Корее, под присмотром бдительных мотористов, которые хотели, чтобы я видел только лучшее, я наслаждался самым лучшим из доступных тарифов.

О для муза огня, который вознесется. Самое яркое небо изобретения, Царство для сцены, принцы, чтобы действовать И монархи, чтобы созерцать набухающую сцену! Тогда должен ли воинственный Гарри, как и он сам, принять порт Марса; и по пятам у Поводка, как у гончих, должен быть голод, меч и огонь Крауч для работы. Но извините, и все мягко, Плоские не поднятые духи, которые осмелились На этом недостойном эшафоте принести Так великий объект: может ли эта кабина содержать бескрайние поля Франции? или мы можем втиснуть в эту деревянную О те самые бочки, которые испортили воздух в Агинкуре? О, простите! поскольку кривая фигура может свидетельствовать в маленьком месте миллион; И давайте, сделаем это великое гостеприимство, На ваши воображаемые силы сработают. Предположим, что внутри пояса этих стен теперь заключены две могущественные монархии, Чьи высоко поднятые и примыкающие фронты Разрывается опасный узкий океан, разделяя наши недостатки своими мыслями; На человека делятся тысячи частей, И делают воображаемое блаженство; Подумайте, когда мы говорим о лошадях, что вы видите их, печатающих их гордые копыта. принимающая земля; Ибо теперь твои мысли должны настаивать на наших королях, неси их здесь и там; Прыгая в разы, Превращая многолетние достижения в песочные часы: ради чего, Прими меня Припев в эту историю; Кому пролог, как твое смиренное терпение, молись, Осторожно слышать, любезно судить, нашу пьесу.

Men, naar Comoedier ere moralske og opbyggelige, kand jeg ikke see, med hvad Føye man kand kaste Foragt paa Acteurs, som forestille dem. Comoedianter ere vel vel udi de Roman-Catholske Lande excommunicerede: мужчины, saasom paa mange saadanne Steder Skiøger, посвященные суду, более ранние мужчины, заканчивают в канон и дядя Хен и Таагет, старейшина, Ипокритеринг Эвендеер Эвильде Thi en Oyenskalk spiller de hæsligste Comoedier. Ден Форскиель имеет хам ен энден Актер эр денне, на скинге беге агре форстилте Персон, са форстиллер ден фёрсте сиг, за у бедра Вердена, о ден сидсте, за у бога Бедрагерия и фальске Дайдер для Лысета.

Действовать - это вечный поиск истины.

О, Боже, хотя, как будто в пьесе два человека, через мгновение занавес опустится, мы поклонимся публике и уйдем в наши гримерки.

Que les poètes morts laissent la place aux autres. Эт-нью-йорк, намекающий на то, что я имею в виду, и то, что есть у него в наследство, - это то, что нужно, и то, что нужно, чтобы стабилизировать и добиваться новых результатов. que l 'on aplle l' energie pensante, la force vitale, le determinisme des échanges, le menstrues de la lune ou out ce qu 'on voudra.

Sans un élément de cruauté â € â € œinâ € ™ t из основы зрелища, le théâtre & ’; est pas возможно.

Карьера в театре требует столько усилий.

Актерство - это вопрос разглашения секретов.

Поступок действует на нервы, которые ты не можешь контролировать.

Актерство - это искусство говорить громким, чистым голосом и избегать столкновения с мебелью.

Актеры не могут выбрать способ своего рождения. Следовательно, это единственный жест в их жизни, полностью лишенный самосознания.

В суфквотах Les Chevelures s 'alourdissaient sur les têtes en sueur. Depuis trois heures qua on était là, les haleines avaient chauffé l 'air d' un unurur humaine. Dans le flamboiement du gaz, les poussières en подвеска с подвесным двигателем, неподвижный по-настоящему. La salle entière vacillait, glissait un vertige, lasse et excitée, главный приз за последние несколько мгновений в полном балансе. Эт Нана, лицом к лицу с публичной памятью, лицом к лицу, бывшими посланниками, сыновьями и сыновьями, и зрелищными, переизданием викторины в кресле Марбре, сыном сексе ассемблером из Монголии. et n 'en enêtre pas entamé.

Ô Ромео! Ромео! льстец ес-ту ромео? Рени Тон Пер и Абдик Тонн Ном; «Ты, мой сын», «Юр де Меймер» и так далее, а также «Капулетти».

Roméo: Si j 'ai profané avec mon indigne main cette Chasse Sacrée, Je Suis Prét Dé Déce Déné Pénitence: Permettez A Mes Lèvres, Comme de Deux Pélerins Rougissants, D & A; Джульетта: Приятного времяпрепровождения, слава богу, главное, что нужно делать, - уважать и использовать. Les saintes mêmes ont des mains que peuvent toucher les mains des pèlerins; et cette étreinte est un pieux baiser. Ромео: Les saintes n 'on-elles pas des lèvres и др. Les pèlerins aussi? Жюльетт: Oui, pèlerin, des lèvres vouées a la prière. Ромео: О! alors, chére sainte, que les lèvres fassent ce que font les mains. Elles te prient; ex-les-les, de peur que leur для меня не должно измениться. Жюльетт: Les saintes resent immobiles, рекламируемый ex exççant les prières Roméo: Restez donc immobile, tandis que je recueillerai l 'effet de ma prière. Vos lèvres ont effacé le péché des Miennes. Джульетт Ромео: Что ты думаешь об этом? Ô упрекнуть чарман! Alors rendez-moi mon péché. Джульетта: Vous avez l 'Art des Baisers.

Актерство в театре, на телевидении или на экране предназначено только для неизлечимо больных, тех, кто настолько поражен необходимостью, что выбора нет.

Актерское мастерство. Это не операция на головном мозге.

Актерство - это опыт с чем-то сладким.

Актеры работают и рабыни, и именно цвет твоих волос может в конечном итоге определить твою судьбу.

Драматический критик - это человек, который удивляет драматурга, сообщая ему, что он имел в виду.

Драматический опыт, связанный с обыденным, может дать информацию, но он не может высвободиться; а тот, кто занимается в основном эстетической политикой его создателей, может отвлечь или разозлить, но он не может просветить.

Несколько лет спустя мой дядя Дэвид отвез меня в театр Эрла, чтобы послушать герцога Эллингтона.

Хороший актер проясняет смысл слов. Лучший актер также передает эмоции роли. Лучший актер добавляет эмоции, в которых персонаж без сознания.